أحدث أفلام جيف نيكولز هو أحد أبناء شركة Amblin Entertainment. تفسيرات.
في عام 1981، بينماغزاة السفينة المفقودةيأتي ستيفن سبيلبرج إلى السينما ويفجر العدادات، ويقرر تأسيس شركة إنتاج خاصة به مع اثنين من المؤمنين، فرانك مارشال وكاثلين كينيدي. موضوعي ؟ تطوير وإنتاج المشاريع القريبة من قلبه. قاموا بتسمية شركة الإنتاج الخاصة بهم Amblin Entertainment، تكريمًا للفيلم القصير الذي لفت انتباه Spielby في منتصف الستينيات.العودة إلى المستقبل,الحمقى,جريملينز,إت…. الكثير من الأفلام التي حددت سينما الثمانينيات؛ الكثير من الأفلام التي أثرت بشكل خاص على مجموعة من صانعي الأفلام المعاصرين. بقلم جي جي أبرامز (سوبر 8) إلى كولين تريفورو (العالم الجوراسي)، كل السينما في السنوات الأخيرة تم تغذيتها وتدعي أنها من استوديو سبيلبرغ. ولكن مع الافراج عنمنتصف الليل خاصيبرز جيف نيكولز باعتباره الوريث الحقيقي لهذه السينما. التوضيحات في 5 نقاط.
الصورة
أمبلين هي أولاً وقبل كل شيء صور جمالية ومبدعة تلفت الأنظار وتصلح اللاوعي الجماعي (كائن فضائي على دراجة طائرة؟ مراهق على لوح تزلج مرتفع؟ حيوان محشو يغني في متجر تاجر سلع مستعملة صيني؟). وكانت أيضًا طريقة لرؤية العالم. على وجه التحديد، لم يقم الاستوديو أبدًا ببناء ميثاق واضح وترك موهبة مديريه الرئيسيين تزدهر بحرية. رغم كل شيء،يقابلحتىالعودة إلى المستقبل، غالبًا ما نجد نفس الصورة الزرقاء، كتوقيع جمالي للاستوديو (الذي يمكن أن يجسد روحه ألين دافيو، مدير العمليات في Amblin' وRencontre وET). صورة ناعمة جدًا، فسفور جنيني تقريبًا يغازل الخيال ويغمر القصص بهالة صوفية وغامضة. هذا هو بالضبط ما يهدف إليه نيكولز في برنامج Midnight Special؛ يتلاعب المخرج باستمرار بالتناقض بين الظل والضوء، ليلاً ونهارًا. مثل أفلام أمبلين، فإن اللون الأزرق الناعم السائد في الفيلم الذي يدخل، بين الكلاب والذئاب، في الليل المظلم، بشكل أعمى قليلاً، يجعل شبح أجمل أمبلين يحوم فوق قصة المختارة. ويبدو فتح SUBLIME (الطريق الذي تم تصويره مع إطفاء جميع المصابيح الأمامية بكامل طاقتها) بمثابة إعلان للنوايا.
أمريكا المتخلفة
شلالات كينغستون في جريملينز، ضواحي ET، ووادي هيل في العودة إلى المستقبل... تدور أحداث أفلام أمبلين العظيمة في المناطق الريفية في أمريكا. متأثرًا بشدة بنورمان روكويل، أعاد سبيلبرج اختراع أمريكانا بحقول الذرة وكراسيها الهزازة تحت الشرفات الخشبية، من خلال تصوير بلدة صغيرة عالقة في الريف الأبدي - كما لو أن الزمن قد توقف بالتأكيد. لدينا انطباع بأن أي شيء يمكن أن يحدث هناك، في هذا اللامكان الخيالي الكبير، في هذا المشهد العاطفي. بالنسبة لسبيلبرج، كان ذلك في المقام الأول حلمًا للسينما الكلاسيكية، وإطارًا مثاليًا ذا رسالة أخلاقية، ولكنه كان أيضًا وسيلة للاستوديو لغمر الأساطير الأمريكية في الحداثة والنظر إلى هذه الحداثة من خلال منظور رجعي. هنا مرة أخرى، إنها مهمة نيكولز، الكاتب المسرحي الجنوبي الرثائي، الذي يريد الآن تعزيز كل ذلك باستخدام الكمبيوتر والكائنات الفضائية. فيمنتصف الليل خاص، لذلك نواجه شخصيات تبدو وكأنها قادمة من فيلم ماليك ولكن ينتهي بهم الأمر إلى أن يجدوا أنفسهم في مواجهة الوجود الحقيقي للغاية (المعدني والسائل) لحضارة غريبة ... الأبدية مقابل المعاصرة. Lo-fi craspec الذي يتعارض مع الآخر التكنولوجي.
جيف نيكولز: "ما أثار اهتمامي هو رؤية ما يحدث في هذه السيارة"
الطفل ذو القوة الخارقة
كان لدى سبيلبرج وزيميكيس ودانتي هدف واحد فقط: إنتاج أفلام عن الأطفال، للأطفال. كانت أفلامهم في الثمانينيات تحمل دائمًا وجهة نظر طفل غالبًا ما يتمتع بقوى خاصة. هناك من يسافر عبر الزمن ويصلح أخطاء الماضي (العودة إلى المستقبل)، والعقلي الذي يفهم كل شيء (الافتتاح في مدرسة داخليةسر الهرم) ويجب أن يحل لغزًا غير محتمل، هناك أيضًا الطفل المسؤول عن موغواي الذي سيتعين عليه إنقاذ مدينته أو الشخص الذي يجب أن يحمي والكائنات الفضائية... طفلمنتصف الليل خاصهو تماما جزء من هذا التقليد. يريد مكتب التحقيقات الفيدرالي وطائفة غريبة قواه ويطاردونه عبر الولايات المتحدة - أقرب إلى ET، لا نرى... بمظهره القمري البيروتي، ألتون هو بطل خارق مصغر يشبه شخصية غامضة من حذائه الرياضي إلى قصة شعر (في منتصف الطريق بين ماكولاي كولكين وهنري توماس، جايدن ليبرهير الصغير مثير للإعجاب). شغف بالرسوم الهزلية، ونظارات الغوص التي تعمل كشاشة، ولحاف كبير يعمل كحاجز مجازي ضد العالم في المشهد الافتتاحي: يبدو ألتون وكأنه خرج مباشرة من حلم غامض. كل ما يفتقده هو بي إم إكس.
العلاقة مع الأب
هذا هو الموضوع الأساسي الآخر لأفلام أمبلين (وسينما سبيلبرغ بشكل عام). فيلقاء من النوع الثالث، أصيب والد البطل بالجنون التام وبدأ في البحث عن الكائنات الفضائية؛ فيجريملينز، كان الأب هو هذا المخترع الذي كان بارعًا (حمام الجيب) بقدر ما كان غير متوافق اجتماعيًا؛ فيالعودة إلى المستقبل، كان والد مارتي مرؤوسًا كان عليه أن يأخذ مصيره بين يديه... بالنسبة للأبطال، بالنسبة للأطفال، كل شيء يعود إلى العلاقة مع هذا الأب الفاشل أو الغائب أو الذي يعيد البناء. هذا هو المفتاح (التحليلي النفسي) لأمبلين ومن الواضح أنه مفتاح سينما نيكولز: "بالنسبة لي، فيلم Midnight Special هو فيلم عن كونك أبًا، يتبع فيلمًا عن معاناة أن تصبح". لا يمكننا أن نكون أكثر وضوحا. كما أنه يعطي أحد أجمل المشاهد في الفيلم – وداع صامت بين الأب والابن. مشهد لم يكن سبيلبرج لينكره.
أفلام من الوسط
كانت أفلام أمبلين نماذج أولية صناعية. ليست أفلامًا رائجة حقًا، بل المزيد من الأفلام المستقلة. على عكس كوبولا (الذي رأى زويتروب يغرق)، تمكن سبيلبرغ من فرض هيكله الذي منحه الحرية المالية الضرورية للإبداع. وهذا بالضبط ما هو على المحك هنا. حتى الآن، كان نيكولز مستقلاً حتى أصابع حذائه الجنوبي. لوالطينرأى وصول نجم كبير إلى ملعبه،منتصف الليل خاصيصادف اللقاء بين المخرج وشركة Warner Bros. "لقد عرض عليّ العديد من الأفلام الناجحة منذ فيلم Mud وقد رفضتها جميعًا،أسر عندما صدر الفيلم.عندما بدأت العمل في فيلم Midnight Special، قلت لنفسي أن هذا هو الوقت المناسب للاقتراب من التخصص لأنني كنت أعلم أن هناك جمهورًا محتملاً في هذا الفيلم، أكثر بكثير من جميع مشاريعي الأخرى مجتمعة. أردت أن أعمل لدى شركة وارنر، لأنهم معتادون على العمل مع مخرجين سينمائيين ومؤلفين أيضًا. لقد وضعت شرطين: الحصول على المقطع النهائي والعمل مع مايكل شانون. عندما قالوا نعم، وقعنا بسرعة كبيرة. Midnight Special هو فيلم استديو يتمتع بحرية الفيلم المستقل. »
