جودي ديفيس

وفقًا لوودي آلن، فهي ببساطة أفضل ممثلة معاصرة. من المؤكد أن موهبته هائلة: ففي خضم الإثارة التي صاحبت اكتشاف السينما الأسترالية، كان قادرًا على جعلنا نؤمن بموهبة جيليان أرمسترونج (My Brilliant Career, 1979). وبسرعة كبيرة، انفتحت أمامها مسيرة مهنية دولية، ليس مهنة نجمة، بل مهنة ممثلة حقيقية ومتطلبة ومحفوفة بالمخاطر. يمكن أن يشير حسب الرغبة إلى حياة جنسية معقدة، محبطة إلى حد ما (الطريق إلى جزر الهند، د. لين، 1984)، أو يبرز شهوانية أكثر بهرجة (بارتون فينك، ج. كوين، 1992؛ العيد العاري، د. كروننبرغ، 1991). لكنها تستطيع أيضًا أن تلعب دور الهستيريا والعصاب دون الوقوع في التمثيل المسرحي: يمكننا أن نحكم على ذلك من خلال أدائها أمام وودي آلن (أليس، 1990، وخاصة الأزواج والنساء، 1992، حيث تشكل ثنائيًا مع س. بولاك، مضطربين ولا يُنسى، مضحك باستمرار هاري في جميع ولاياته، 1997؛ تستطيع جودي ديفيس لعب أي شيء تقريبًا؛ لقد كانت ذات مصداقية كبيرة لجورج ساند في فيلم الارتجال الغريب (المعرف جيمس لابين، 1991). إنها تعرف كيفية وضع تعويذة على الخطوط الأكثر تافهة. إنها تعرف كيف تجذب انتباه المشاهد دون تشتيت انتباهه عن النقطة الرئيسية. إنها تختار أدوارها وصانعي أفلامها بذوق أكيد، كما يتضح من فيلم Blood and Wine عام 1996 (B. Rafelson)، Full Power (C. Eastwood)، Harry in All His States and Celebrity (دبليو ألين، 1997 و2000). .