لويجي كومينشيني

أثناء دراسته الهندسة المعمارية في جامعة بوليتكنيكو في ميلانو (تخرج عام 1939)، كان كومينسيني مهتمًا بالفعل بالسينما: قام مع لاتوادا وصديق آخر، ماريو فيريري، بجمع الأفلام القديمة وإنشاء مجموعة خاصة ستكون أصل الفيلم. السينما الإيطالية. كما قدم أيضًا مراجعات للأفلام في مجلة Corrente (من عام 1938 إلى عام 1940) وفي مجلة Tempo illustrato الأسبوعية (من عام 1939 إلى عام 1940). في عام 1942، كان مساعدًا لبيريلي في فيلم La prima donna. بعد الحرب، ومع عدم هجر الصحافة، بدأ كومينسيني في إنتاج أفلام قصيرة، أبرزها بامبيني في سيتا (1946)، الذي فاز بجائزة أفضل فيلم لهذا العام. في عام 1947، بدأ تصوير فيلمه الطويل الأول، ولادة رجال جدد (Proibito Rubare، 1949)، حول الطفولة المنحرفة في نابولي. مؤلف أكثر من ثلاثين فيلما، ويعتبر كومينشيني منذ فترة طويلة مخرج أفلام من الدرجة الثانية مع انتقائية مشبوهة؛ فقط في السبعينيات بدأنا ندرك أهميته ونؤكد على التماسك الكبير الذي يميز عمله، بصرف النظر عن عدد معين من الأفلام التي صنعها متقبلًا بوضوح قيود السوق. بعد سلسلة من الأفلام الصغيرة التي ظهر منها فيلم "المصاريع المظلمة المغلقة" (Persiane Chiuse، 1951) و"العبد الأبيض" (La tratta delle bianche، 1952)، و"الألم والحب والخيال المبتسم" (Pane, amore e fantasia، 1953) و"Pain" والحب والغيرة (Pane, amore e gelosia, 1954) وقبل كل شيء، الحساس والعميق أنت ابني (لا فينيسترا سول لونا بارك، 1957)، أخرج كومينسيني العديد من الأفلام الكبرى في بداية الستينيات: الفوضى الكبرى (توتي آ كاسا، 1960)، وهو بلا شك التحليل الأكثر وضوحًا للأحداث المأساوية التي وقعت في صيف عام 1943. نظرا للسينما الإيطالية؛ "ركوب النمر" (كافالو ديلا تيغري، 1961)؛ المفوض (1962); الرجازا (لا راجازا دي بوبي، 1963). تقدم هذه الأفلام الأربعة، كل بطريقته الخاصة، تحليلاً واضحًا وثاقبًا للمجتمع الإيطالي في لحظات مختلفة من تطوره التاريخي. بعد بضعة أعمال تجارية، وجد كومينشيني أفضل ما لديه في عام 1967 مع فيلم Incompreso، وهي دراما طفولة ذات حساسية كبيرة. بعد أن سيطر بشكل كامل على وسائله، أنتج سلسلة من الأفلام التي حققت جميعها نجاحات: Senza sapere niente di lei (1969)، كازانوفا، أون مراهق في فينيس (Infanzia، vocazione e prime esperienze di Giacomo Casanova veneziano، id.)، مغامرات بينوكيو (بينوكيو، 1972)، أموال المرأة العجوز (Lo scopone Scientifico، معرف شخصي)، جريمة حقيقية دامور (ديليتو دامور، 1974)، يا إلهي، كيف سقطت إلى هذا الحد؟ (Mio Dio Come sono caduta in basso؟, معرف.), ازدحام المرور الكبير (L'ingorgo, una storia impossibile, 1979), أوجينيو (فولتاتي يوجينيو, 1980). كما أدار كومينشيني تحقيقين رئيسيين للتلفزيون، I bambini e noi (1970) وL'amore in Italia (1978)، وهما تحقيقان يمثلان، إذا جاز التعبير، المواد الأساسية التي سيستغلها المخرج في الأفلام الخيالية التي سوف تتحول بعد ذلك. على مر السنين، أصبح نهج كومينسيني أكثر تشاؤمًا، وإذا كانت أفلام مثل Sunday Woman (La donna della domenica، 1975) وWho Killed the Cat؟ (Il Gatto, 1977) يمكن أن يقود التحليل إلى الضلال، حيث وضع "الازدحام المروري الكبير" و"أوجينيو" الأمور في نصابها الصحيح: كومينشيني هو عالم أخلاقي مرير يلقي نظرة عميقة محبطة على الحالة الإنسانية؛ لقد أكد عدد قليل من صانعي الأفلام بقوة على الفوضى العميقة في المجتمع المعاصر. في عمل يتسم بالوضوح المثالي، تعود الأفلام التي تدور حول الطفولة كفكرة مهيمنة منذ منتزه لا فينيسترا سول لونا؛ إنهم يشيرون أحيانًا إلى الرغبة في عدم فقدان كل الأمل. يجب علينا أيضًا أن ننسب الفضل إلى صانع الفيلم في الاهتمام المستمر بإنتاج أفلام يمكن أن تثير اهتمام الجمهور، ومهما كانت خطورة رسالتها، فإنها تشجعهم على التفكير من خلال مشهد جذاب.