أيام مثالية

أيام مثاليةوُلدت من أمر قدمته بلدية طوكيو إلى ويم فيندرز حول المراحيض العامة في منطقة شيبويا - المراحيض التي ليست مراحيض مثيرة للاشمئزاز، ولكنها على العكس من ذلك، أعاجيب صغيرة من الهندسة المعمارية والتصميم عالي التقنية. بدلًا من تصوير الفيلم الوثائقي القصير الذي كان مخططًا له في البداية، قام المخرج المتجول حول العالم والعاشق الأبدي لليابان (انظر فيلمهطوكيو-جامخصص لـ Ozu، في عام 1985) ابتكر قصة خيالية تتمحور حول الحياة اليومية لعامل صيانة يعمل في شركة "The Tokyo Toilet". الفيلم الذي هو بلا شك وسيلة للحوار معباترسونلصديقه وتلميذه جيم جارموش. إنها أيضًا مسألة تصوير الروتين الثابت لرجل عادي يحب الفن والشعر، بأسلوب تأملي وبسيط، والإشادة بالمصادر اللامتناهية للنشوة المصغرة التي يمكن العثور عليها في الممارسة اليومية لعملنا، حتى الأكثر نكرانًا للجميل، حتى الأكثر واقعية.

هيراياما، رجل قليل الكلام في الستينيات من عمره، يستيقظ كل صباح في نفس الوقت، ينظف غرفته، يغسل، يرطب نباتاته الخضراء، يرتدي ملابس عمله، يشغل شريط موسيقى الروك في راديو سيارته (الحيوانات، لو ريد، باتي سميث، يعتمد الأمر على اليوم) وينطلق لتنظيف مراحيض المدينة، والابتسامة على شفتيه... إذا ضربك الفيلم على الفور، فهذا يرجع في المقام الأول إلى قوة التوقف فرضها الممثل كوجي ياكوشو (أحد أعمدة السينما اليابانية، شوهد فيدواء,ثعبان البحر,يوريكا…). كل تحركاته - الطريقة التي يقلم بها شاربه، أو يلتقط علبة من آلة البيع، أو يتنشق هواء الصباح - هي مشهد في حد ذاته. سيصور الفيلم أيامه المتطابقة تقريبًا، تتخللها تسلسلات أحلام جميلة جدًا بالأبيض والأسود (صممتها دوناتا زوجة فيندرز)، مثل فواصل عديمة الوزن، وقصائد أحادية اللون.

الطريق، والسماء التي يمكن رؤيتها من خلال الزجاج الأمامي، والموسيقى الجيدة في راديو السيارة... بنى فيندرز ملحمات وجودية من هذا البرنامج، في وقتأليس في المدنومتأخر , بعد فوات الوقت; فهو يعيد صياغتها هنا في شكل صغير، كما لو أن المساحة المحتملة لفيلم الطريق (التي تقتصر الآن على الذهاب إلى العمل والعودة منه) قد تقلصت بشكل كبير بمرور الوقت. إنها قصيدة هنا والآن، للحاضر النقي، وهي بلا شك الصورة الذاتية لمخرج يبلغ من العمر 77 عامًا يرفض أن يكون غير مهتم تمامًا بالشؤون العالمية (وهذا في نهاية المطاف، بشكل ملموس للغاية، وحتى لو كان) تبدو هذه المراحيض نظيفة للغاية، مما يضع أنفك في القذارة) ولكنه وجد شكلاً من أشكال الإشباع في ممارسة مصغرة لفنه - يلتقط هيراياما صورة واحدة يوميًا، وليس صورة أخرى وبشكل سريع تقريبًا، خلال استراحة الغداء له.

على الرغم من استدعاء أوثان عالم ما قبل الرقمي (أشرطة الكاسيت الصوتية، صور الأفلام، المناقشة مع ابنة أخته حيث يتعلم بطلنا عن وجود سبوتيفي...)، فإن فيندرز لا يقع أبدًا في وضع تاجر الصخور المستعملة الأمر الذي انتهى بتدمير سينما جارموش. على عكس المخرجالقطار الغامض، ذلك منباريس، تكساسلا يحلم بالعودة إلى القرن العشرين، ويفضل كلاسيكية الزن على تجارب ما بعد الحداثة الزائفة: إنه ينظر إلى العالم كما هو، وقد تصالح مع فكرة العيش فقط على أطرافه. بالنسبة لبطل الرواية، سيزيف من محبي الموسيقى التناظرية، لم يعد الأمر يتعلق باكتشاف أغانٍ جديدة، بل بإحصاء الأغاني التي يمكنه الاستماع إليها بشكل متكرر حتى أنفاسه الأخيرة. "بيت الشمس المشرقة"، "يوم مثالي"، "شاطئ ريدوندو"... مع هؤلاء، وحفنة من الآخرين، سيكون الوجود محتملًا. عليك أن تتخيل ويم فيندرز سعيدًا.