فيفيان الرومانسية

انتخبت ملكة جمال باريس في عام 1930، وظهرت لأول مرة على الشاشة في عام 1931، وبعد تجربتها في الأدوار الإضافية والصغيرة (La Dame de chez Maxim's، A. Korda، 1933؛ Ciboulette، C. Autant-Lara، معرف)، لاقت نجاحًا في دور العاهرة التي تدمر Belle Équipe (J. Duvivier، 1936) وحتى عام 1940، صنعت يشع على الشاشات سحرًا حسيًا واضحًا للغاية وغنجًا مدمرًا. لقد أثبتت بلا شك نفسها على أنها رقعة السينما الفرنسية في ثلاثينيات القرن العشرين. مثابرتها ورغبتها في العمل الجيد سمحت لها بتأسيس نفسها في نابولي بقبلة من نار (أ. جينينا ، 1937) ، l 'Strange Monsieur Victor. (ج. جريميلون، 1938)، البيوريتاني (ج. موسو، معرف)، سجون النساء (روجر ريشيبيه، معرف)، اللاعب (ج. لامبرخت و L. Daquin, id.)، بيت المالطيين (P. Chenal، id.)، تقليد منتصف الليل (Richebé، 1939). فجأة، أعاق النظام الأخلاقي لفيشي مسيرتها المهنية، وبغض النظر عن كارمن (كريستيان جاك، 1945 RE 1943)، فإنها تتكيف بشكل سيئ مع الأدوار التي تقيدها وتضعها في مؤخرة الاهتمام (فينوس العمياء، أ. جانس، 1943 RÉ 1940؛ النار المقدسة، م. كلوش، 1942)، وكانت محاولته ككاتب سيناريو فاشلة (la Boîte aux rêve، Y. ألغريت، 1945). جلب لها التحرير دورين انتصرت فيهما مرة أخرى: قضية قلادة الملكة (م. لربييه، 1946)، بانيك (دوفيفييه، 1947)؛ ثم تنحرف بشكل نهائي إلى نغمات متواضعة: مايا (ر. برنارد، 1949)، العاطفة (جي. لامبين، 1951)، أو كور دي لا القصبة (بيير كاردينال، 1952). يظل نشاطها كمنتجة أقل إقناعًا من ظهورها العرضي في Mélodie en sous-sol (H. Verneuil، 1963) و Nada (C. Chabrol، 1974). مع جينيت لوكلير، رمزت إلى المرأة القاتلة، التي يزعج انجذابها الجسدي الرجال ويوجه مصيرهم للأسف.