تيم بيرتون هو مخرج أمريكي مشهور بأفلام مثل بيتلجوس، وباتمان، وإدوارد سكيسورهاندس، وإد وود، ومارس أتاكس، وسليبي هولو، وبيج فيش، وتشارلي ومصنع الشوكولاتة. وهو معروف أيضًا بإبراز شخصيته المتغيرة جوني ديب بالإضافة إلى شريكته هيلينا بونهام كارتر التي بقي معها حتى عام 2014.
تتسم أفلام تيم بيرتون، السحرية والمحزنة، الممزوجة بالبراءة والوضوح، بالتناقض الذي يخصه وحده. دائمًا ما تكون سينماه على الحافة، وهي عبارة عن ذاكرة عملاقة، ومنشور للماضي ولكل الأشياء أو الأعمال التي شكلت مؤلفها. لا يهم ما بعد الحداثي الكاذب أو الحقيقي، بيرتون هو ذاكرة غير واقعية ولكنها حساسة. إنه مناهض للموسوعة بامتياز، وعاطفي بنى مخيلته على أفلام الوحوش من Universal أو Hammer. عندما كان طفلاً، كان أصدقاؤه يُدعون دراكولا، أو فرانكنشتاين، أو جودزيلا؛ تم تسمية ممثليه المفضلين Lon Chaney أو Vincent Pricه، الذي أهدى له فيما بعد فيلم تحية جميل ومؤثر. في كل هذه المخلوقات من السلسلة B، يجد روحًا وقلبًا ونظرة أكثر إنسانية بكثير من البشر أنفسهم. بالنسبة له، يساء فهمهم، أبطال منعزلون في عالم غير مناسب. بيرتون، الأطفال من بوربانك، وهي إحدى ضواحي هوليوود المعقمة التي قدم لها إدوارد سكيسورهاندس صورة فيما بعد، لم يتخلوا أبدًا عن هذا الارتساء تمامًا، فهذه العلاقة بالطفولة والكون هي التي أرست الأسس الجمالية النفسية لعمله، إن لم يكن في عالم. معه، يمكن أن يكون الخيال والخيال الجامح أكثر واقعية من الواقع، عندما يكون الأخير أكثر روعة من الوهم. الوحوش ليست دائمًا ما نعتقده، وغالبًا ما يكون الشر مخفيًا وراء المظهر الأكثر براءة. وهكذا فإن الحكاية، برمزيتها القاسية أحيانًا، وأفقها الحلم الأبدي مع الصور المتحركة، لا تزال الفكرة المفضلة لبيرتون. هذه الصور اللطيفة والمثيرة للقلق في نفس الوقت لحكاية بيرتون تأخذ كلاً من الفولكلور المروع والقوطي للأطفال الذين يستحقون عيد الهالوين (الهياكل العظمية، وشبكات العنكبوت، والوحوش من جميع الأنواع) بالإضافة إلى جانب أكثر إزعاجًا يكمله. ومن هنا الجمال الغريب لعمله، وعالميته أيضًا. لقد نشأ بيرتون، وهو طفل من كاليفورنيا نشأ في التلفزيون والسينما ولم يستمتع بالقراءة أبدًا (حتى اليوم)، ببناء عالمه في علاقة نصية وشخصية مع الآخرين. وبسرعة كبيرة، توطدت الصورة بالنسبة له، من خلال إنتاج أفلام صغيرة في سوبر 8:جزيرة دكتور أجور(فيلم عالم مجنون) أو هوديني الذي صوره أثناء وجوده في الكلية لتحويل طلب ورقة القراءة؛ بالرسم أيضًا، مما دفعه للانضمام إلى كال آرتس، وهي كلية أسسها والت ديزني. داخل هذه المدرسة التي كانت بمثابة حضانة لاستوديو الرسوم المتحركة الشهير، أدرك بيرتون أن هناك طريقة لكسب لقمة العيش. بالتوقيعساق وحش الكرفسوهكذا، انضم المخرج المتدرب إلى الشركة الأم لـSnow White، والتي ستشهد بعد ذلك الساعات الأكثر اضطرابًا في تاريخها. كانت فترة عمل بيرتون بأكملها في ديزني مليئة بالصعود والهبوط. الاكتئاب من أي وقت مضى أثناء المشاركة في تصميمروكس وروكيوهو فنان مصمم تبرأ من فيلم ترام والمرجل السحري، لكنه سيجد فرصة غير متوقعة لإنتاج فيلمين قصيرين لا ينسى،فنسنت(1982) وآخرونفرانكينويني(1984). في هذه الأفلام، التي لن يكون لدى ديزني ما تفعله بعد ذلك، سيضع بيرتون أسس عالمه الفني. وستكون أيضًا بمثابة إعلان عظيم عن حب الرسوم المتحركة إطارًا بإطار، وتكشف عن ذوق التصميمات الحرفية والمواد والأشياء الحية. كلاهما مزيج من التعبيرية وتكريم أفلام الرعب والخيال والوحوش وغيرها من التعديلات لإدغار آلان بو أو إعادة قراءة دكتور سوس، الذي نشأ فيه بيرتون،فنسنتمثلفرانكينوينيسيكونان عملين شخصيين بالتأكيد. الأخبار أيضًا، في لهجتها وعلاقتها بتاريخ السينما الذي أظهر جيل سبيلبرغ، مع جو دانتي، الطريق له بالفعل. سوف تبرز حساسية وعلاقة عاطفية لعالم وأجواء وجماليات وشخصيات تم التسامح معها حتى الآن كمنتجات شعبية. سوف يمنحهم بيرتون شاعرية معينة، وروحًا إضافية ممزوجة بكتاب الأطفال والمتعة الخاصة بالمادة الإبداعية - وهي طريقة لتساميها أثناء تعيينهم. في الماضي، سيكون رائدًا في عملية إعادة تأهيل معينة لمنطقة بأكملها، والتي وصفها الولع بالسينما بأنها خطيرة، ثم رفض رؤيتها. على الرغم من أن هذه الأفلام القصيرة لم تكن ناجحة جدًا، إلا أنها تعتبر الآن بمثابة قطعتين وقوالب أساسية في عمل بيرتون. مع منفرانكينوينيأخذ مكانه خلف الكاميرا للمرة الثانية: قبل عامين، كان قد ورث في الواقع تعديلاً لـهانسيل وجريتل(1982، تلفزيون)، حيث من خلال استخدام الممثلين اليابانيين ومزيج من الحركة الحية وإطارًا تلو الآخر، قام بتكريمجودزيلا. من الواضح أن هذا الفيلم التلفزيوني، الذي تم بثه في النصف الثاني من المساء على قناة ديزني، لن يترك انطباعًا.بدايات الحكاية الخياليةحكاية خرافية مرة أخرى: بعد مغادرة ديزني، طلبت شيلي دوفال من بيرتون تصوير حلقة من المسلسلمسرح حكاية الجن. وهكذا يرث المخرج الشاب تعديلاً لـعلاء الدينمع جيمس إيرل جونز وليونارد نيموي. وستكون النتيجة متفاوتة، لكنها مع ذلك تعليمية، أثناء انتظار تصوير فيلم Pee Wee Big Adventure (1985) الذي عرضه عليه وارنر دون تردد. لم يكن بيرتون معروفًا بعد ذلك إلا لعدد قليل من الهواة الذين شاهدوهفرانكينوينيأوفنسنت. هذا الفيلم الطويل الأول عن مغامرات الشخصية التي اخترعها بول روبنز هو أول عرض تجريبي. حقق الفيلم نجاحًا لكنه تلقى استقبالًا نقديًا كارثيًا. بغض النظر، سيفرض المخرج بالفعل بصمته، وخياله، وارتباطه بالرسوم المتحركة. قبل كل شيء، فهو يسمح له بالبدءبيتلجوس(1988)، فيلم كوميديا رعب هذياني حيث تتكشف لوحته أخيرًا بلا حدود. يتعارض الفيلم مع معايير هذا النوع من الأفلام، فهو عبارة عن كرنفال من الرؤى ذات الصور غير المستقرة، وهو عمل من الفكاهة المظلمة والمروعة والمؤثرات الخاصة التي عفا عليها الزمن عمدًا (حب المواد دائمًا). ثم نفهم بشكل أفضل في أي جانب يضع بيرتون نفسه، وبالتأكيد بالقرب من هذه الحيوانات حيث يكون الرعب دائمًا مصدرًا للمتعة أو التسلية أو المودة. يمنح نجاحه الثقة لوارنر، الذي سيعهد إليه بميزانيته الكبيرة الأولى، وهي نسخة مقتبسة من فيلم رعبباتمان(1989). ظاهرة حقيقية عند صدوره، لا سيما من خلال استخدام حملة تسويقية غير مسبوقة، تخلى الفيلم تمامًا عن الجو الهابط والبوب للمسلسل التلفزيوني، مفضلاً جمالية مستعارة من الطراز القوطي (لكن البوب الغريب في نفس الوقت)، قريب من بوب. كين(خالق باتمان) وإعادة قراءة آلان مور وفرانك ميلر، حيث استولى على الكون الذي ورثه، ووقع كل صورة ببصمته، وأصغر شخصية تأخذ صوته،باتمانيصبح أول فيلم خارق لبيت الفن. تتمة الفيلم، باتمان: التحدي (1992)، تأخذ هذا التحيز إلى مستوى أعلى: لن ينخدع أحد بأن بيرتون يشعر بأنه أقرب إلى المرأة القطة وخاصة إلى البطريق، وهي شخصية وحشية مأساوية عظيمة يتعاطف معها بشكل واضح. أصدقاء المخلوقات الغامضة وغيرهم ممن تركوا وراءهم والذين ينير إنسانيتهم، سيوقع بين اثنين من باتمان تحفته، ربما يكون فيلمه هو الأكثر شخصية إلى جانبإد وود(1994):إدوارد سكيسورهاندس(1990). فيلم تراجيدي كوميدي رومانسي من بطولة جوني ديب، ممثله المفضل في المستقبل، وسيفرض الفيلم بشكل نهائي الكون البورتوني. بإعادة قراءة بينوكيو حيث يأخذ جيبيتو السمات الحقيقية لفنسنت برايس، فإنه سيكشف أيضًا عن هذه العلاقة مع الولع بالسينما الذي تمت تصفيته وتساميه بواسطة الذاكرة. تم دفعه إلى ضاحية تشبه بوربانك، فشخصيته الجميلة، الساذجة والهشة، القادرة على الإبداع والتدمير بيديه حيث حل المقص محل الأصابع، هي نسخة مزدوجة من بيرتون، شخصيته المتغيرة. إنه الأجنبي الذي يريد الجميع تعريفه بغرابته، وشذوذه، في حين أن من يحكمون عليه يتمتعون بملامح وشخصية أكثر وحشية بكثير. ومنذ ذلك الحين، تولد أيضًا رؤية معينة لأمريكا وقيمها، وشعور معين بالكاريكاتير أيضًا، مما يثير شيئًا من الرعب في الواقع، إن لم يكن شكلاً من أشكال كراهية البشر. ملفوفة في محيطها الخيالي،إدوارد سكيسورهاندسهو إهداء لكل من نعتبرهم على الهامش. منحهم بيرتون مكانًا ووسيلة للوجود والظهور بكل تعقيداتهم. بعد النجاح غير المتوقع الذي حققه فيلم The Nightmare Before Christmas (1993)، وهو مشروع طويل الأمد عهد به إلى هنري سيليك لتوجيهه، يعود بيرتون مع.إد وودوالذي سيظل تقديره العميق، ولكن الصادق، للسينما التي تغذى عليها خلال سنواته الأولى. وعلى عكس ما قد يعتقده البعض، فهو ليس هو المحرض، ومع مرور الوقت، يجب عليه فقط إنتاجه. بعد فوات الأوان، تبدو العلاقة بين المخرجين واضحة للغاية لدرجة أنه من الصعب تخيل أن يقوم شخص آخر غيره بتصويرها. وستكون النتيجة فيلمًا عميقًا وحساسًا، وبالغ النضج، مع رؤية متناغمة تمامًا مع موضوعه. يعرف بيرتون قيمة أفلام إد وود، الذي يعتبر وفقًا للأسطورة أسوأ مخرج على الإطلاق. لكنه يفهم أفضل من أي شخص آخر نزاهة الرجل، وتفانيه، وكرمه، وهذه القدرة وهذا الإيمان الأعمى تقريبًا على إنتاج الصور. هناك حس معين من البراعة اليدوية فيه يتجاوز الاحتمالات، وطريقة لخلق جمالية من لا شيء، وفوق كل شيء، تفاؤل مخادع، قريب من إنكار الواقع الذي يجد بيرتون نفسه فيه. وسيكون أيضًا التعاون الثاني والمثمر بين المؤلف وجوني ديب، هنا في ذروته. بعد ذلك بعامين، عندما أصبحت مشاعره تجاه أمريكا مختلطة أكثر فأكثر، وغريبة، إلى درجة دفعه نحو دوافع فوضوية، سيناريوهجمات المريخ! يأتي في الوقت المناسب تماما. مستوحى من سلسلة أوراق اللعب وأفلام الخيال العلمي في الخمسينيات، سيصبح فيلمًا كارتونيًا رائعًا ومبهجًا حيث يسوي بيرتون حساباته بالحموضة. للأسف، كماإد وودالذي كان فاشلاً عند صدوره، سيكون الفيلم فاشلاً على أرضه. ولن يشكرها إلا الجمهور الأوروبي، الذي ربما يكون أكثر قدرة على فهم وقاحة هذا التقليد الأميركي.وداعا الظلام؟بعد إعادة اكتشاف العالم القوطي الذي حقق نجاحه في فيلم Sleepy Hollow (1999)، حيث ظهرت تأثيرات فيلمه أكثر من أي وقت مضى، يفاجئ بيرتون الجمهور من خلال التوقيع على نسخة جديدة من فيلم Planet of the Apes (2001). المخرج الذي منذ ذلك الحينكابوس ما قبل عيد الميلادكان له تأثير حاسم على جيل كامل من الرسامين المبتدئين (بعد أن أعاد تدويره بشكل كبير)، ثم يبدو أنه يبتعد عن مخيلته. نحن نحكم أنه في غير مكانه، وأنه ضائع. وكان من الواضح أن البعض كان ينتظر منه أن يكرر كلامه، في حين أنهم كانوا سينتقدونه لو كان الأمر كذلك. حتى الآنكوكب العلامات، بمظهره الذي يحظى بإقبال كبير، دون الإشارة إلى الحكاية أو سحر الباروك، يظل فيلمًا لتيم بيرتون. وبعيدًا عن أي فولكلور مروع واحترامًا لقصته، يظل المخرج صادقًا مع نفسه. في هذا العالم المقلوب، فهو مهتم دائمًا بتصور الآخرين، الذين هم وحشهم. ولكن لن يبقى سوى شعور مختلط، الانطباع الذي يبحث عنه المؤلف. وهذا لن ينكره كتاب Big Fish (2003)، على الرغم من الاستقبال الأكثر دفئًا. الفيلم شخصي، وهو معجزة توازن يمزج بين البساطة والمعجزة كما لم يحدث من قبل، وهو غارق في تفاؤل صريح وأحيانًا قاتم لن يرضي الجميع. لقد تغيرت سينما بيرتون وكذلك حياته الشخصية منذ معاشرته للممثلة هيلينا بونهام كارتر. ثم يبدو أن هناك ظلامًا معينًا يبتعد عن عمله، فجأة يصبح أكثر صقلًا وإشراقًا. لكن هذا التحول لن يكون إلا مؤقتا، وبالفعل سيخفي تشارلي ومصنع الشوكولاتة (2005)، خلف ظهوره كفيلم للأطفال، نظرة مشبعة بالشر الحقيقي عالقة قليلا في تصوير الكون البصري الذي فرضه مع ليه Noces funèbres (Id)، فيلم رسوم متحركة مستوحى من روحكابوس ما قبل عيد الميلاد، سينهي بيرتون العقد بتصوير فيلم مقتبس عن سويني تود، الحلاق الشرير لشارع فليت (2007)، وهو فيلم كوميدي موسيقي مروع ودموي يعهد فيه بالدور مرة أخرى إلى صديقه جوني ديب. على الرغم من أن الفيلم غير متساوٍ أو أخرق أو ممل في عرضه، إلا أنه مثير للإعجاب برؤيته المظلمة والغامضة وكراهية البشر التي دفعت إلى نوبة. نادرًا ما ذهب بيرتون إلى هذا الحد في الظلام، ولم تكن هواجسه أبدًا واضحة ومتناقضة ومتناقضة. إذا أظهر المؤلف بعد ذلك حدوده كمصمم بصري، وهو ما يدمر نفسه بالتأكيد عندما نزيل إعداداته (مساحة الفيلم مقيدة، شبه مصقولة) أو فولكلوره الشعبي المروع، فإنه مع ذلك يكتسب عمقًا، في السرد المعقد. ومن المفارقة أنه وقع في فخ مخيلته وتحرر، ويشهد بيرتون هنا على القيود الخاصة بعالمه بينما يقوم بتوسيعها من الداخل. إذا كان هكذا يعمق قلب سينماه، فإنه يحدد أيضًا معالمها: أيضًا من خلال صعوبة تجديد نفسها أو استكشاف طرق جديدة حقًا، ولا شك في إغراء العودة الأبدية والمطمئنة إلى الحكاية مع أليس في بلاد العجائب (2010)، لا يفعل ذلك. لا يبدو أن تحيد. على العكس من ذلك، من خلال التوقيع على هذا التعديل للويس كارول لشركة ديزني، يخاطر بيرتون بعزل نفسه نهائيًا. إلا إذا وجد جوهر عمله. تلك التي قرر مهرجان كان أن يحييها عام 2010 من خلال منحها تكريم رئاسة المسابقة الرسمية. لقد شق الطفل الوحيد الذي يحلم بسلسلة Z طريقه.تيم بيرتون ودود؟ثم أخرج فيلم Dark Shadows مع جوني ديب، وهو فيلم كان يفتقر بشدة إلى القوة قبل أن يعود إلى بداياته بإخراج فيلم الرسوم المتحركة الطويل Frankenweenie. تم ترشيح الفيلم لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم رسوم متحركة في عام 2014، وعاد إلى العمل المباشر مع Big Eyes، وهو فيلم عن الفنانة مارغريت كين بطولة إيمي آدامز وكريستوف والتز. وفي نهاية شهر ديسمبر من هذا العام علمنا أيضًا أن المخرج انفصل عن شريكته هيلينا بونهام كارتر التي دامت 13 عامًا. لديهما طفلان: ابن بيلي وابنة نيل.
