ريتشارد ليستر

ريتشارد ليستر، خريج في علم النفس، وموسيقي، ومسافر متكرر، ينتهي به الأمر في إنجلترا ويبدأ في الظهور على شاشة التلفزيون. ثم استحوذت الإعلانات والسينما على موهبته. كونه معاصرًا لـ "الشباب الغاضبين" ، فإن روح الدعابة التي يتمتع بها وإحساسه بالمرح يمتدان كثيرًا من التقليد البريطاني القديم الهراء بحيث لا تظهر أصالته (الفأر في القمر، 1963). لكن فيلم قصير، فيلم الجري والقفز والوقوف (1960) مع بيتر سيلرز، وهو أب طراد! (1962) قد أظهر بالفعل أن ليستر كان مرتبطًا أيضًا بالتقاليد الأمريكية غير المنطقية. هذان الاتجاهان، الأكثر اختلافًا مما يبدو (الأول ينزع فتيل العدوان والثاني)، متحدان بأسلوب "متقطع" طوره ليستر في الإعلانات، خلقا مزيجًا من شأنه أن ينفجر في عام 1964 في فيلم "أربعة أولاد في مهب الريح" (فيلم صعب). ليلة نهار) بفضل المفجر الذي جلبته فرقة البيتلز. منذ ذلك الحين تم تقليد الكثير من جمالية ليستر "المسطحة" والتحرير "المفكك" والهزء غير المحترم. ولكن، إذا مساعدة! (مساعدة! ، 1965) نفد قوته قليلاً، وظل فيلم Four Boys in the Wind و The Knack and How to Get It (1965) فريدًا من نوعه، مثل أي شخص آخر، فرض ليستر النضارة والشباب والمرح لإنقاذ بريطاني السينما غارقة في الاتفاقيات. كانت تجربته التالية بمثابة عملية انتحارية (شيء مضحك). "حدث في الطريق إلى المنتدى" (الولايات المتحدة، 1966) و"كيف فزت بالحرب" (1967) دفعا شبابية الأفلام السابقة إلى درجة معينة من الفوضوية الشكلية التي ظلت يساء فهمها تمامًا، ثم تم جرها في الوحل، كما فعل ليستر لاستعادة توازنه لقد كان عملاً طويلاً بدأ مع بيتوليا (1968). ثقل جمالي حقيقي من خلال مواجهته بموضوع مأساوي: لقد أساءنا مرة أخرى فهم أهمية الفيلم الذي أصلح فيه ليستر إلى الأبد "الازدهار" في كاليفورنيا في أواخر الستينيات بينما تنبأ بوفاته. يبقى فيلم الموت والمرض بألوان الشمس هذا من أجمل ما قدمه لنا المخرج، الأول الذي يمكننا أن نقدر فيه مدى موهبته تمامًا. بعد ذلك فيلم غارسونيير المطلق (غرفة الجلوس في السرير، 1969) ) أعاده إلى الفكاهة غير المريحة لأفلامه السابقة، ولم يدخل ليستر بشكل نهائي فترة الامتلاء حتى عام 1974 وفيلم الفرسان الثلاثة. نضج. بامتلاكه وسائله (الاكتشافات البصرية المتتالية، والشعور غير المعتاد بالمساحة، والإيقاع الذي لا تشوبه شائبة)، أكد على طاقة جديدة لاذعة كان الفيلم الرومانسي في حاجة ماسة إليها. اكتشفنا مخرجًا نظم الحياة الداخلية لللقطة، وديناميكية المكان، وفنانًا انفجر حزنه العميق في وقت لم نتوقعه على الإطلاق (اللحظات الأخيرة من فيلم We Called Milady The Four Musketeers، 1975). منذ ذلك الحين، قام ليستر ببناء مجموعة قوية من العمل بآلاف الجوانب التي تجدد سينما المغامرة بالكامل. يسير الحماس جنبًا إلى جنب مع استيعاب الشخصيات ودوافعهم. المفارقة تنضم إلى الحزن. تنبض الصورة بالحياة وتشعر بالارتياح. ليستر لا ينضب، لكنه يستنفد بشكل منهجي جميع جوانب هذا النوع. إن الطريقة التي يتعامل بها مع فيلم الكارثة ليجعل منه فيلمًا عن انتظار كارثة لن تأتي (رعب على الطاغوت «البريطاني» عام 1974) تحدد قوته تمامًا: فهو يُسعد الجمهور بتقديم شيء آخر غير ما. لقد جاء من أجل. إن المفارقة اللاذعة في شخصية فروسارد البطولية (رويال فلاش، 1975) مثيرة للقلق مثل الكلاسيكية المتوترة والجنازية في رواية «الورد والسهم» الرائعة (روبن وماريان، 1976). منذ ذلك الحين، يواصل ليستر، وهو يتابع مسيرته المهنية في مجال الألعاب النارية، إبهار محبي المغامرة وإسعادهم من خلال تقديم وجهة نظر لا يمكن قبولها أبدًا.