حضر Accademia d'arte Drammatica وبدأ في عام 1943 في المسرح في ميلانو مع فرقة ألدا بوريلي، ثم لعب مع إلسا ميرليني وإيفي مالتالياتي ولورا أداني. بعد بعض النجاح على المسرح، ظهر لأول مرة في السينما في فيلم The Cursed Girl (Preludio d'amore، Giovanni Paolucci، 1946)، في دور المخضرم الذي وجد بيئته متغيرة. لقد خصصته لياقته البدنية لبضع سنوات أساسًا لأفلام المغامرات أو المغامرات، بما في ذلك دانييل كورتيس (م. سولداتي، 1947)، ابنة الكابتن (م. كاميريني، معرف)، الفارس الغامض (إيل كافاليير ميستريوسو، ر. فريدا). ، 1949)، ذئب سيلا (Il lupo della Sila، D. Coletti، معرف)، صقر النيل (Lo sparviero del Nilo، G. Gentilomo، 1951 D 1949)، أمير القراصنة (Il leone di Amalfi، Pietro Francisci، معرف.)، الخيانة (Il tradimento/Passato che uccide، Freda، معرف.)، حيث يكاد يلعب دائما دور الشرير. ولنستشهد أيضًا بالصقر (س. أب سيف، 1950). من هذه الفترة، التي ينفيها الآن، ظهرت ثلاث ميلودراما اجتماعية ناجحة ورائعة: الأرز المر (جي. دي سانتيس، 1949)، آنا (أ. لاتوادا، 1951) والعبد الأبيض (إل. كومينسيني، 1952). لكنه حصل على أعظم رضاه في مسيرته الموازية في المسرح، حيث أخرجه فيسكونتي هناك. في عام 1954، قام بتشكيل فرقته الخاصة مع لويجي سكوارتزينا، حيث قام بإخراج وأداء المسرحيات الكلاسيكية (شكسبير، سوفوكليس) أو الأعمال المعاصرة (تي ويليامز). استأجرته MGM في عام 1953 وجعلته يؤدي في أربعة أفلام في هوليوود: Mystery of the Bayous (Cry of the Hunted، JH Lewis، 1953)؛ حدود الحياة (الجدار الزجاجي، ماكسويل شين، معرف)؛ سمبريرو (ن. فوستر، معرف)؛ الرابسودي (تش. فيدور، 1954). على الرغم من فسخ عقده الأمريكي بسرعة، إلا أنه لا يزال يلعب في بعض العروض الإيطالية الكبرى المصممة للجمهور العالمي، مثل مامبو (ر.روسين، 1954)، لا بيل دي بيل (لا دونا بيو بيلا ديل موندو، آر زد ليونارد، 1955)، الحرب والسلام (ك. فيدور، 1956). في عام 1956، بالتعاون مع فرانشيسكو روسي، قام بإخراج النسخة السينمائية المقتبسة لواحدة من أعظم نجاحاته المسرحية، وهي النسخة التي كتبها سارتر من مسرحية دوماس، كين: إنه بالفعل أول فيلم عن السيرة الذاتية حيث يسلط الضوء على روعة وبؤس حياة مسرحية. الوحش المقدس للمرحلة. في عام 1957، بعد عدد قليل من الأفلام الصغيرة، قام مونيتشيلي بتحويل جسده بالكامل وجعله يلعب دورًا كوميديًا غير مناسب: اللص الصغير المثير للشفقة في الحمامة. حقق الفيلم وجاسمان نجاحًا هائلاً واتخذت مسيرته المهنية منعطفًا حاسمًا، حيث أصبح مطلوبًا الآن بشكل حصري تقريبًا كممثل كوميدي في السينما. في عام 1959، أخرج وأدى على شاشة التلفزيون عرضًا ساخرًا خبيثًا بعنوان Il Mattatore، حيث لعب دور "وحوش" مختلفة مع شجاعة تشبه فريجولي. منحه مونيتشيلي دورًا مهمًا آخر في الحرب العظمى (1959): فهو جندي المشاة الجبان الذي يحاول "الاختباء" لكنه يموت كالبطل. جعله دينو ريسي الرجل ذو المئة وجه (1960) ثم الشخصية الرئيسية في مارس على روما (1962)، نسختان مختلفتان لنفس شخصية المحتال الجبان، قبل أن يمنحه دورًا استثنائيًا آخر في فانفارون (المعرف): هذا البالغ الذي بقي طفلاً ودمر كل شيء في حياته هي صورة مذهلة تدين بالكثير لعفوية الممثل الإبداعية. في فيلمي "الوحوش" (1963) و"إل جاوتشو" (1964)، يستغل ريسي آلاف الاحتمالات التي يتمتع بها بروتيوس الذي لا يبدو أنه يأخذ نفسه على محمل الجد أبدًا لأن الجانب الجدي من نشاطه يظل دائمًا المسرح. بعد أن أصبح نجمًا مشهورًا في شباك التذاكر، شوهد في فيلم Barabbas (R. Fleischer، 1962) وقدم أفلامًا كوميدية متسلسلة، غالبًا بدون اهتمام، بما في ذلك La cambiale (C. Mastrocinque، 1959)، Il sorpasso (Mauro Morassi، 1963)، Frenesia dell'estate (L. Zampa، 1964)، ولكن أيضًا هجاء أصلي جدًا مثل A Virgin for the Prince (P. فيستا كامبانيل، 1965). لقد كان مونيتشيلي وريزي مرة أخرى هما من منحاه أفضل الفرص، الأولى مع الفيلم المزدوج المحموم في العصور الوسطى، جيش برانكاليون (1966) وبرانكليون على الحروب الصليبية (1970)، والثانية مع سلسلة من الكوميديا المريرة عن رذائل الإيطاليين. المجتمع، من رجل مع فيراري (1967)، باسم الشعب الإيطالي (1971)، عطر امرأة (1974)، روح ضائعة (1976)، عزيزي أبي (1979). في عام 1969، أخرج غاسمان فيلمه الثاني، هذه المرة بالتعاون مع أصدقائه لوتشيانو لوسينياني وأدولفو سيلي، ذريعة؛ إنه عمل مفجع يواجه بشكل مباشر الإخفاقات الشخصية التي عانى منها المؤلفون الثلاثة. كان فيلمه الثالث كمخرج أقل شخصية: بدون عائلة (Senza famiglia nullatenenti cercano affetto، 1972)، وهو محاكاة ساخرة للميلودرامات الدامعة. في عام 1978، استدعاه روبرت ألتمان إلى الولايات المتحدة وأعطاه دورين رئيسيين: المهاجر الإيطالي الغني وأب الأسرة في فيلم "زواج" والكاهن الشرير في الخماسية. في هذا الجدل المستمر بين المسرح (حيث يعطي دروسا أيضا للممثلين الشباب) والسينما (حيث تتكاثف أدواره مع التقدم في السن)، يبقى "عمل" غاسمان مفتوحا ويرفض أي تصنيف. شارك ذكرياته، Un grande avvenire Dietro le spalle (1981)، وصنع فيلمًا سينمائيًا واقعيًا عن ابنه ومعه، Di Padre in Figlio (1982). في عام 1983، كان الشخصية الرئيسية في فيلم أندريه ديلفو، بنفينوتا، وأحد الأبطال الرئيسيين في رواية الحياة التي كتبها آلان رينيه. ثم أدى على وجه الخصوص قوة الشر (K. Zanussi، 1985)، العائلة (E. Scola، 1987)، I picari (M. Monicelli، معرف)، Mortacci (S. Citti، 1988)، Lo zio indegno ( ف. بروساتي، 1988)، نسيان باليرمو (ف. روسي، 1989)، ألف ليلة وليلة (ب. دي) بروكا، 1990)، تولغو إيل إزعاج (د. ريسي، معرف)، Quando Eravamo Repressa (Pino Quartullo، 1991)، El largo invierno (J. Camino، 1992). وفي نهاية حياته، لا يزال من الممكن العثور عليه في الاعتمادات في فيلم Sleepers (B. Levinson, 1996)، وLe Dîner (E. Scola, 1998)، وLa Bomba (G. Base, 1999) وLuchino Visconti (C. ليزاني، 1999).
