يبث Arte هذا الغرب الآسر لنيكولاس راي الذي يحمله الحضور الاستبدادي لجوان كروفورد. بعد أن أصبحت كلاسيكية أساسية، استغرق الأمر وقتًا طويلاً حتى يتم تحويلها إلى آلهة.
مارتن سكورسيزيفي تاريخه للسينما الأمريكية يتحدث عن الفيلم هكذا: "جوني جيتارهو مثال على فيلم ثانوي ارتقى إلى مرتبة أفلام العبادة. حقا لا يوجد فيلم مثل هذا! » وفي الواقع، وقع هذا الغربي عام 1954نيكولاس رايلا يشبه أي شيء آخر، على الأقل لا يشبه شرائع النوع الذي صممه فورد أو هوكس. فإذا كان لا بد من إيجاد نسب له، فهو كذلكجوني جيتارسيكون السليل المباشر تقريبًا لـممر كانيون لجاك تورنيور(1946)، الفيلم الذي غيرت حداثته طريقة النظر إلى غزو الغرب (وبالتالي وجه السينما!). المؤامرات المحاصرة في منطقة صغيرة لا تترك مجالًا تقريبًا للركوب وتصفية الحسابات. الفعل يحل محل القبضة والرصاص بسهولة. تعود الحالة النفسية الداخلية إلى الإطار وتمنع الفعل. كل شيء يحدث الآن في مكان ضيق حيث يتصارع الرجال والنساء مع أنفسهم. هناك بالتأكيد بُعد مسرحي مُطالب به بالكامل. أساسياتجوني جيتارتجري أحداثه في غرفة ضخمة من غرفة الألعاب المفقودة في وسط اللامكان.
في الغرب الذي لا يزال متوحشًا، الوصول الوشيك للسكك الحديدية بالقرب من المنطقة التي تقع فيها فيينا (جوان كروفورد) قام بإعداد صالون الكازينو الخاص به بشكل ملائم، ويثير الغيرة والشهوة. أثناء وقوع هجوم بالحافلة، يحاول الوجهاء المحليون، بمساعدة ممثلي النظام، زعزعة استقرار فيينا. في هذه اللحظة يظهر جوني جيتار الغامض مرة أخرى (ستيرلنج هايدن)، رجل وحيد سوف يعود ماضيه المؤلم إلى السطح قريبًا.
إذا كان سكورسيزي يتحدث عن "فيلم ثانوي"، فهو يهدف بشكل أفضل إلى نقل الجانب المفلس عن طيب خاطر من سلسلة الدرجة الثانية التي تتوافق ظاهريًا مع الفكرة التي لدينا عن إنتاج هوليود صغير من الخمسينيات. باستثناء أن التبسيط هنا (تدور أحداث القصة على مدار 3 أيام تقريبًا)، كما رأينا، هو نهج فكري أكثر من كونه مؤقتًا. راي، الذي لم يكن لطيفًا مع فيلمه الذي خرج منه منهكًا، لم يخف نواياه أبدًا: "لقد قررت انتهاك جميع قواعد الغرب. » يقوم المخرج المتمرد، الذي يعد هذا فيلمه الطويل الثاني بالألوان بالنسبة له، بهستيرية الألوان بطريقة الميلودراما، ويفضل العواطف على العمل ويدمر ذكورية الغرب من خلال قتال امرأتين (فيينا-كروفورد مقابل إيما ماكامبريدج) قلب الدراما. من المؤكد أن هناك دوغلاس سيرك بقدر ما يوجد فيه جوزيف فون ستيرنبرغجوني جيتار. يكتب الناقد الشاب فرانسوا تروفوالفنونفي عام 1955: «إنه حلم غربي، سحري، غير واقعي قدر الإمكان، هذياني. » علاوة على ذلك، «إنهالجميلة والوحشالغرب حلم الغرب. »
ومع ذلك، كان هذا الحلم كابوسًا بالفعل. تعمل جوان كروفورد على إضعاف الحالة المزاجية في موقع التصوير، وتطلب المزيد من المشاهد، ولا تستطيع رؤية شريكتها التمثيلية مرسيدس مكامبريدج في الرسم، باسم الحبيب السابق المشترك. الممثلة الهائلة (بما في ذلكإيفا جرينيبدو أنه تناسخ) الذي كان على علاقة مع راي، يقود المخرج بعيدًا، ويهدد بمغادرة المجموعة. ستيرلنج هايدن، مع استرخائه الأسطوري، ينظر بازدراء إلى كل هذا، في انتظار مرور العاصفة. "الفظاعةجوني جيتارتم الانتهاء منه وإصداره بمراجعات بغيضة ونجاح مالي كبير، كما كتب راي لشريكته هانا أكسمان بخيبة أمل. كان الغثيان عقابي، وأنا سعيد لأنك لم تكن هناك لتشاركني الألم. » كيف يمكننا أن نتخيل أن مثل هذه الفوضى يمكن أن تولد هذا التحرك وجهاً لوجه بين فيينا وجوني، في ظلام الصالون حيث يتذكر كلاهما حبهما السابق. "من فضلك، اكذب، أخبرني أنك لم تنساني أبدًا، وأنك فقط أحببتني..."؟ كيف يمكننا أيضًا أن نتخيل هذا التحسين الفاحش وغير المتناسب في وسط منطقة بدائية محظورة والتي ترى كروفورد في ثوب أبيض خيالي ينتظر أعدائه بينما يعزف بيتهوفن على البيانو الخاص به؟
مجوني جيتارتشتعل النيران حرفيًا على الشاشة (النيران في الصالون تمزق المساحة وتحرق الإطار إلى الأبد) وينتهي الأمر بحملنا بعيدًا مع الأغنية الرئيسية التي يهتف بها في النهاية الصوت الناعم لمغنية الشعلة، بيجي لي:«اعزف الجيتار، اعزفه مرة أخرى يا جوني. ربما أنت بارد ولكنك دافئ جدًا من الداخل. لقد كنت دائمًا أحمقًا بالنسبة لجوني. لمن يسمونه جوني جيتار. اعزفها مجددًا يا جوني جيتار... »لا يمكن وقفها.
