لا ينبغي الخلط بينه وبين الممثلة الكندية ميشيل مورغان.
نراه، للحظة، في أفلام المخرج وكاتب السيناريو إيفان نوي (Mademoiselle Mozart، 1935؛ Gigolette، 1936؛ Mes tantes et moi، id.)، وبعد فترة وجيزة في دور بالكاد أكثر تجسيدًا (le Mioche، L) موغي، هوية شخصية.). مارك أليجريت، الذي كان دائمًا يتمتع بسمعة مكتشف النجوم الإناث، فجأة منحها إمكانية الوصول إلى الوظائف العليا ويبرر الآمال التي كان يعلقها عليها. أعطاه غريبوي (1937) رايمو كشريك وأوراج (1938) تشارلز بوير. إنها تلعب دور المرأة القاتلة، التي تحولت إلى امرأة طفلة غير مدركة لقوتها وجمالها. الأمر متروك لمارسيل كارنيه وجاك بريفير لإنشاء أسطورة مورغان لمرافقة أسطورة غابين (Quai des neiges، 1938). ستساهم في ذلك القبعات والجلد الزيتي الأسود والشعر الشاحب، ولكن قبل كل شيء جاذبية العيون الفاتحة والسحر الآسر للصوت الجريح قليلاً، والذي يحول السطور إلى ترنيمة. شهدت فترة ما قبل الحرب مباشرة إطلاق سلسلة من الأفلام، بعد هذا الكشف، لألبرت فالنتين (l'Entrineuse، معرف)، موريس جليزي (le Récif de corail، 1939)، جورج لاكومب (les Musiciens du ciel، 1939). 1939). في الأولين، تجد شخصيتها كشخص منخفض المستوى، مكسور بالحياة. وفي الثالثة، تزين بشعر متحفظ الشخصية التقليدية لـ "المخلص" الذي يقع في حب الولد الشرير. أما بالنسبة لـ Remorques (J. Grémillon, 1941 RE: 1939)، وla Loi du Nord (J. Feyder, 1942) وUntel père et fils (J. Duvivier, 1945 RE: 1940)، فإن إصداراتهم ستتأخر بشكل كبير بسبب الأحداث. . تجتمع مجددًا مع غابين في الثنائي المؤثر لـ Remorques، Dies d'amour في فيلم Feyder. عندما تظهر صورتها مرة أخرى على الشاشات، تكون في هوليوود، حيث أمضت الحرب، وتلعب دور البطولة في أفلام ذات اهتمام متوسط، حيث لا تستحق بأي حال من الأحوال. سمحت له عودته إلى فرنسا بالحصول على دعم إجماعي لتفسيره للرجل الأعمى في السيمفونية الرعوية (ج. ديلانوي، 1946). وفي الوقت نفسه، يتم تطهير صورتها. لقد أصبحت الممثلة الممثلة لهذه الأفلام عالية الجودة، حيث لم تعد الصرخات العاطفية التي أعطت الكثير من العاطفة لأدائها تهتز. أفلام ديلانوي (في عيون الذاكرة، 1948؛ دقيقة الحقيقة، 1952؛ الأقدار، 1954)؛ الهوس، معرف؛ ماري أنطوانيت، 1956)، بقلم ر. كليمان (القلعة الزجاجية، 1950)، بقلم فيرنويل (مكسيم، 1958)، بقلم جوفي (فورتونات، 1960). يظل التمثيل خاليًا من العيوب وغالبًا ما يكون مؤثرًا (الكبرياء في الخطايا السبع المميتة ومارغريت الليل، أوتانت لارا، 1952 و1956؛ المناورات الكبرى، ر. كلير، 1955) وتظهر روح الدعابة مع لاندرو (سي. شابرول). ، 1962) وبنجامين (م. ديفيل، 1968). لكن أسطورة مورغان لم تعد تتعلق فقط بقصص السينما.
