بعد أن بدأ إدوارد ج. روبنسون عمله في المسرح عام 1913، سرعان ما اكتسب سمعة ممتازة كممثل وكاتب، وذلك بفضل مسرحيته "The Kibitzer" التي ابتكرها مع جو سويرلينج. قام ببعض المحاولات السينمائية في الأفلام الصامتة، لكنه أكد نفسه في الأفلام الناطقة. بعد عدة أفلام في عشرينيات القرن الماضي، حصل على التقدير في عام 1931 مع ليتل سيزار (م. ليروي). ومن المؤكد أنه لم يكن "القبح" الأول في تاريخ هوليود. قبله، قام لون تشاني ولويس وولهايم، وفي نفس الوقت معه، والاس بيري، بتأسيس أنفسهم من خلال الانبهار/النفور الذي مارسوه على المشاهد. لكننا لا نجد فيه البحث التشكيلي العزيز على لون تشاني ولا الدفء الرقيق الذي انبعث من وجه والاس بيري. يفرض روبنسون قبحه بالقوة، بشكل عدواني تقريبًا، دون ادعاء أو أعذار. إن ابتكاره لـ Little Caesar، الذي قام بتحسينه على مر السنين، هو كائن فظ ووحشي وغبي، دون أي سمة تخفف من الشخصية. ظهر وسط الوجوه الناعمة والحساسة الموروثة من البكم، وربما كان أول ممثل ولد من انهيار وول ستريت والوجه الأقوى والأكثر عريًا للكساد الكبير. لقد قدم، إن لم يكن من باب الإعجاب، على الأقل لذوق الجمهور شخصية مضطربة، مكروهة وقريبة منه. على الرغم من ظهور تاريخ إنشاء الملك ريكو بانديلو في فيلم LeRoy، إلا أنه يحتفظ بأهمية اجتماعية لا يمكن الاستهانة بها، وكان الأمر متروكًا لجيمس كاجني لتحسين الشخصية لخلق الأسطورة الغامضة لرجل العصابات، تلك التي تمر بها أمريكا في أزمة. قد اختارت لنفسها. لم يكن روبنسون أسطورة، بل كان ممثلًا تركيبيًا، وواحدًا من أعظم الممثلين، الذي عرض فنه في سلسلة من الأدوار المتنوعة للغاية. في ثلاثينيات القرن العشرين، وخاصة في شركة Warner Bros.، كان الرجل القوي ذو الكلام المتقطع والتكشيرة الشبيهة بالضفدع في العديد من الأفلام المليئة بالسحر والاختراع (الدولار الفضي، ألفريد إي جرين، 1932؛ العملاق الصغير، آر. ديل) روث، 1933؛ جريمة قتل بلا أهمية، ل. بيكون، 1938). لكن التكوين يغريه. إنه رجل عصابات صيني غريب ولذيذ (The Executioner، WA Wellman، 1932)، ويقدم له هوارد هوكس دورين رائعين يفسرهما بحماسه المعتاد، وقبحه مؤنث بشكل غريب بواسطة قرط: بطريق صياد أسماك القرش من Red Harpoon ( (1932) ورئيس الصالون غير اللائق من مدينة بلا قانون (1935). وفي الوقت نفسه، كان يُدخل أحيانًا فارقًا بسيطًا من التعاطف والكرم في صورته الصارمة (الحرب على الجريمة، دبليو كيلي، 1936). يعود بشكل دوري إلى دوره كرجل عصابات سيئ تمامًا، أحيانًا بشكل روتيني (A Prune for Joe، L. Allen، 1955)، وأحيانًا ببراعة، حتى أنه يصل إلى الكمال (Key Largo، J. Huston، 1948). وفي هذا العمل، فإن ظهوره الأول، وهو يتصبب عرقاً في حمام ساخن، والسيجار في زاوية شفتيه، له تأثير لا مثيل له. إنه يخفف من صورته من خلال لعب العديد من ممثلي القانون والنظام: ضابط شرطة (التحقيقات الجنائية، أ. لافين، 1953)، مفتش التأمين (التأمين عند الموت، ب. وايلدر، 1944) أو غيرهم. أخيرًا، يبدو أنه استمتع بأدواره كرجل عادي يقلب مصيره حياته رأسًا على عقب، مؤلفات يقظة، معززة بلمسات واقعية صغيرة ولذيذة. لن ننسى إبداعاته المثالية لعالم إجرام حذر (La Femme au Portrait، F. Lang، 1944) أو لموظف بنك/رسام يوم الأحد (La Rue rouge، معرف، 1945)، دفعته إلى الجريمة جوان بينيت المفعمة بالحيوية. . والغريب هو أدواره كوسيط برجوازي صغير يخاف من قواه في فيلم "الهواجس" (ج. دوفيفير، 1943) وفي "الليل له ألف عين"، ج. فارو، 1948). كانت شخصية الطبيب الذي اكتشف علاجًا لمرض الزهري أكثر إنسانية (الرصاصة السحرية للدكتور إرليخ، دبليو. ديترل، 1940) والأب الإيطالي الاستبدادي والمحترم والمكروه (The House of الأجانب، JL
