راؤول رويزدرس اللاهوت والقانون والأفلام الوثائقية الاجتماعية في مدرسة فرناندو بيري الأرجنتينية بنفس الانفصال. دروسه الحقيقية هي عشرات المسرحيات، المكتوبة بين فترة المراهقة والبلوغ، والمهمة الأولى التي تضع طاقته الشرهة على المحك: إعادة كتابة وتنقيح نصوص المسلسلات، على التلفزيون المكسيكي. اتخذ منعطفًا آخر عبر التلفزيون التشيلي واقترب من السينما من خلال الجامعة ونوادي السينما.ثلاثة نمور حزينة(1968)، يمثل ظهور جيل تشيلي شاب في حركة تجديد السينما في أمريكا اللاتينية. ومع ذلك، ينضم رويز على الفور إلى الجانب الأكثر اهتمامًا بالبحث في اللغة السينمائية (يمثله بعض أبطال السينما البرازيلية نوفو)، بدلاً من التحريض العسكري البسيط. يحول Trois Tristes Tigres الميلودراما من الداخل إلى الخارج ويحولها إلى سينما لوصف السلوك، منتبهة لحماقات وتشنجات وطقوس البرجوازية الصغيرة الحضرية. ومع ذلك، فحتى هذا النهج الواقعي الشخصي للغاية (القليل من التنوير والتوضيح قدر الإمكان) لا يجعل راؤول رويز أقرب إلى المسارات التي يتم اتباعها عادة. أثناء وصول اليسار إلى السلطة، شكلت السينما السياسية ذات الأصل الواقعي الجديد نموذجًا رائجًا الطريق ضيق للغاية بالنسبة له، كما يتضح من خلافه مع المديرين الأمريكيين المشاركينأن تفعل؟(1970). إذا صادف أنه قام بتصوير بعض الأفلام الوثائقية القصيرة، فإن طريقته في التطريز حول الموقف تفضل بالفعل الطرق الجانبية، والرموز، وحتى قلب المواقف التي تستحق الكثير من التظاهرات من خلال شهادات سخيفة للديون المتعاقد عليها تجاه طليعية معينة. المسرح (المستعمرة الجزائية, 1971 ;المصادرة, 1972 ;الواقعية الاشتراكية، 1973).pagebreak حوار المنفيين (1974) يفضح أيضًا انفصاله عن المنظور السائد، من خلال معالجة حزن المنفى وتناقضاته، في حين يظل اليسار التشيلي أسيرًا للمماطلة والانغماس في الذات، حتى بعد الهزيمة. ثم يرفض راؤول رويز الدور الذي نريد أن ننسبه لمخرج من العالم الثالث، ويقبل وضعه كنازح، ويتبنى المعايير الجمالية المعمول بها في فرنسا، حتى لو كان ذلك يعني تجاوزها، وينتهي بذلك إلى بناء مفارقة. مثل المنفى الذي لم يعد يتعامل معه بشكل مباشر، ولكنه منقوش ضمنيًا في عمله، وتتقاطع معه نسبية الثقافات. في أوروبا، يقبل ويشوه جميع أنواع المهام، إلى حد تقديم نفسه عن طيب خاطر، مع السخرية التي لا يكاد يخرج عنها، باعتباره مديرًا بسيطًا، أو حتى آخر مخرج أفلام هولندي. كل فيلم قصير له شخصية، لأن رويز يستثمر فيه فضولًا لا ينضب ورغبته في البحث والتجريب، وطريقة للمزج بين الحيل الحرفية القديمة للسينما وخيار حديث تجاه الخيال: وهكذا، يصبح شاتو دو شامبور ذريعة ل التجوال الفلسفي، في حين أن الكاميراهنري الكانانضمماغريتوآخرونتانجوي(أقسام الطبيعة، 1978)؛ تخطيط الحدائق يتبع تعرجات القلب (شجار الحديقة، 1982). في كل مكان، يُظهر رويز ذوقه في الهراء، وروح الدعابة، ولا مبالاته المرحة، وانجذابه إلى الخيال، وإعادة استخدام وتحويل الأشياء المألوفة والقوالب النمطية، وتمزيق أعراف التمثيل والبلاغة (دليل صغير للتاريخ الفرنسي, 1979 ;لعبة الإوزة، معرف.) ، السحر الخفي للقصص الشعبية والمسلسلات (Colloque de chien، 1977؛الأعور، 1981).pagebreak تثير خيارات التقارير التلفزيونية والأفلام الوثائقية لديه نفس عدم الثقة (في الأحداث الكبرى والأشخاص العاديين:الانتخابات, 1979 ;رسالة من مخرج سينمائي أو عودة محب المكتبة, 1983 ;العزلة، 1993). يؤدي هذا النشاط متعدد الأوجه إلى إنشاءات أكثر تعقيدًا، والتي تدعو إلى التشكيك في العقائد والطقوس الدينية والسياسية، والتعبيرات المنطقية وتأثير الإثبات، باختصار حقيقة تحت التأثير (الدعوة المعلقة، 1977؛ فرضية اللوحة المسروقة، 1978). بعد ذلك، يصبح الخيال أقل عقلانية ويعتمد على خيال جامح بصراحة، يستفيد من القيود الملازمة للتصوير الاقتصادي والسريع، على طريقة سلسلة B القديمة (1981).سقف الحوت(المرجع نفسه)، التيجان الثلاثة للبحار (1982)،مدينة القراصنة(1983)، استيقظ من جسر ألما (1985)،جزيرة الكنز(1986)، بطريقتهم في دمج العمليات السريالية في تقاليد قصص المغامرات أو الروايات القوطية أو أفلام الرعب، يتعارضون بهدوء مع اتجاه السينما المعاصرة. جميع المتغيرات السمعية والبصرية، يكتب المسرحيات مرة أخرى (الضيف الحجري، 1988) ونصوص مليئة بألعاب المرآة والألعاب الذهنية (كتاب الإختفاءات / كتاب المفاوضات، 1990) يحول استفزازاته إلى أصول تدريس وينشر أخيرًا كتابًاشاعرية السينما(1995). يعكس جزء من إنتاجه السينمائي الآن هذه الغزوات في مجالات أخرى:برنيس(1983)،الحضور الحقيقي(1984)،ريتشارد الثالث(1986)،مامام(بطاقة تعريف.)،ذاكرة المظاهر(بطاقة تعريف.)،البروفيسور تاران(1987)... في فيلم سينمائي لا نهاية له، متحدياً كل المسميات، بما في ذلك التراث السريالي، والعين الكاذبة (1992)، وفادو، الكبرى والصغرى(1993) ينشر موارد سينمائية بحتة وسخرية مضاعفة تجاه الأعراف والتبريرات الأكاديمية. أنشأ PagebreakRuiz منطقة شخصية، يبحر على مرمى البصر، مثل سفينة أشباح ضائعة في مكتبة بابل، دون التوقف كثيرًا عندها.كافكا,بافيزي,بريشت,كلوسوفسكي,كالديرون دي لا برشلونة,شكسبير,ستيفنسونأوراسين، ولكن دون ازدراء متاهات بورخيس أو عالم ليزاما ليما الباروكي. لا يوجد مثل هذا المسار المذهل والمثير والجريء خلال السبعينيات والثمانينيات. مفتونًا بفخاخ رواية القصص وحتى بالميلودراما، تطور خلال التسعينيات نحو روايات تبدو أكثر حكمة ونحو تكييف النصوص الأدبية:بروستمعاستعاد الوقت,جيونومعنفوس قوية.pagebreakIn عام 2010، قدم للجمهور فيلمه الطويل - مدته 4 ساعات و26 دقيقة - أسرار لشبونة. توفي في باريس في 19 أغسطس 2011، عن عمر يناهز 70 عامًا بعد إصابته بالتهاب في الرئة. كان يقوم بتحرير فيلمه الأخير الذي أخرج فيهميلفيل بوبود.
