كان صبيًا يعمل في المهمات، وطاهيًا للمعجنات، وطابعًا، وكان لديه ألف وظيفة ووظيفة، وهي تجربة ستسمح له لاحقًا أن يصف بدقة وبتعاطف بيئات الطبقة العاملة في بعض أفلامه. لكنه يدرك بسرعة أنه قبل كل شيء رجل استعراض وأن عائلته الحقيقية هي عائلة الممثلين. بدأ العمل على خشبة المسرح في عام 1942، وعمل بعد انتهاء الحرب مع شركة Grenier-Hussenot، ثم استضاف ملهى La Rose rouge الألماني-Pratin من عام 1948 إلى عام 1952. بحماس كبير، يجعل المشاهدين يلتهمون نصوصًا لاذعة وغير محترمة ومحاكاة ساخرة لفيدالي، وبوريس فيان، وجاك بريفير، وكوينو، وديسنوس. ساد الشره المرضي: لعب لأول مرة على الشاشة في فيلم Les Dieux du Dimanche للمخرج رينيه لوكوت عام 1948، ثم في فيلم Juliatte ou la Clef des Songs لمارسيل كارنيه عام 1951، قبل أن يخرج فيلمًا قصيرًا: حسن الخلق (1951). وأن يثبت نفسه في المسرح كممثل ومخرج. في السينما، "جرب يده" مع الرجال لا يفكرون إلا في ذلك (1953)، ثم التقط بعض الأفكار للسيناريوهات من مؤلفين كانوا جزءًا من عائلته الروحية: ألفونس آليه (لم يُشاهد ولا يُعرف، 1958)، موريس لوبلان. (توقيع أرسين لوبين، 1959)، كريستوف (عائلة فينويلارد، 1960). في الوقت نفسه، ترك الأمر للآخرين لاستخدام صورته الظلية التي أصبحت مألوفة لدى الجمهور في العديد من الأفلام مثل Grandes Manuvres (R. Clair، 1955)، Mauvaises Rencontres (A. Astruc، id.)، Green ماري (سي. أوتانت لارا، 1959)، موت بيل (إ. مولينارو، 1960)، كليو من 5 إلى 7 (أ. فاردا، 1962). حقق له عام 1962 نجاحًا نقديًا وعامًا كبيرًا: فقد صعد فيلم "حرب الأزرار"، وهو اقتباس خبيث لرواية لويس بيرجود، إلى قمة شباك التذاكر عندما لم يكن هناك شيء أو لا شيء تقريبًا يوحي بمثل هذا الحماس. أسس إيف روبرت بعد ذلك مع زوجته دانييل ديلورم دار إنتاج: La Gueville، وبعد زخمه، أطلق النار على Bébert et l'omnibus (1963)، Les Copains (1964، استنادًا إلى Jules Romains)، Mint of a Monkey (1965). )، ألكساندر لو بليسد (1967)، كليرامبارد (1969، بعد مارسيل إيمي) في بداية السبعينيات، أنجب شخصية خلابة : الأشقر الطويل ذو الحذاء الأسود (1972)، الذي عاود الظهور بعد عامين (عودة الأشقر الطويل). في فيلم Salut l'artiste (1973)، يلقي نظرة رقيقة على عالم الممثلين الذين ليسوا نجومًا (من خلال جعل نجم حقيقي يلعب الدور الرئيسي: مارسيلو ماستروياني)، ثم يروي بروح الدعابة المغامرات العاطفية (الخاطئة) لرجل. ربع الأربعين من العمر (الفيل مخادع جدًا، 1976؛ كلنا سنذهب إلى الجنة، 1978). في عام 1979، وقع على عقود Courage, fuyons (مع كاثرين دونوف وجان روشفورت)، وفي عام 1984، وقع على Le Jumeau (مع بيير ريتشارد) دون أن يعيد اكتشاف نجاح أعماله السابقة. اقترب من التلفزيون في عام 1985 مع صيف 36، استنادًا إلى أعمال برتراند بوارو ديلبيك، قبل أن ينقل بنجاح إلى الشاشة اثنتين من روايات مارسيل باجنول الأكثر شعبية: مجد أبي وقلعة أمي (1990). ثم وقع على Le Bal des bés-pieds (1992) و Montparnasse-Pondichéry (1994). إيف روبرت هو فنان سينمائي بكل معنى الكلمة. يمارس هذا البستاني ذو المعرفة الكبيرة (الذي حصل على وسام الاستحقاق الزراعي) صداقة الحدائق الحميمة، ويعيش محاطًا بجمهورية من الأصدقاء ويزرع في السينما الفرنسية هامشية دقيقة، وفن "التواطؤ" المقيد أحيانًا، والمطلق أحيانًا، حيث لا يختبئ الكوميدي أبدًا تحت سمات الابتذال السهلة. من وقت لآخر، نراه "يمثل" في أفلام الآخرين (قسم خاص، كوستا غافراس، 1974؛ القاضي والقاتل، ب. تافيرنييه، 1976؛ ليتل مارسيل (جيه فانستن، 1975)؛ ابن سيء ، سي سوتيت، 1980؛ ولد ! (مقلي، معرف)؛ بيلي زي كيك (مورديلات، 1985)؛ جريمة أنطوان (مارك ريفيير، 1989) أو في الصورة
