سام بيكينباه كاتب سيناريو ومخرج أمريكي، اشتهر بأفلام الغرب الأمريكي وأفلام مثل The Wild Bunch وStraw Dogs وOsterman Week-End.
حفيد زعيم هندي، نشأ بين آخر شهود الحدود، ومن الطبيعي أن يجد طريقه في الغرب. بعد أن أصبح مساعدًا لدونالد سيجل، قام بإنشاء المسلسلالرامي(1958) وآخرونالغربيص (1960) على شاشة التلفزيون، ثم ظهر لأول مرة في السينما معنيو مكسيكو(1961)، ملحمة مضادة مفاجئة حيث يتنافس السخيف مع غير العادي. من مقالاته الأولى، حدد موضوعه المفضل، موضوع "الخاسرين": "لقد تصالحوا منذ فترة طويلة مع الموت والهزيمة، ولم يعد لديهم ما يخسرونه، ولم يعد هناك أي وهم. لذا فهم يمثلون مغامرة غير مهتمة. »
الغربيين المشهورين
من خلال سرد الرحلة الأخيرة لاثنين من عمداء الشرطة الذين عفا عليهم الزمن، فإن "طلقات في سييرا" (1962) تبدو بمثابة ناقوس الموت للأساطير الإنسانية. يحيط المخرج بما سيصبح عالمه من الآن فصاعدًا: البراري المسجلة، والحدود المغلقة، والمسارات التي تنتهي بنهايات مسدودة، وحكم القانون والنظام الكئيب، وبداية العصر الصناعي. من خلال فرديته كابوشارد، وخياله الخيالي، وذوقه للقضايا الخاسرة، وارتباطاته بجون هيوستن، ينتمي بيكينباه إلى الجيل الذي سبقه. مدركًا أنه ولد بعد فوات الأوان ("ليت العالم كما تم تصويره لنا عندما كنا أطفالًا!")، وجد نفسه يضمن الانتقال بين المثالية الرومانسية في الخمسينيات والواقعية الجديدة في السبعينيات لإحياء البطل الرومانسي من العام الماضي، كان من واجبه إلقاء خطبة الجنازة. وهكذا يحتفل بالعذاب الذي لا نهاية له لرجل الغرب الرائد دندي (1965)،الحشد البري(1969)،شخص اسمه كيبل هوج(1970) وبات جاريت وبيلي ذا كيد (1973). الكثير من الناس يتأسفون على أن مسرحيتهم الباروكية المتشنجة تكرس أيضًا الانحدار الذي لا رجعة فيه للكلاسيكية.
الدراما أو لا شيء
إذا جردت الأسطورة، وإذا ساعدت في استعادة الوعي التاريخي لهذا النوع، فإنها مع ذلك تخلق أساطير جديدة تستبدل طقوس التعلم بالمنطق القاتل لنهاية العالم. مصدرها الرئيسي هو الشفقة: شفقة التدهور الجسدي (كل الخاسرين مصابون بالشلل بشكل أو بآخر)، والمهمة التي تم إنجازها على مضض (الصراع مع فصائل متعددة، ولا يخوضون سوى معارك مشكوك فيها)، والإنتروبيا والتدمير الذاتي (يندفعون). إلى تدميرهم من خلال إنكار ماضيهم أو رفاقهم السابقين)، أو الوعي المتأخر أو عديم الفائدة (محكوم عليهم مقدمًا بتقدم التكنولوجيا: السيارات، عربات جانبية، رشاشات، جرافات...). بعدكلاب القش(1971)، الذي حلل في المختبر آثار "الحتمية الإقليمية" العزيزة على روبرت أردري، تحول بيكينبا إلى مواضيع معاصرة: جونيور بونر The Last Brawler (1972) يصف بنصف نغمة هزائم بطل مسابقات رعاة البقر في تراجع، الكمين ينتهك بكل سرور الأخلاق التقليدية لفيلم "النوير".
فيلم عن العنف
بعد أن استنفد نضاله ضد النظام، واصل بصعوبة متزايدة مهنة محكوم عليها بالتصعيد في أعمال العنف. موضوعه يثير السخرية والعدمية، كما يتضح من أحضر لي رأس ألفريدو جارسيا (1974) وقناص(1975)، فيلمان تشويقيان "مصابان بجنون العظمة" حيث يقوم بتسوية الحسابات مع أمريكا المكروهة بشكل متزايد. وهو يستحضر مسرحية "بريخت" للمخرج أرتورو يي في فيلم "الصليب الحديدي" (1977)، الذي ينقل النضالات الانتحارية لـ "جحافله المتوحشة" على الجبهة الروسية خلال الحرب العالمية الثانية.قافلة(1978)، الذي سخر فيه من نفسه بمرارة أكثر من الحماسة، وانسحب إلى صمت دام أربع سنوات قبل أن يعود إلى الاستوديوهات لتصوير فيلم تجسس، وهو عنوانه الأخير،نهاية الأسبوع أوسترمان(1983).
