ميشيل أوديار

لقد كان الشخصية العظيمة التي لا يمكن تصنيفها في السينما التجارية الفرنسية منذ عام 1950، وتقاس أهميته بحجم الشخصيات التي تشكل اسمه على الملصقات. لم يكتب سوى عدد قليل من السيناريوهات الأصلية، لكنه ترك بصمته بلمسة يمكن التعرف عليها على الفور على عدد لا يحصى من السطور التي قالها على الشاشة جان غابين، ولينو فينتورا، وآني جيراردو، وجان بول بلموندو. شعر بالخجل من أنصار الموجة الجديدة، ومع ذلك فقد أعطى الوظيفة الفرنسية لكاتب الحوار ارتياحًا كما يتضح من تكرار وعنف الخلافات التي أثارها أسلوب أوديار. أقل صرامة من حوارات جان أورنش وبيير بوست، وأقل لاذعة وأقل تألقًا من حوارات هنري جينسون، وتتميز حواراته بسهولة، ليست دائمًا خالية من الغوغائية أو الكلمات غير المبررة، والتي تكيفها مع شخصية الممثل مما يمنحها الحياة. الشاشة: الغضب مُصمم على مقاس جان غابين، والمزاح الرجولي والغمز يُقاس على مقاس جي بي بيلموندو. أوديار الذي كان يمارس الرياضة العديد من المهن (راكب دراجة، لحام قوسي، أخصائي بصريات، حامل صحف، صحفي) قبل أن يبدأ العمل في السينما (ككاتب سيناريو وحوار لفيلم Mission à Tangier للمخرج أندريه هونيبيل عام 1949)، يدعي أنه "صائغ في البلهة" ويبرر حواراته مع المعرفة المباشرة بالخطاب المعاصر المكتسب في شوارع باريس أو في الحانات الصغيرة: "لا يمكن تعلم مهنة كاتب الحوار. ربما يأتي النجاح من معرفة كيفية الاستماع إلى الناس. الحوار هو نوع من حقيقة الكلمات داخل الموقف. » في الواقع، ثقافته الأدبية متينة، والنسب الذي يربطه بسيلين لا جدال فيه، وهو بلا شك أقل براءة مما يحب أن يظهر: محافظ عن طيب خاطر، متشائم، وقد أطلق عليه "الفوضوي اليميني"، و رأيناه يتخذ مواقف عامة رجعية بشكل حازم، بالإضافة إلى ما يقرب من 120 فيلمًا ناقشها، ولا سيما لجيل جرانجر (غاز أويل، 1955)، دينيس دو لا باتيليير (عائلات عظيمة، 1958؛ سيارة أجرة إلى طبرق، 1961)، هنري فيرنويل (قرد في الشتاء، 1962؛ لحن في القبو، 1963؛ جسد عدوي، 1976؛ مورفالوس، 1984) جورج لوتنر. (ليه باربوز، 1965؛ لو بروفيشنال، 1981)، فيليب دي بروكا (l'Incorrigible، 1975؛ Tendre Poulet، 1978؛ le Cavaleur، 1979)، روبرت إنريكو (Pile ou Face، 1980)، كلود ميلر (Garde à vue، 1981؛ Mortelle Randonnée، 1983) أو إيف بواسيت (كانيكول، 1984). )، أخرج ميشيل أوديار تسعة أفلام بين عامي 1968 و1974 العناوين (يجب ألا تأخذ أولاد الله بطًا بريًا في عام 1968، فهي لا تشرب ولا تدخن ولا تغازل ولكنها تتحدث في عام 1970، كيف تنجح في الحياة عندما تكون غبيًا ومتذمرًا في (1974) يحدد طموح ثمانية منها: أفلام كوميدية سهلة ومبتذلة تستهدف الجمهور الشعبي وتصل إليه لدرجة أنها من بين الأفلام الأكثر عرضًا على شاشة التلفزيون. وطني. التاسعة، تحيا فرنسا! (1974)، عبارة عن كتيب يجمع بين الوثائق الأرشيفية والتعليق الجدلي، وهو فيلم شخصي بلا شك، لكنه عفا عليه الزمن في نهجه وموضوعه، وهو مناهض للديجولية بعد وفاة جي. بومبيدو، والذي لم يكن ناجحًا أيضًا روائي.