مارتن ريت

وفي سن السابعة عشرة، انتقل من الجامعة إلى مسرح برودواي، ووقع أول إنتاج له عام 1946. وقد رأيناه قبل عامين على الشاشة في فيلم Winged Victory لكوكور ولم نجده هناك إلا عام 1976، في نهاية اللعبة بقلم ماكسيميليان شيل. ارتبط بكازان، الذي قدمه إلى استوديو الممثلين، وكان من بين طلاب ريت جيمس دين، وجوان وودوارد، ورود ستيجر، وبول نيومان، أحد الممثلين المفضلين لديه عندما أصبح مخرجًا. للقيام بذلك، كان عليه أن يخضع للمطهر المكارثي وينتظر حتى يتم إهمال القائمة السوداء أخيرًا. كان هذا الليبرالي المهتم بالظلم الاجتماعي بحاجة إلى العمل في مناخ من الثقة، وهو ما وجده مع نيومان، أو مع كاتب السيناريو والتر بيرنشتاين منذ عام 1970. الجزء الأول من فيلمه السينمائي، الذي بدأ بتكييف "عمل مسرحي (تلفزيوني)" (المخرج ريت يصنع يده)، مع جون كاسافيتس وسيدني بواتييه لا يحرر نفسه من نية توضيحية: الطيران لمساعدة القضايا العادلة، بدءًا من مصير المجتمع أسود في الرجل الذي قتل الخوف (1957). يهرب منه عالم فولكنر (الصوت والغضب)؛ لكن المعالجة القوية للميلودراما لا تترك الجمهور غير مبالٍ، ربما بفضل العمل المفصل للغاية الذي قام به الممثلون. العنوان الوحيد الذي نريد حفظه من كامل الفترة التي سبقت عام 1970 هو Hombre، وبعض المتواليات من The Wildest of All (مذبحة القطيع المريض، على سبيل المثال)، من الواضح أن اثنين من الغربيين منفتحان على إعادة تقييم القيم من الغرب، لا يزال أسطوريًا، وتم تصويره بشكل رائع بالأبيض والأسود بواسطة جيمس وونغ هاو، وتوفق المرحلة التالية فجأة وباستمرار بين اهتمام ريت العميق بالسينما "المشتركة"، وهي متقنة ولكنها مثالية يمكن فك شفرتها، وتسعى إلى التواصل الصبور والدقيق والحساس مع ممثلين مختلفين مثل جيمس إيرل جونز (المتمرد)، وشون كونري (خائن تحت الطلب)؛ جون فويت (كونراك) أو سالي فيلد، الذي كشف عنه في دور نورما راي. يبدو أن ريت فهم أن الدليل أفضل من الإثبات. شخصياته تتقاتل، أو تكافح، حتى لو جاءت من مكان آخر، بشكل طبيعي ومن دون كلام، كانت هذه قوة نيومان في هومبر. إنهم "ينتمون" إلى مشهد طبيعي منتشر في كل مكان (ساوندر، كونراك)؛ إن قبولنا لهم، أو في كثير من الأحيان، رفضناهم، أو أننا نتحداهم، على جميع أسس الفصل المحتملة (العرق، الجنس، الأفكار، الطبقة الاجتماعية...)، يجعلهم يتعمقون في هذه الأرضية التي هي ينزلقون بعيدًا ويواجهون هذه البيئة المعادية والتي لم يعد من الممكن إزالتها دون تدمير شيء أساسي. من المكارثية (المرشحة) إلى التدريس (كونراك) أو حتى إلى كرامة العمل، في جنوب عالق في ماضيه، مع المعركة التي تقودها نورما راي، يجدد كل فيلم من أفلام مارتن ريت موضوعًا كريمًا، أصبح معقدًا ومثريًا. مع أصداء وتحرر من النوايا الساذجة. سواء كان يتحدث إلينا عن روائي في بيئة ريفية (مارجوري) أو بروليتاري أمي في بيئة حضرية (ستانلي وإيريس)، فإنه يجد بسهولة النغمة الصحيحة والمدروسة، التي يتخللها الصمت. يُظهر فشل لقائه مع باربرا سترايسند (المجنون) بوضوح أن ريت قد أزال شيئًا فشيئًا الحدة من عالمه.