جيمس ماسون

بعد الدراسات في كامبريدج التي أكدت أذواقه ومواهبه الفنية، أصبح جيمس ماسون ممثلًا مسرحيًا في عام 1930، لمجرد نزوة. هو نفسه كتب مسرحية ومثل أحيانًا في السينما منذ عام 1935. ولكن في عام 1943، جعله إبداعه، المغري والكبريتي، في فيلم The Man in Gray (ليزلي أرليس) نجمًا شعبيًا. نمت سمعته بشكل أكبر بعد أدائه في ثماني ساعات من التأجيل (سي ريد، 1947). مما قاده إلى هوليوود عام 1948. وقام بالتصوير هناك بشكل شبه حصري حتى عام 1962، ولم يعد إلى أوروبا إلا من وقت لآخر. منذ سقوط الإمبراطورية الرومانية (أ. مان، 1964)، غالبًا ما رسخت نفسها، وبحضور كبير، في وظائف تكميلية مرموقة ولكنها ثانوية. وهو كما قلنا من أجمل الأصوات في السينما الأنجلوسكسونية. لكن لحسن الحظ، هذا ليس كل شيء. جيمس ماسون ممثل رصين بقدر ما هو حساس، وله نطاق واسع جدًا. وحقيقة أنه كرّم بحضوره في السنوات الأخيرة أفلاماً بالكاد تستحق ذلك، لا ينبغي أن تجعلنا ننسى الكرامة والموهبة التي أظهرها دون خطأ. بالإضافة إلى ذلك، مكنته رصانته من أداء أدوار متنوعة جدًا وبطريقة مقنعة دائمًا. إنه الرجل الساحر والمنافق (أ. أسكويث، 1944)، أو المبتز المؤثر لـ ديسيمباريه (ماكس أوفولس، 1949)، أو الخائن المظلم جدًا لسجين زندا (ر. ثورب، 1952)، أو الممثل المأساوي في تراجع. من ولادة نجم (جي كوكور، 1954). إنه ينسجم جيدًا بشكل خاص مع صانعي الأفلام الأنيقين والجماليين الذين يعرفون كيفية الاستفادة الكاملة من إتقانه التام للفروق الدقيقة: أوفولس، كوكور، لوين (باندورا، 1951)، مانكيفيتش (قضية شيشرون، 1952؛ يوليوس قيصر، 1953)، راي (خلف المرآة، 1956، وهو من إنتاجه)، هيتشكوك (الموت على الدرب، 1959) أو كوبريك (لوليتا، 1962) كانت بلا شك ذروة حياته المهنية. أصبح مهتمًا بالإنتاج من خلال الشروع في مشاريع جريئة. بالإضافة إلى فيلم راي، نحن مدينون له بجزيرة الأبطال (ليزلي ستيفنز، 1962)، وهو فيلم مغامرات جميل لعب فيه شخصية غامضة ومذهلة. أقرب إلينا، كان مساويا لنفسه في "السيرة الذاتية لأميرة" (ج. إيفوري، 1975) التي اعتمدت بشكل كبير على حضوره وصوته. إنه ممثل درامي عظيم جدًا، ونادرا ما تمت تجربته في الكوميديا؛ لكن لم يفكر أحد قط في أن يطلب منه الانغماس في ذلك. إحدى الذكريات العظيمة التي لدينا عنه تظل المأساوية هامبرت هامبرت من لوليتا، الذي بدا أن ماسون وحده قادر على تحويل فزعه ودموعه إلى حقيقة.