إنيو فلايانو

بعد دراسة الهندسة المعمارية، في عام 1939، بدأ الكتابة عن السينما كصحفي، وهو النشاط الذي كان يمارسه دائمًا. في عام 1942، تعاون في سيناريو فيلم La danza del fuoco (جورجيو سيمونيلي) والقس أنجيليكوس (رومولو مارسيليني)؛ كتب مع كتاب آخرين مثل مورافيا وزافاتيني La freccia nel fianco (A. Lattuada، 1944)، وبعد الحرب ابتكر La nuit porte Counsel (M. Pagliero، 1948؛ RÉ 1946)، وهو هجاء مرير للإصدار. تم الكشف عن روح الدعابة الساخرة وغير الملتزمة به في Les Feux du music-hall (A. Lattuada and F. Fellini، 1950) وفي Courrier du cur (Fellini، 1952)، والتي تناولت الأساطير الشعبية بروح الدعابة. لقد تعاون في فيلم Gendarmes et Voleurs (Steno and M. Monicelli، 1951)، أين الحرية؟ (ر. روسيليني، 1953؛ د: 1952)، توتو إي كارولينا (مونيتشيلي، 1955؛ د: 1953)، ثلاثة من أقسى أفلام توتو. يتعاون في جميع أفلام فيليني ومساهمته (على الرغم من اختلاطها بمساهمات الآخرين) حاسمة بلا شك، حيث أن عقله أكثر تشاؤمًا وأكثر عقلانية من عقل المخرج العظيم. تتغذى السينما الإيطالية باستمرار من أفكاره أو نكاته، حتى لو كانت النصوص التي يوقعها في كثير من الأحيان تصبح أفلامًا متوسطة فقط. دعونا نذكر من بين الأكثر نجاحا: Canzoni، Canzoni، Canzoni (D. Paolella، 1953)؛ لا بيل رومين (إل زامبا، 1954)؛ من المؤسف أنك وغد (أ. بلاسيتي، 1955)؛ غير الراضي (د. ريسي، 1961)؛ الفتاة في النافذة (L. Emmer، id.) ؛ الليل (م. أنطونيوني، معرف)؛ الجلاد (إل جي بيرلانجا، 1963)؛ الضحية العاشرة (إي. بيتري، 1965). من روايته ميلامبوس، صنع ماركو فيريري أحد أفضل أفلامه: ليزا (1972)، الذي يجمع بين العالم الفلاني بأكمله، وتشاؤمه الذي لا يمكن القضاء عليه، وعدم ثقته في النساء، وعزلته كمثقف خارج التيار الرئيسي وربما سابق لعصره.