ميشيل أوكلير

عند دخول معهد باريس في عام 1940 ، سرعان ما بدأ في Théâtre de L'Ovre تحت إشراف Barrault و Rouleau و Bertheau. سرعان ما أصبح واحداً من أوائل الشباب من جيله من خلال لعب Musset و Claudel و Cocteau. في عام 1945 ، قدمت لها جاكلين أودري دورًا في مصائب صوفي ؛ في العام التالي ، كان دور Cocteau للجمال والوحش. ثم نجده تحت إشراف Clément في الطين (1947) دور Gestapiste ، وتحت دور Clouzot ، في دائرة الضوء هذه المرة ، في Manon (1949) ، حيث يجسد أحد Grieux Cynique و Veule حسب الرغبة ، النجاح الذي يدفعه إلى مقدمة المسرح. من بين أفلامه الأولى ، يبدو أنه مكرس للشخصيات المشكوك فيه ، ويمكن للمرء أن يعتقد أن هذه العلامة المسيئة قد أغلقت حياته المهنية من خلال إبعاده عن جميع الأفلام الرائعة في الخمسينيات. التأثير بينما لديه مهنة مسرحية رائعة ، حيث أظهر حساسية وذكاء نادرة. من بين الأفلام القليلة الصالحة لائتمانه ، يجب أن نقتبس العدالة (A. Cayatte ، 1950) والحزب في هنرييت (J. Duvivier ، 1952). لن يدعو مؤلفو الموجة الجديدة الكثير له ، باستثناء Astruc (L’Educt Sustutial ، 1962) و Kast (العطلات البرتغالية ، 1963). ثم استأنف ، حوالي عام 1968 ، نشاطًا مسرحيًا مع روجر بلانشون (سيكون ترتافًا ملحوظًا) قبل أن يجد شخصياته السلبية المعتادة ، والذي يعطيه وجودًا قويًا: ديسمبر (السيد Lakhdar Hamina ، 1972) ، عدادات Louvre (M. Mitrani ، 1974) ، هدايا تذكارية من في فرنسا (A. Téchiné ، 1975) ، وفاة سبع على الوصفة الطبية (J. Rouffio ، Id.) ، J. Fayard Dit "Le Sheriff" (Y. Boisset ، 1976) ، السرور الجيد (ف. جيرود ، 1984). تقدم ميشيل أوكلير مثالًا رائعًا لممثل ممتاز لم يقدمه روتين الإنتاج أبدًا أدوارًا على مقياس موهبته.