موريس تورنور

خط سير غريب لهذا المخرج الذي، بعد ظهوره الباهت في المسلسلات الفرنسية عشية الحرب العالمية الأولى، هاجر إلى الولايات المتحدة، حيث كان يتمتع بمهنة مرموقة. شهرته جعلته على قدم المساواة مع جريفيث ودي ميل لفترة من الوقت، قبل أن يعود إلى فرنسا، في فجر الأفلام الناطقة، ويصور بعضًا من أقوى الأفلام التجارية في ذلك الوقت حتى اضطر لحادث خطير في عام 1949 إلى التقاعد المبكر، وانتهت حيث يبدأ الآخرون: الترجمة التسلسلية للروايات البوليسية. إذا لم يبرز أي من أفلامه على أنه نجاح كبير، فإن الكثير منها يحتوي على صفات أسلوبية لا يمكن إنكارها وروح شعرية و"مغامرة" تبلغ ذروتها في جزيرة الكنز (1920)، وسفينة الرجال المفقودين (1929)، ويد الشيطان (1943). وسوف نقوم بتقسيم حياته المهنية بشكل تخطيطي إلى ثلاث فترات: البدايات في فرنسا. بعد عمل بسيط في فودفيل ومع أنطوان، كممثل ثم كمدير، انضم تورنيور إلى شركة Éclair، حيث خلف إميل شوتار في إنتاج أفلام شعبية منخفضة الميزانية، والتي فقدت الآن، والتي شهدت، كما يقال، مع إلى حد ما إحساس نادر بالتكوين المسرحي والتشكيلي: نظام الدكتور جودرون والبروفيسور بلوم (1912)، سيدة مونتسورو (1913)، الروليتابيل (1914) في حلقتين بعد جاستون ليرو، إلخ. الفترة الأمريكية. أكسبته معرفته الجيدة باللغة الإنجليزية فرصة إرساله إلى الولايات المتحدة لإدارة الفرع الأمريكي لـ Éclair. لقد أكد نفسه بشكل جيد لدرجة أننا سرعان ما وجدناه بين الشخصيات الرائدة في باراماونت. وهنا مرة أخرى، يصعب الحكم بناءً على الأدلة، حيث أن معظم هذه الأفلام (أكثر من خمسين في المجموع) لا تعرض أبدًا في مكتبات السينما. وهم، بحسب جان متري، ينتمون إلى تيار «رمزي» أو «سحري» يتناقض مع النثر الهوليوودي. دعونا نستشهد بما يلي: تريلبي (1915)، بعد جورج دو مورييه، ابنة اسكتلندا (1917) وفتاة غنية صغيرة فقيرة (المعرف نفسه)، وهما من أفضل أفلام ماري بيكفورد؛ اقتباس من رواية ميترلينك الطائر الأزرق (1918)، يعج بالأبحاث الزخرفية، وفي نفس العام، نوع من النسخة المثيرة من رواية جريفيث التعصب، المرأة، والتي تم تقسيمها للإصدار الفرنسي إلى جزأين: الفاتنة الأبدية وجنيات البحر ; جزيرة الكنز، بعد ستيفنسون، مع لون تشاني؛ آخر الموهيكيين (1920); جزيرة السفن المفقودة (1923)، ميلودراما ذات إيحاءات بريستيرنبيرجية؛ أخيرًا The Mysterious Island، هذا الفيلم الأخير، لم يكتمل بواسطة Tourneur ووقع عليه Lucien Hubbard، بعد أن كان موضوعًا لاستخراج الجثث مؤخرًا مما سمح لنا بتقدير زخارفه الباروكية الغريبة (وفي اللون). وكان المخرج قد طور أفكاره في ذلك الوقت في مقال بمجلة موشن بيكتشرز: "يجب ألا نبحث عن الواقع الحقيقي على الشاشة، بل يجب أن نخلق تأثيرات تثير ردود فعل عاطفية أو فكرية... إن الأمر يتعلق بالوصول إلى نقطة أساسية" الحقيقة أكثر أهمية من حقيقة المظاهر البسيطة. » مرة أخرى في أوروبا، أطلق النار على فيلم صامت آخر في ألمانيا، سفينة الرجال المفقودين، حيث نرى حشدا من البحارة في حالة سكر يتطلعون فريسة ساحرة الذي ليس سوى مارلين ديتريش. سيكون إنتاج Tourneur الناطق بالفرنسية أكثر تفاوتًا، وهناك أفلام بوليسية: المتهم، انهض (1930)، باسم القانون (1932)، Cécile est mort (1944)؛ كوميديا، ثقيلة أحيانًا: "اللص" (1933)، وأحيانًا مفعمة بالحيوية للغاية: "بابتسامة" (1936)؛ والميلودرامات المصقولة مثل Les Deux Orphelines (1933)، القوية مثل Le Val d'enfer (1943)؛ فيلم محاكاة ساخرة: جاستن دي مرسيليا (1935)؛ الأفلام التاريخية: كونيغسمارك (المعرف)، كاتيا (1938)، مامزيل بونابرت (1941)؛ خيال عالي الجودة: يد الشيطان؛ ومن الأمثلة النادرة للمسرح الجيد المصور: فولبوني (1940)، مع لويس جوفيت، وتشارلز دولين، وهاري بور. كلها ممثلة تماما