في 22 يونيو 1958، اكتشفت مجموعة من الكشافة من مدرسة ثانوية مجاورة جثة امرأة شابة مخنوقة في قطعة أرض خالية. اسمه؟ جينيفا هيلكر إلروي، والدة جيمس إلروي. ونحن نعلم اليوم أن هذا الاغتيال كان له علاقة كبيرة بما حدث لإلروي، الرجل والمؤلف. طوال حياته المهنية، لم يتوقف الكاتب أبدًا عن تتبع رحلة والده المأساوية. من المؤكد أن علاقاته الزانية مع الرجال الذين "يشبهون المرضى النفسيين"، ثم مغامراته المتكررة بشكل متزايد بعد طلاقه، لها علاقة كبيرة بهذه النهاية غير السعيدة. لن يتعافى الكاتب تمامًا من اختفاء هذه المرأة التي كان يعشقها إلى أقصى حد العقل الصبي الصغير الذي كان عليه في ذلك الوقت. بشكل عام، جميع كتبه المبكرة، من قداس براون إلى الداليا السوداء، مستوحاة بشكل مباشر أو غير مباشر من هذا الخبر. واليوم، لا يزال إلروي يحقق في الأمر، بمساعدة ضابط شرطة متقاعد من شرطة لوس أنجلوس. ومن أجل هذا المسعى وإلى هذه الشخصية المأساوية في طفولته التي رحلت مبكرًا، خصص كتابًا في عام 1996 بعنوان "جانبي المظلم". شاب مهجور بعد وفاة والدته، تم تكليف إلروي بوالده، وهو مدمن كحول سيئ السمعة، وزير نساء عند عودته وغير قادر على رعاية تعليم طفل. تميز شباب إلروي مع والده بغياب الأم التي ماتت مبكرًا، ولكن أيضًا بأب غير مسؤول وفاشل. غير مبالٍ بمحنة ابنه، يتركه أرماند إلروي ببطء ينزلق إلى الجنوح. بعد وفاته، سيواجه المؤلف نزولاً حقيقياً إلى الجحيم. في "مشرحة الوجهة" و"جانبي المظلم" (ولكن أيضًا بشكل ضمني في العديد من الروايات)، يصف المؤلف بشكل فظ افتتانه بالنازية، واستمناءه القهري، واقتحامه لأول مرة للشقق الفارغة في الليل، ووظيفته كحامل في ملاعب الغولف في لوس أنجلوس، حياته كمتشرد، إدمانه على المخدرات (الأمفيتامينات)، اكتشافه للموسيقى والأدب في وقت متأخر من حياته. لا يخشى الكاتب أن يقولها اليوم، ففي ذلك الوقت كان حدثًا جانحًا وكان من الممكن أن يصبح من أسوأ الشخصيات في كتبه، مثل القاتل السادي المرعب في فيلم A Killer on the road. Ellroy والموسيقى لم يخف Ellroy أبدًا شغفه بالموسيقى الكلاسيكية وموسيقى الجاز، ولا كراهيته لموسيقى البوب والروك التي تجسد بالنسبة له كل عيوب الثقافة المضادة. شخصيته الريبو مان في قداس براون، روايته الأولى، هي مريضة بالمرض.ريتشارد فاغنر، تمامًا مثل ضابط الشرطة المضطرب لويد هوبكنز، البطل (المناهض) للثلاثية التي تحمل الاسم نفسه، وهو نوع من المفتش هاري الحديث. حتى لو لم يتوقف المؤلف أبدًا عن تدمير الصورة المثالية للخمسينيات، فهو أيضًا يشعر بالحنين الشديد إلى عصر يتوافق، بعد كل شيء، مع شبابه الجامح. هذه هي المفارقة الكاملة للشخصية. ذهب إلروي إلى حد تخصيص رواية لموسيقى هذا العصر. هذا هو White Jazz، وهو كتاب صعب، الجزء الرابع من الرباعية في لوس أنجلوس، الذي يدين أسلوبه التلغرافي بالقدر نفسه إلى البحث الرسمي عن التنقية الأسلوبية الذي كان المؤلف يقوم به في ذلك الوقت، كما يرجع إلى مقطوعات موسيقى الجاز البيبوب والارتجالات المحطمة هذه الموسيقى. "إلروي" سيجعل شخصيته الرئيسية الملازم "ديف كلاين" يقول: "أنا عجوز، أخشى النسيان. لقد قتلت، لقد خنت، لقد حصدت الرعب. أريد أن أستمتع بالموسيقى." باعتباره محافظًا سياسيًا، يعرض إلروي بلا خجل مُثُلًا غامضة، ناهيك عن كونه محافظًا بصراحة. إرث سياسي يعود تاريخه إلى شبابه المبكر. الوقت الذي نجا فيه في شوارع لوس أنجلوس، بين وظائف غريبة ناكر للجميل والسرقة البسيطة. لما يقرب من عشر سنوات، عاش المؤلف حياة بلا مأوى تقريبًا، حيث أقام في أكثر الفنادق رثة، وأحيانًا كان ينام في الشارع (أو في ملاعب الجولف، كما يروي في قداس براون). إن الحاجة إلى البقاء يومًا بعد يوم تقضي على إلروي عندما كان شابًا. في العشرين من عمره في شوارع لوس أنجلوس، لا يستطيع تحمل رؤية هؤلاء الشباب ذوي الشعر الطويل الذين لا يترجمون بالنسبة له إلا إلى النفاق والأكاذيب. في وقت مبكر جدًا، كان إلروي يدرك أن أمريكا كما أرادوا تقديمها لنا كانت مجرد وهم. وهو يعلن بانتظام أن "هذا البلد لم يكن بريئاً قط". ربما لأنه هو نفسه لم تتح له الفرصة قط لتجربة براءة الطفولة والمراهقة. غالبًا ما يتم تناول هذه الأطروحة في أعماله، بدءًا من رباعية لوس أنجلوس وحتى ثلاثية Underworld USA الحالية، والتي تدمر الصورة المثالية للشخصيات السياسية التقدمية العظيمة في الستينيات، من الإخوة كينيدي إلى مارتن لوثر كينغ مرورًا بالفهود السود. . لكن المراقبين الأذكياء سيشيرون إلى أنه ليس أكثر رقة مع الآخرين،ريتشارد نيكسونأو J. Edgard Hoover، الذي تم تقديمه على أنه متآمرون عنصريون ذوو ميول سيكوباتية. يعرف معجبو The Black Dahlia أن جميع روايات جيمس إلروي تحتوي على قاتل متسلسل. حتى في لوحته السياسية لأمريكا في ستينيات القرن الماضي، والتي بدأها مع صحيفة التابلويد الأمريكية واكتملت مع Underworld USA، لا يستطيع إلروي مقاومة زرع قاتل شرير في المشهد. من المؤكد أنه إرث لما حدث لوالدته في عام 1958. وكان هوسه بالقتلة المتسلسلين وغيرهم من المرضى النفسيين واضحًا في رواياته الثلاث الأولى، قداس براون، وسرية، وقاتل على الطريق. ولكن في "الداليا السوداء"، الرواية الأولى لرباعية لوس أنجلوس، تم بالتأكيد استغلال هذا الموضوع ببراعة كبيرة. في هذه الرواية، يصبح القاتل المتسلسل، بكل سيكولوجيته المريضة، رمزًا حيًا لمجتمع على حافة الهاوية، والذي نجح مع ذلك في قمع أسوأ إخفاقاته. إن التزمت في عصر منافق ومتسامح بشكل عام، حتى لو كان على الهامش، يؤدي إلى ولادة وحش ذهاني. لوس أنجلوس، المدينة بالطبع، هي شخصية بحد ذاتها في جميع روايات إلروي. لقد كرس لها جزءًا كبيرًا من عمله وذهب إلى حد تقديم فرقة رباعية كاملة لها بين عامي 1987 و1992، مع Le Dahlia Noir، وLe Grand Nulle Part، وLA Confidential، وWhite Jazz. لوس أنجلوس وشخصياتها المأساوية، ومناخها القاسي، وسكانها المختلطون الذين يتعايشون بأفضل ما يستطيعون، وأحياءها التي تسود فيها أشد حالات الفصل العنصري. ولكن أيضًا لوس أنجلوس، المنطقة الخارجة عن القانون، بعالمها السفلي ورجال الشرطة، الفاسدين بقدر ما هم عنيفون، وحياتها الليلية حيث يتجول الصيادون، ومناطق الضوء الأحمر ونواديها المشبوهة. يعرف الكاتب المدينة وضواحيها القريبة معرفة ظهر يده. ولسبب وجيه، ولد هناك، لكنه سار أيضًا على أرصفتها طوال حياته، بحثًا عن خيوط يمكن أن تلقي الضوء على الاختفاء المبكر والمأساوي لوالدته. إن أجمل نصوصه عن لوس أنجلوس، إذا وضعنا جانبًا الخلفيات الرائعة التي يرسمها بضربات عريضة وحيوية في رواياته، هي تلك التي يكتبها في النصوص القصيرة المجمعة في مجموعات Destination morgue، وTijuana mon love، وموسيقى البلوز لديك كونتينو. الجرائم المتسلسلة. ماكسينس جروجير
