موريس جار

بعد معهد باريس ، أصبح معروفًا بموسيقى المسرح للمسرح الوطني الشعبي. كان جورج فرانجو هو الذي طلب منه الحصول على درجة فيلمه القصير الأول (Hôtel des Invalides ، 1952) ثم الرأس ضد الجدران (1959). بعد ذلك ، نكتشف موسيقيًا أصليًا ، حنونًا مجموعات صغيرة غير عادية ، والأصوات الثمينة إلى حد ما ، والألحان التي تم تجميعها بلطف ، وفي تعاونه الطويل مع فرانجو ، ازدهر هذا الجانب من موهبته (عيون مجهولي الهوية ، عيون مجهولي الهوية ، مجهولي الهوية ، عيون مجهولي الهوية ، عيون مجهول الاتهام ، 1960 ؛ في عام 1962 ، وقع على عشرات الإنتاجية الدولية: الأطول يوم (Pro: D. Zanuck) و Lawrence of Abricia (D. Lean) ، اللذين يقرران الدورة الجديدة في حياته المهنية. لقد اختار مبدأ موضوع فريد من نوعه ، يسهل الاحتفاظ به والهلام ، ويتم تنظيمه بمزيد من التركيز من الدقة ، ونجاح الصيغة يدينه لتكرارها. ألقاب أخرى: دكتور جيفاجو (D. Lean ، 1965) ؛ هل باريس محترقة؟ (R. Clément ، 1966) ؛ المحترفين (R. Brooks ، 1966) ؛ Isadora (K. Reisz ، 1969) ؛ The Damned (L. Visconti ، Id.) ؛ نائب (A. Hitchcock ، Id.) ؛ الرجل الذي أراد أن يكون ملكًا (J. Huston ، 1975) ؛ آخر ناباب (E. Kazan ، 1976) ؛ The Drum (V. Schlöndorff ، 1979) ؛ طريق الهند (D. Lean ، 1984) ؛ جوليا وجوليا (P. Del Monte ، 1987) ؛ الغوريلا في الضباب (M. apted ، 1989) ؛ دائرة الشعراء المختفيين (P. Weir ، Id.) ؛ Ghost (Jerry Zucker ، 1990).