نيكولا روج

دخل عالم السينما كمصفق في عام 1950، وسرعان ما أصبح، منذ بداية الستينيات، مصورًا سينمائيًا موهوبًا للغاية يعمل مع صانعي أفلام بريطانيين مثل كلايف دونر (The Caretaker، 1962)، شليزنجر (بعيدًا عن الحشود الهائجة، 1967)، أو ليستر (بيتوليا، 1968). وهو أيضًا مسؤول عن التصوير الفوتوغرافي في فهرنهايت 451 (ف. تروفو، 1966) وأثبت إحساسه بالألوان في قناع الموت الأحمر (ر. كورمان، 1964). انتقل نحو الإخراج من خلال المشاركة في إخراج الأداء (المعرف، 1970) مع دونالد كاميل. يقدم الفيلم، الذي تم إنشاؤه لتسليط الضوء على ميك جاغر، أحد الموضوعات المفضلة لدى روج، وهو اقتحام الشخصيات الأجنبية إلى عالم غريب ومنحط عن طيب خاطر: جيمس فوكس، قاتل محترف مثير للشفقة، يُقاد إلى اللجوء إلى نجم موسيقى بوب كبير. كما هو الحال في Walkabout، 1971، حيث يجب على طفلين أستراليين الذهاب والعيش مع السكان الأصليين، فإن الكائن الفضائي (الذي لعب دوره ديفيد باوي) من الرجل الذي سقط على الأرض، 1976) يسعى جاهداً للتكيف مع الحياة على الأرض. يبقى فيلمه الأكثر شهرة حتى الآن "لا تنظر الآن" (1973)، مقتبس من قصة قصيرة مروعة من تأليف دافني دو مورييه، حيث يؤدي استخدام مدينة البندقية الشتوية والضبابية إلى زيادة سماكة الجو الثقيل الذي يترأس عملية البحث عن طفل ميت. عبر وسطاء، على تطور الكابوس إلى واقع. يتفوق "ن. روج" في خلق مناخات مضطربة وسامّة، حيث نواجه شخصيات في حدود الحالة الطبيعية (القزم القاتل في "لا تنظر الآن")، مع ملامح غير مؤكدة، دائمًا بين عالمين (العالم المخنث في الأداء، الفضائي من الرجل...) مفتونًا بالانحدار. ومن هنا البعد شبه الحلمي لأفلامه، والتي يمكن مقارنتها أحيانًا، من خلال معالجتها للوقت، من خلال لعبها المستمر على الانزلاق من الخيال إلى الواقع، بأفلام آلان رينيه. وفي الآونة الأخيرة، واصل هذا البحث مع "الأوهام" (1979) و"التحقيق في العاطفة" (توقيت سيء، 1980).