الأشعة فوق البنفسجية

(...) أنت لا تعرف أبدًا أين ستصل الأشعة فوق البنفسجية. يلعب جيل باكيه برينر دوره بشكل جيد في البداية. بين عدة مناديل (دراما تشويق، هجاء الأخلاق، وتشويق نفسي)، ينجح في غرس جو ضار، حيث يبدو بياض الديكور البارد والمبهر يخفي الرغبات المشتعلة والتصاميم الداكنة. ولكن، عندما تنكشف لنا الشرور النهائية للقصة، فإن عجز هذا الفيلم الذي أحرقه سيناريو يقترب من التشميس يصبح واضحًا. طلقة في الماء.

نحن خائفون طوال الوقت، لكننا لا نعرف لمن أو من أين يأتي الخطر. إنه باب مفتوح في الهواء الطلق، مع خط الأفق كحاجز، في عائلة ثرية في إجازة. نحن نحب هذا الهدوء الآسر الذي يأتي بنتائج عكسية والذي يترك الوقت لمراقبة طاقم الممثلين المبهرين: جاك دوترونك ومارثا كيلر، المثاليين في عملهما كثنائيين تعطلت أعمالهما بسبب الدخيل، ولكن أيضًا لورات سميت وآن كايلون، معلقان لا تشوبهما شائبة، و باسكال إلبي، مخادع.

إنه فيلم غارق في التأثيرات مع رائحة ديجا فو القوية. قصة تدفعك فيها الحرارة إلى الجنون ويمكن أن تؤدي إلى القتل كما في رواية ألبير كامو. لا يحمل فيلم جيل باكيه برينر رائحة الكبريت، لكنه نجح في خلق جو مثير للاهتمام من خلال الاعتماد بسهولة أكبر على ما تقوله الصور من الكلمات.

هذا الفيلم المليء بالمراجع العظيمة (كليمنت، ديراي، شابرول)، يطرح الكثير من الأمور التي لا يمكن فرضها.

مستوحى من فيلم "The Swimming Pool" لجاك ديراي أو "السيد الموهوب ريبلي" لأنطوني مينغيلا، يقع هذا الفيلم الصيفي المثير في إطار الكليشيهات. تظهر خيوط القصة على الفور مثل سير أبيض على ردف أسمر، أما الحوارات فهي عميقة مثل حمام السباحة... ويتساءل المرء عما كان سيفعله دوترونك في هذه الفوضى، حتى لو كانت من خشب الماهوجني. ريفا. فقط باسكال إلبيه ينجو من التعرض السينمائي من خلال لعب دور أحمق يتمتع بقدر كبير من الذكاء.