لقد ارتكبنا خطأً في فرنسا عندما لم نفهم الفكاهة التي كان هذا الفنان العظيم قادرًا عليها. نجم كبير، يُمنح باستمرار شخصيات نبوية (نهاية العالم، أ. غانس، 1931؛ أتهم، المرجع نفسه، 1938)؛ تم منحه أدوارًا خطابية (l'Aiglon، V. Tourjansky، 1931؛ le Chemineau، Fernand Rivers، 1935)؛ نقوم بتصنيفه مرة واحدة وإلى الأبد بين أبطال الورق المقوى، الممزقين بين الواجب الوطني والحب المستهزئ (Veille d'armes، M. L'Herbier، 1935؛ Feu!، J. de Baroncelli، معرف؛ جريمة مزدوجة على خط ماجينو) ، فيليكس غانديرا، معرف). يبدو أن طوله الطويل ونظرته الواضحة ولحيته القصيرة واستخدامه المتكرر لمرجع برنشتاين يدعوه إلى مثل هذه التجاوزات. يُنسى بسرعة أنه في الملك (بيير كولومبييه، 1936) يُظهر كملك للأوبريتا براعة ومرحة مرحة؛ أنه في الوفاق الودي (L'Herbier، 1939) يعطي شخصية إدوارد السابع صورة حيث يتم الجمع بين حسن الخلق والجلال، وأنه يصبغ ردود المغفل العجوز المحبط بحزن مؤثر في النهاية اليوم (ج. دوفيفييه، 1939). الأمريكيون، الذين استخدموه كثيرًا في ظهورات قصيرة، أدركوا بشكل أفضل صلابة موهبة فرانسين، والتي مازلنا نراها تسخر من نفسه في فيلم "الخوف العظيم" (جيه-بي موكي، 1964).
