الممثلة المراجعة ، بدأت في السينما في عام 1922 واحتلت الدور الرئيسي في الإنتاج الصغير من عام 1926. اختارها جوزيف فون ستيرنبرغ ، في عام 1930 ، كشريك لإميل جانينغز للملاك الأزرق: كانت بالفعل ممثلة لسمعة معينة. كان المخرج الأمريكي للأصل الألماني مفتونًا بسرعة كبيرة بالوجود البدني الاستثنائي لمارلين ديتريش ولم تواجه أي مشكلة في استقطاب الاهتمام بتكسّم ممثل مثل جينينغز: صوت السحب ، وسيلة لضبط ملابسه الداخلية ، وديلي دي. كان مارلين ، وجانينغز شريكه فقط. سرعان ما أدرك جوزيف فون ستيرنبرغ أن الكاميرا كانت تحبها. عرض أن يأخذه إلى هوليوود. بينما التقى The Blue Angel بنجاح كبير في أوروبا ، كانت مارلين ديتريش تطلق النار ، إلى جانب غاري كوبر ، لعنات Burnt ، أي المغرب (1930) ، وفقًا لموضوع عرضتها في Sternberg. في غضون بضعة أشهر ، تحولت. أصبحت لولا لولا جراسويليت من الملاك الأزرق هي إيمي جولي النحيفة والمتطورة ، مع خدين مجوفين ونظرة غامضة ، من اللعنات المحروقة: أسطورة مارلين ديتريش ، بدعم من المخرج العبقري ، التي تأسرها شخصية الشابة بوضوح ولدت. حتى عام 1935 ، قدمت خمسة أفلام أخرى لشركة Sternberg ، والتي قالت في كل مرة كانت الأخيرة. بعد شنغهاي إكسبريس (1932) ، أكبر نجاحهم ، شعبية الجمعية المنخفضة. غامر مارلين ديتريش ليقوده روبن ماموليان في لو كانتيك دومور (1933) ، دون نجاح. كان فيلمين آخران لمارلين ديتريش مع ستيرنبرغ ، الأكثر تعقيدًا والأكثر حمىًا ، هو الأكثر إساءة معاملة من قبل النقاد والأكثر تجنب: الإمبراطورة روج (1934) ويعتبر المرأة والبانتين (1935) الآن الآن يعتبران الآن ككلاسيكيات. ولكن ، بعد ذلك ، لم تنجح حديقة الله (ريتشارد بوليسلوسكي ، 1936) ولا أنجيل (1937) ، وهو الفيلم الجميل لإرنست لوبيتش. لم يعد مارلين ديتريش بعيدة جدًا ، ومصطنعة للغاية ، لم يعد متحمسًا للجمهور الجديد من صفقة جديدة. لدرجة أنها قبلت الدور الرئيسي في الروتين الغربي المسبق: امرأة أو شيطان (جورج مارشال ، 1939). كانت مدربًا أصبح كومة من الصالون ، توفي بسبب رصاصة ضائعة مخصصة للبطل. حماسه وروح الدعابة وروح الدعابة ، مثل العديد من الصفات التي تحجبها ستيرنبرغ ، وعجب ، والجمهور ، مرة أخرى ، بليبيتشيتا. واصلت في هذا السجل شبه الجزئي حتى نهاية الأربعينيات (La Maison des Seven Sins ، T. Garnett ، 1940 ؛ L’An An Coach Fatale ، R. Walsh ، 1941 ؛ Les écumeurs ، R. Enright ، 1942 ؛ Pittsburgh ، L. Seiler ، 1942) ، مع نجاح لا يزال يعززه شعبيتها مع GIS ، التي تم الحصول عليها في نهاية الحرب. في الخمسينيات من القرن الماضي ، كانت مارلين ديتريش نادرة أمام الكاميرات ونجحت في توجيه نفسها نحو جولة الغناء. سرعان ما أصبحت ظهورها متفرقة ودخلت شبه تقاعد. منذ عام 1930 ، وبدون فشل ، فإنه يرمز إلى كلمة "البهجة": الأناقة العليا للعملة والتكوين. اللياقة البدنية لها والجزء المرئي من شخصيتها ، هي نفسها وتيرنبرغ صنعتها. نشعر أنه تم حساب كل شيء بعناية. ولكن يا له من نجاح رائع! إنه كائن ، على سبيل المثال منتقدوها ، ولكن كائن فني ، سيتم إغراءهم بالرد ، والذي سيكون مؤلفًا أيضًا. خدينها هزيلة بشكل جيد للغاية والتي تكشف عن الفك الطوعي كما هو جذاب ، هذا الفم باللون الأحمر ، هذه الرموش الخاطئة غير المتناسبة ، هذه الحواجب معلقة في مفاجأة ، هذه الصورة الظلية الجميلة ، هذه الأرجل التي تلعبها مثل الموسيقي الموسيقي وهذه الأزياء الحلم ، قادمة من أعنف جرأة من بانتون ترافيس أو جينز لويس ، المصنوعة من الهواء والريش والشاش ، والتي يمكنها أن ترتدي وحدها دون سخافة ، كل هذا هو عمل خالق: مارلين ديتريش ، الذي كشفته ستيرنبرغ عن نفسها فقط. ألا يعاني الممثل من هذا المصطنعة؟ بالتأكيد لا ، طالما أن لدينا رؤية واسعة ومرنة إلى حد ما لماهية ممثلة السينما. مارلين ديتريش لا يسبب الضحك والدموع من خلال التعرف على الشخصية. انها شيء تماما. إذا استفزت العاطفة ، فهذا هو الكائن الوحيد: لا يوجد شيء بينه وبين الجمهور ، ولا حتى الشخصية. يأتي الجمهور لرؤية مارلين ديتريش ومارلين ديتريش يعطيه بالضبط ما يريد: الأحلام ، السحر ، الشهوانية ، الشعر في الواقع. مارلين ديتريش ليست ممثلة أو مغنية. لكنها شاعر. إنشاء شاعر ، هذا الغجر الخبيث الذي يزين القذرة والملفاة وأن تنقل الخرق لها (الحلقات الذهبية ، M. Leisen ، 1947). إنشاء شاعرة ، هذه المجوهرات البيضاء تنهار تحت العنب ، مخبأة تحت البواس ، الدانتيل ، المظلات وشباك البعوض ، محاكاة ساخرة لمارلين ستيرنبرجيان ، في منزل الخطايا السبعة. لمسة شعرية ، هذا الصوت المنخفض من خلال عدم النزول ، والذي يتعامل معه مارلين ديتريش مثل نفخة والتي تعطي الجملة غير الضارة من الآثار الرائعة. لمسة شعرية مرة أخرى ، هذه الطريقة الفريدة لإضاءة سيجارة واللعب بالدخان. لمسة شعرية أخيرًا ، هذه سمة العبقرية التي تتجول في صحة المرأة إلى واقعها: مارلين ديتريش ، مرسومة وارتداء السينما ، في ربة منزل بيضاء ، تلعب العشاء في المدرب المميت. محدودة ، ليست معبرة للغاية ، ولكن هذا لا يزعجها. سواء كنا نعتبر لحظة كيف توزع ابتساماتها ، أو شاقة من الحواجب ، أو تقريب الشفاه ، وسوف ندرك أنها ممثلة مستهلكة. لم يكن صانعي الأفلام العبقرية مخطئين. ستيرنبرغ أولاً ، الذي قدم لنا وجوه متعددة: مسرح قاسي (The Blue Angel) ؛ Aventurer in Love (Burnt Curses) ؛ Espionne Protenne (X. 27) ؛ امرأة ضائعة (شنغهاي إكسبريس) ؛ الأم والعاهرة (شقراء فينوس) ؛ إمبراطورة روسيا (الإمبراطورة الحمراء) ؛ إغراء حزن (المرأة والدمى). هذه كلها غير محتملة وتغيير إبداعات هي فقط صور مختلفة لمارلين ديتريش. قدمت لها بيلي ويلدر دورًا دراماتيكيًا قامت بها بسحب نفسها من خلال العنوان (الشاهد السيطرة) ، بعد أن اقترحت على ربما أجمل دورها كممثلة ، دور المغنية بخيبة أمل في برلين في السوق السوداء ، في فضيحة برلين ( 1948) ، خلق الفكاهة ، الشهية والأناقة اللانهائية. اختارها ألفريد هيتشكوك بشكل رائع لتجسيد الكذبة ووهم العرض في Grand Alibi (1950) ، حيث غنت الحياة باللون الوردي. أخيرًا ، قام فريتز لانج بتراجع المرأة ، الغامضة والكدمات ، لملاك الطين (1952). ما لا يصدق هو أنها تمكنت من إفساد أي ، وأنها فعلت ذلك مع الحفاظ على روح الدعابة ، وابتسامتها المدمرة ، وجمالها ، وتحدي الجميع واليدين ، منتصرة على الوركين.
