أندريه دي توث

بعد بداياته ككاتب سيناريو ومخرج، دفعته الحرب إلى مغادرة بلاده إلى إنجلترا، حيث تعاون مع كوردا (لص بغداد، تيم ويلان، مايكل باول، لودفيج بيرجر، 1940)، ثم إلى الولايات المتحدة. سيعمل دائمًا تقريبًا بميزانية متواضعة، الأمر الذي لا يعيق طموح الموضوع، وبالتالي فإن فيلمه الثاني في هوليوود، لا شيء سيهرب (1944) هو فيلم مناهض للفاشية ذو نضج سياسي ملحوظ. تتميز أفضل أفلامه ليس فقط بالعمل البصري الرصين والفعال للغاية، ولكن أيضًا بالفكرة الموضوعية (الغموض الأخلاقي) التي تتكرر بلا كلل: وهكذا، تم العثور على سوء فهم Gang Hunt (Crime Wave، 1954) في مهمة القائد ليكس (سبرينغفيلد) بندقية، 1952) وخيانة الكابتن بورتر (الرعد فوق السهول، 1953). يجب أن نضيف إلى ذلك تماسك الفكرة التي تلعب على القيمة التعبيرية للعناصر: على سبيل المثال، النهر الشرير في Dark Waters (1944) أو السيل الشهواني لـ Rivière de nos amors (The Indian Fighter، 1955)، الضباب المزعج والنار المطهرة للرجل ذو القناع الشمعي (House of Wax، 1953)، ثلج رحلة المنفيين (Day of the Outlaw، 1959). يتجلى إحساسه بالحركة بشكل خاص في الأفلام البوليسية (Pitfall، 1948)، في حين أن ذوقه في المساحة والإيماءات هو ما يميز أفلام الغرب الأمريكي. وهو أيضًا مؤلف القصة الأصلية لـ The Human Target، وهو فيلم غربي رائع لهنري كينغ (1950). بعد عودته إلى أوروبا عام 1960، قام فقط بتصوير أعمال مجهولة المصدر، وهي أفلام إيطالية أشرف عليها، باستثناء فيلم "Enfants de basauds" (Play Dirty، 1968)، وهو فيلم حرب مرير للغاية حول موضوع الغموض الأخلاقي مرة أخرى.