خلال نصف قرن، ترك هذا الثنائي الأسطوري بصمة لا تمحى على السينما الحديثة.
التقيا في سن المراهقة، في نهاية الستينيات، فقدا رؤية بعضهما البعض، ثم وجدا بعضهما البعض مرة أخرى، ولم يتركا بعضهما البعض مرة أخرى. التعاون بينمارتن سكورسيزي وروبرت دي نيروهي واحدة من أكثر الأفلام شهرة في تاريخ السينما (حتى أنها تمتلك صفحة ويكيبيديا الخاصة بها!)، حيث أنتجت عشرة أفلام روائية في نصف قرن، بما في ذلك مجموعة كبيرة من الأفلام الكلاسيكية.
بعد مرور 50 عامًا بالضبط على فيلمهم الأول، The Uppercutيعني الشوارع، بوب ومارتي يفعلان ذلك مرة أخرىقتلة زهرة القمر، حاليا في دور السينما. فرصة العودة إلى فيلموغرافياهما المشتركة من خلال اقتباسات من المخرج. يلقي الجزء الأول من معرضنا الاستعادي الضوء على البدايات القوية للثنائي، الذي أنتج 5 أفلام في أقل من 10 سنوات بين عامي 1973 و1982.
قتلة زهرة القمر، أغنية جنازة مارتن سكورسيزي المثيرة للإعجاب
يعني الشوارع (1973)
قبل عام من الإدلاء بهاالعراب الثاني,روبرت دي نيروانفجر الشاشة فييعني الشوارع، أول نجاح لمارتن سكورسيزي، والذي يتبع المسار الانتحاري لجوني بوي، وهو سفاح صغير من ليتل إيتالي، وصديقه تشارلي كابا، الذي يلعب دوره هارفي كيتل. بالكاد يبلغ من العمر 30 عامًا، وقد أذهل الممثل المخرج بالفعل بموهبته. المستقبل العظيم موجود بالفعل هنا:
"لقد رأيته في موقع التصويريعني الشوارعخاصة عندما أصر على ارتجال مشهد بينه وبين هارفي كيتل قمنا بتصويره في اليوم الأخير. يبدأ بالارتجال ليشرح سبب عدم تمكنه من إعادة الأموال المستحقة لمايكل. الطريقة التي تصرف بها، وكيف قام بكل هذه الإشارات من العدم، بناءً على الكثير من الأشخاص الذين نعرفهم. حتى أنه استخدم ألقابهم.
ما ربطنا في البداية هو أننا كنا نعرف بعضنا البعض قليلاً منذ أن كنا في السادسة عشرة من عمرنا، ثم فقدنا الاتصال. وفي عام 1970، 1971 نلتقي مرة أخرى. لعب لصالح بريان دي بالما. لقد بذلت قصارى جهدي للتومن هذا الذي يطرق بابي. ثم خططت للقيام بذلكيعني الشوارع، وهو يتناسب تمامًا مع نغمة الفيلم ونكهته. كان يعرف كيف يحمل نفسه، وما هي القبعة التي يرتديها. لقد كان يعرف كل شيء، نوعًا ما، وقام بذلك بثقة تامة.
سائق سيارة أجرة(1976)
بعد فوزه بجائزة الأوسكار لأفضل ممثل عن فيلم فيتو كورليوني،روبرت دي نيرويعود أمام الكاميراسكورسيزيمع وضع جديد، ولكن لا تزال المشاركة مجنونة، حتى الحصول على ترخيص لتصبح سيارة أجرة في نيويورك لبضعة أسابيع! فاز الفيلم بمهرجان كان السينمائي وحصل على السعفة الذهبية. ويدخل للأجيال القادمة مع مشهد المرآة الأسطوري، وارتجال دي نيرو الشهير.
"كنت مقتنعًا بأنه كان عليه أن يتحدث إلى نفسه خلال مشهد المرآة هذا. لم أعرف ماذا أجعله يقول، لكني تذكرت مشهدًا منهتأملات في العين الذهبية،حيث أنتج براندو شيئًا رائعًا أمام المرآة. لذلك بدأ بوب في التمثيل خارج المشهد.(...)بدأ في الارتجال من خلال تخيل أن الناس يأتون للتحدث معه. وإذا كان كلامهم يضايقه التفت وقال:هل تتحدث معي؟'(...).كنت أرغب في تضمين المشهد في الجدول بأي ثمن. بين كل لقطة، كان بيت سكوبا – مساعد المخرج العظيم في ذلك الوقت – يطرق الباب. 'أسرع، لدينا جدول زمني للاحترام.' فأجبته: "أعطونا دقيقتين أخريين، دقيقتين فقط. إنه أمر رائع حقًا.كان هناك ضجيج كبير. كان علي أن أطلب من دي نيرو إعادة تصوير المشهد مرتين أو ثلاث مرات، هذا كل ما في الأمر. لقد وجد إيقاعه الخاص. ثم أطلق هذه العبارة الرائعة التي يعترف فيها بأنه وحيد في الغرفة، وبالتالي لا بد أنه يتحدث إلى نفسه. وكان في الصندوق.»
نيويورك، نيويورك(1977)
وقد تجنبه الجمهور والنقاد عند صدوره،نيويورك، نيويوركهو فيلم فوضوي يتميز بإدمان الكوكايينمارتن سكورسيزي. فشل ذريع، ولكن مع ذلك عبادة، ولا سيما بفضل أداءليزا مينيلي وروبرت دي نيرووعادت الأغنية التي تحمل اسمها إلى الأجيال القادمة بفضل غلاف فرانك سيناترا. وهنا مرة أخرى، يقوم بوب بالمهمة ويحافظ على المشروع قائمًا بمشاركته التي لا تنقطع.
"النافذة التي كسرها روبرت دي نيرو أثناء عرض الزواج كانت نتيجة ارتجال. لقد بدأنا بداية جيدة لدرجة أننا في اليوم التالي قمنا بإبراز الجانب المهزلة من المشهد. بوبي، الذي كان غاضبًا، خطرت له فكرة أن يركع على ركبتيه أمام ليزا، ثم يستلقي خلف عجلات سيارة الأجرة، مهددًا بأنه سيسحق نفسه. لم يكن أي من هذا في البرنامج النصي. هذه نتيجة ثلاثة أيام جيدة من التدريب المستمر. بالنسبة للمشهد الذي يحاول فيه بوبي إعاقة القطار عند انطلاقه، كان الأمر نفسه. أثناء التدريبات، كان بوبي يستمتع بمنعه من المغادرة، وقررت على الفور بناء المشهد بأكمله حول هذه الكمامة. كما ترى،نيويورك، نيويوركإنها حالة فريدة من نوعها إلى حد ما: لقد تدربنا أثناء التصوير، وقمنا بالتصوير أثناء التدرب!
الثور الهائج(1980)
يتطلب الأمر أكثر من مجرد فشل للتشكيك في الثنائي سكورسيزي ودي نيرو. وهو الثاني الذي يعيد صديقه إلى دائرة الضوء من خلال تقديم هذا المشروع له بناءً على السيرة الذاتية للملاكم الإيطالي الأمريكي جيك لاموتا، الذي سينجب كلاسيكيًا ضخمًا بالأبيض والأسود،مخططأنت سيرة ذاتية حديثة :"قرأتالثور الهائجبينما كنت أصور فيلم 1900 مع برتولوتشي، اتصلت بمارتي وقلت له:هذا الكتاب ليس أدبًا عظيمًا، لكنه يحمل الكثير من القلب.'."
يبذل بوب كل ما في وسعه من أجل مارتي، حيث يكتسب 60 رطلاً في أربعة أشهر ليلعب دور المقاتل في الجزء الثاني من حياته. "لقد شفيت بالعمل"الثور الهائج"، يصرح سكورسيزي، حتى لو كان استقبال الفيلم في ذلك الوقت لم يرق إلى مستوى توقعاته.
"ومن خلال بوب، تمكنت من العثور على الحقيقة عن نفسي – الفرق بين مخرج النوع والشخص الذي يحاول أن يصبح مخرجًا سينمائيًا. إنها مشكلة قمنا أنا وبوب بحلها بصمت وضمنيًا. لم نتناول الموضوع بشكل مباشر أبدًا. تحدثنا كثيرًا عن العواطف، والشعور بالعجز، وحقيقة أن بعض الأشياء لا تتغير أبدًا. تحدثنا أيضًا عن الثقة، وماذا يحدث عندما يتم خيانة تلك الثقة. بعد نقطة معينة في الحياة، سنكون على استعداد لقتل أي شخص. في الواقع، نحن ندمر أنفسنا. هذا ما انتهى بي الأمر إلى فهمه مع هذا الفيلم."
فالس الدمى(ملك الكوميديا، 1982)
بعدالثور الهائج,فالس الدمىهو مرة أخرى فيلم اقترحه دي نيرو على سكورسيزي. طلب الممثل من المخرج قراءة هذه الكوميديا الساخرة عن ثقافة المشاهير (التي كتبها بول د. زيمرمان) في منتصف السبعينيات. في البداية كان غير مبالٍ، وانتهى الأمر بسكورسيزي إلى تغيير رأيه:
"بعد العرضأليس لم تعد هنا، سائقة التاكسي، نيويورك، نيويوركوآخرونالثور الهائجحول العالم في مهرجانات مختلفة، ألقيت نظرة على السيناريو مرة أخرى. لقد تغيرت نظرتي. بدأت أفهم كيف يمكن أن يؤثر ذلك على بوب: وهذا بالضبط ما اختبره بعد ذلكيعني الشوارعومتابعةالعراب الثانيوالأهم من ذلك كله – تملق الحشود، والغرباء الذين يحبونك، والذين يشعرون بالحاجة إلى التواجد معك والتحدث إليك.
لإنشاء شخصية روبرت بوبكين (الممثل الكوميدي الفاشل الذي يختطف نجمًا تلفزيونيًا للحصول على شهرته لمدة خمس عشرة دقيقة، وهو نوع من ترافيس بيكل ذو الشارب المتمكن في الكوميديا الارتجالية)، استلهم دي نيرو من المعجبين الذين يستمرون في الدوران حوله وتدميره. حياته. يقول سكورسيزي: "أخيرًا، طوّر بوبي أسلوبًا: فعكس الأدوار، وبدأ في متابعة صائدي التوقيعات، ومطاردتهم، وإخافتهم من خلال طرح الكثير من الأسئلة عليهم."مثل أسلوب دي نيرو، الفيلم مضحك بقدر ما هو مخيف.
مصادر : مقابلة مارتن سكورسيزي مع مايكل هنري ويلسون(مركز بومبيدو / دفاتر السينما)،محادثات مع مارتن سكورسيزيدي ريتشارد شيكل (سوناتينا)،تيليرامارقم 3848،أولاً,موعد التسليم
