وحدثناكم في عددنا 517 عن المغامرة المجنونة لهذا الفيلم. ملحمة امتدت أكثر من 20 عاماً بين هوليوود وباريس، قبل أن ترى النور أخيراً تحت قيادة المنتجة فانيسا فان زويلين. ولكن إذا كان العديد من كتاب السيناريو قد خلفوا بعضهم البعض خلال 24 عامًا، وتطورت القصة بالضرورة، فإن عمودها الفقري، الذي تخيلته كارولين بونجراند، ظل سليمًا. مزيج بين الحقائق التاريخية كما حدثت بالفعل، وجزء الاختراع الذي تسمح به السينما، دون خيانة القصة.
نحن في نهاية ثمانينيات القرن التاسع عشر. كان غوستاف إيفل حينها في ذروة حياته المهنية وعرضت عليه الحكومة الفرنسية فكرة إنشاء نصب تذكاري مذهل للمعرض العالمي لعام 1889. ولكن لمفاجأة الجميع، رفض، في وقت واحد هاجس آخر: مشروع مترو العاصمة. إلا أن هذا الرفض سوف يُلغى في اليوم الذي يلتقي فيه مرة أخرى بالصدفة بحبيبته منذ الطفولة التي انفصل عنها بوحشية. ولذلك سيشرع إيفل بالفعل في هذا المشروع المجنون المتمثل في إنشاء برج بارتفاع غير مسبوق وعلى شكل حرف A، وهو الحرف الأول من الاسم الأول لحبيبته: Adrienne.
ايفليعيد الاتصال بنوع كامل من السينما الفرنسية، والذي تم تخفيضه إلى الحد الأدنى لأكثر من 25 عامًا. فيلم الزي التاريخي الشهير. إنها سينما باهظة الثمن ـ والتي تثبط حماسة المستثمرين ـ والتي قد تؤدي في حال إدارتها الرديئة إلى ظهور أعمال منمقة حيث يطغى الاهتمام بإعادة البناء المثالية على كل شيء آخر.ايفليفلت من هذا المأزق، أو بتعبير أدق، يبني نفسه ضده. ما يقترحه ليس سرد قصة بناء برج إيفل، بل جعل هذه الملحمة القوة الدافعة وراء ما يشكل جوهر قصته. قصة حب متوهجة. قصة حب تبدو مستحيلة بسبب الاختلافات في الطبقة الاجتماعية ولكنها ستدفع كلا من أبطالها إلى تخطي العقبات باستمرار. الرومانسي هو المسيطر على هذاايفلوالحيوية ورفض الانكسار بسبب جوانب الفيلم القديمة أيضًا. خلف الكاميرا، مارتن بوربولون (أبي أو أمي) يكتسب بعدا جديدا هنا. لا تختنق أبدًا بسبب الضغط الذي تضعه مثل هذه الميزانية على كتفيك، حيث يتناوب عرضها على لحظات هادئة بين الميدان والميدان ولحظات الدوران مع الكاميرا على الكتف لتروي قصة برج إيفل هذا، الذي يتم إقصاؤه أحيانًا أثناء الوقوف كما هو الحال أثناء لم الشمل المرتجل مع Adrienne أو عندما يتمكن من استعادتها من الشخص الذي أصبح رفيقه، وأحيانًا يكون متحمسًا للغاية عندما يمنحه العاطفة أجنحة. بوربولون لا يصور عصرا بل شخصيات تتجاوز هذا العصر والتي نجد حداثتها في عمله على الأزياء وتوجيهه للممثلين.
في الأدوار الرئيسية، شرارة رومان دوريس وإيما ماكي. تحدد كيمياءهم نغمة القصة. الأول مقنع في المشاهد الحميمة كما هو الحال في اللحظات التي يجب فيه كقائد أن يهاجم رجاله الذين يعتقدون أن مشروع هذا البرج محكوم عليه بالفشل. أما الثاني، وهو أول دور رئيسي لها في السينما، فيبدو أنه جاء من رواية لجين أوستن. وبعيدًا عن جاذبيتها المذهلة، فإنها تفوز على كل شيء في طريقها بفضل طاقتها ودقتها العاطفية وشهيتها للعب مع الآخرين. لأنايفلهو أيضًا فيلم للممثلين، حيث، باستثناء بيير ديلاندونشان (مثالي كمنافس إيفل، الذي يرفض الاستسلام)، لا تؤدي الأدوار الداعمة (ألكسندر ستيجر الممتاز، أرماند بولانجر، أندرانيك مانيه...) - كما غالبًا ما يكون هذا هو الحال في هذا النوع من الأفلام - أمام عرض من الوجوه المعروفة والتي يمكن التعرف عليها جيدًا. والدليل على ذلكايفليؤمن أولاً وقبل كل شيء بقوة القصة التي يرويها وكيفية روايتها. رهان ناجح.
