ماورو بولوجنيني

بعد دراسة الهندسة المعمارية وقضاء فترة في المركز التجريبي (روما)، أصبح مساعدًا للويجي زامبا، ثم عمل في فرنسا مع جان ديلانوي (دقيقة الحقيقة، 1952) وإيف أليجريت (نيز دي كوير، معرف). بعد مساعدته الأخيرة في فيلم لزامبا (Processo alla città، 1952)، أخرج فيلم Ci troviamo في غاليريا عام 1953، حيث اكتشف صوفيا لورين الشابة. فيلمه الثاني (ينفي أنه أخرج D'Artagnan، Chevalier de la Reine I Cavalieri della regina، 1955) يعلن عن موضوعات ونبرة جزء كبير من عمله: Les Amoureux هي مقدمة لأفلام Les Garçons في الستينيات في الفساد قبل أن ينحرف بولونيني إلى الأفلام التخطيطية دون اهتمام كبير. ومع ذلك، هناك في هذه المجموعة، التي تعاون فيها مورافيا، وبازوليني، وبراتوليني، ومصورون سينمائيون ممتازون (ليونيدا باربوني، وأرماندو نانوزي، على سبيل المثال) رؤية شخصية للغاية، خاصة ببولونيني، مبنية على أعمال أدبية مختلفة جدًا بتوقيع باسوليني. مورافيا، سفيفو، برانكاتي. الانحلال والجنون والفساد والعزلة ماستروياني في دور أنطونيو الوسيم والعاجز هي شخصيات أكثر غموضًا وأقل فظاظة (حتى في "حدث في روما") من إخوانهم الأكبر سناً من الواقعية الجديدة. عاد أنطونيوني وفيليني وبولونيني إلى العمل في الاستوديو، بأفلام تفرض عالماً ليلياً، وواقعاً آخر. نهاية Senilità على الميناء، في المساء، هي ترجمة جميلة لصفحات Italo Svevo مثل الألعاب، والنظرات، والصور الظلية تحت الشمس هي للظلام الذي يشرق في قلب أغوستينو، البطل الشاب. من مورافيا عندما اكتشف علاقة والدته بالجنس. إذا كانت الموضوعات أقرب إلى تلك التي تناولها بازوليني، حيث كان الأخير كاتب سيناريو ماريسا لا تشيفيتا (1957)، في الأولاد (مقتبس من روايته راجازي دي فيتا)، وبيل أنطونيو، وحدث في روما، النغمة، والأسلوب. طريقة بولونيني أصلية لا يمكن إنكارها؛ سحر أيضًا مبهر في الفيلم اللذيذ Mademoiselle de Maupin، وفقًا لتيوفيل غوتييه. منذ عام 1969، كان يعهد دائمًا بالتصوير الفوتوغرافي إلى إنيو جوارنييري. يفسح اللون الأبيض والأسود المصقول المجال للتلوين، ويمنحه بولونيني قيمة تصويرية تقريبًا، إلى درجة (وهو ما يُنتقد بسببه بشكل طبيعي) إلى درجة تأليف خططه إلى درجة تجعل المرء يفكر في فيدوتي، ورينوار، وماكيولي. الرسامين (ميتيلو)، إلى ديغا ومانيه (بوبو). يظل مخلصًا للتعديلات الأدبية، لكنه يمنحها دائمًا نغمة خاصة به، ويجمع بين الجمالية (أقل فيسكونتية مما قيل) مع رؤية متشائمة وقاسية. The Legacy، حيث أخرج بيرت لانكستر ودومينيك ساندا، حتى أكثر من بوبو (بعد تشارلز لويس فيليب) أو ميتيلو، وبقوة أكبر، يُدخل الشخصيات في إطار تاريخي اجتماعي وأخلاقي. إنها سينما، بالطبع، متفاوتة، لرسام الأشياء، الرائعة أو البائسة، والعزلة، الأنانية أو التعيسة. قام بولونياني أيضًا بإخراج المسرح وخاصة عروض الأوبرا.