لطالما كان المخرج الأمريكي لفيلمي Vikings وSoleil Vert، الذي يتعامل بسهولة مع اللمعان والظلام، سرًا محفوظًا جيدًا بين عشاق السينما. الرجعية يجب أن تجعل الجميع يتفقون.
في الوقت الذي يبدو فيه نظام هوليوود قد حظر جميع أشكال الاستكشاف الشكلي أو الجمالي أو السردي، حيث يجب هضم "المنتج" حتى قبل "تصنيعه"، من الجيد أن نتذكر أن هذا النظام نفسه كان في صفوفه ذات مرة الرجال يحبونريتشارد فلايشر(1916 – 2006). ليس مجانين يريدون الإطاحة بكل شيء، لا، مجرد موظفين عظماء حريصين على القيام بعمل جيد وفي بعض الأحيان، لتجاوز النظام. لذلك عندما طلبت منه استوديوهات ديزني أن يقتبس فيلم جولز فيرن، وافقعشرون ألف فرسخ تحت البحر (1954)، نموذج لا يمكن تجاوزه تقريبًا لفيلم المغامرات في تكنيكولور وسينيما سكوب، توازن مثالي بين المشهد المبتكر الرائع (مشهد الأخطبوط العملاق!) والأبواب المغلقة الأسطورية (دوغلاس، مايسون، لور). هذا الابن المعجزة لأحد رواد الرسوم المتحركة ماكس فلايشر، المشترك حتى الآن في سلسلة B، سيغير فئته بعد ذلك ليصبح رجل التحديات والابتكارات "أكبر من الحياة" (نوع من ما قبل ريدلي سكوت)، وهو ما سيرويه على مدى العقود:ليه الفايكنج(1958)،باراباس(1962)،الرحلة الرائعة (1966)،الشمس الخضراء(1973) حتىكونان المدمر(1984). محاسب متحفظ ولكنه جيد، يقدم فلايشر نفسه تقييمه في مقدمة مذكراته الرائعة (البقاء على قيد الحياة في هوليوود,محرر ماريست) : «سبعة وأربعون فيلمًا روائيًا طويلًا، وخمسة وعشرون ترشيحًا لجوائز الأوسكار وثمانية جوائز.»
بين هذه القمم، هناك مع ذلك مجموعة سرية إلى حد ما تحكي شيئًا آخر، استكشاف الألم البشري بجميع جوانبه: الجريمة الطبقية (الفتاة على الأرجوحة,العبقرية الشريرة...)، الانحراف المدمر (بوسطن سترانجلر,خانق ريلينغتون بليس…)، جنون العظمة الحاد (إرهاب أعمى…) أو حتى الاكتئاب (رجال الشرطة لا ينامون في الليل). كل هذا "لا يجعل من ريتشارد فلايشر "حديثًا"، بل فنانًا ملتزمًا بمواصلة التقليد في نفس البادرة المتمثلة في إبعاده بشكل خفي.» يكتب جان فرانسوا روجر في نصه المصاحب لـ Cinémathèque retro. مع فلايشر، لم تكن الرحلة سلسة أبدًا، وكأن الرجل المختبئ خلف المخرج، والمواطن خلف الحرفي، يسعى باستمرار إلى تغيير المسار على طول الطريق.
معرض استعادي في Cinémathèque française من 4 يناير إلى 5 فبراير.www.cinematheque.fr
