جوزيف لوسي

مثل إيليا كازان وأورسون ويلز، فإن جوزيف لوسي هو طفل من ثلاثينيات القرن العشرين، وقد نشأ في هذه الفترة التاريخية المضطربة حيث لم يكن هناك نفور من الأفكار العامة أو الالتزام السياسي. مثلهم أيضًا، ظهر لأول مرة في المسرح. لكننا نشعر بشكل أقل بتراثه المسرحي، كما لو أن تجاربه الدرامية وكذلك تعاونه مع بريشت (الذي ابتكر جاليليو جاليلي في لوس أنجلوس عام 1947) مكنته لاحقًا من إثراء لغته السينمائية من خلال التفكير في السينوغرافيا. وعمل الممثلين. نحن نجد بعض المسرحية في عمل لوسي، لكنها ممزوجة بأسلوب سلس ملحوظ. لقد ولد في عائلة أنجلوسكسونية قديمة في الغرب الأوسط ولم يخف أبدًا التنشئة البيوريتانية التي تلقاها والتي كان لها تأثير دائم. على محتوى أفلامه، مع توضيح ميله إلى الحكاية والرمزية. نشأ في بيئة مثقفة للغاية، وسرعان ما تخلى عن دراسات الطب وانضم إلى فرقة دارتموث بلايرز المسرحية في عام 1926. وعلى مدار العشرين عامًا التالية، ارتبط بالأنشطة المسرحية. مساعد أول لمدير المسرح ثم مدير المسرح، بدأ الإخراج مع Little Ol'Boy لألبرت باين في عام 1933. وفي عام 1936، ساهم في إنشاء صحيفة ليفينغ نيوزبيبر، وهو عرض طليعي ذو طابع سياسي قوي، وينظم الإنتاج. تم حرث الثلاثية وتم منح الأمر الزجري! وفي العام التالي، قام بإدارة ملهى سياسي. لكن طوال هذه الفترة زاد لوسي من أسفاره وأنشطته بمختلف أنواعها. كان صحفيًا مستقلاً وناقدًا مسرحيًا وأدبيًا لبعض الوقت، ثم ذهب في عام 1935 إلى السويد وفنلندا والاتحاد السوفييتي في رحلة دراسية. في موسكو، تأثر بشدة بالمسرح السوفيتي وتواصل مع نظريات بيسكاتور وممارسة مايرهولد. في نهاية الثلاثينيات، خطى لوسي خطواته الأولى في السينما من خلال الأفلام التي تم تكليفه بها. في عام 1939، من أجل معرض نيويورك العالمي، أخرج فيلم دمية، بيت روليوم وأبناء عمومته، ثم في عام 1941، لصالح وزارة الخارجية، فيلمين قصيرين، "ذهب طفل" و"الشباب يحصل على استراحة". في عام 1942، أنتج 90 برنامجًا إذاعيًا مدة كل منها 30 دقيقة لشبكة NBC وCBS، ثم في عام 1945 أنتج فيلمًا تعليميًا لشركة MGM بعنوان A Gun in His Hand. وبينما واصل أيضًا العمل في المسرح، كان رجلاً غنيًا بالتجارب الفنية المتنوعة الذي غادر إلى هوليوود في عام 1947 لإخراج فيلمه الأول، الصبي ذو الشعر الأخضر، 1948)، من إنتاج شركة RKO، التي كان مدير إنتاجها دوري شاري بسهولة رحب بالمواهب الجديدة والأصلية. من هذا الفيلم الأول، حكاية عن الحق في أن تكون مختلفًا (مع التهديد الذري في الخلفية)، يُظهر لوسي إتقانًا كبيرًا ويكشف عن سمات معينة ستصبح ثابتة في فنه: إحساس حاد بالمعاناة التي يتعرض لها الكائنات الضعيفة، انعكاس للعلاقات داخل المجتمع، والغوص في تقلبات الوعي، والشعور الجسدي بالواقع والعزلة الإنسانية التي لا يمكن علاجها. وبهذا المعنى، حتى لو كان صحيحًا أن أسلوب لوسي سوف يتطور نحو مزيد من التطور، حتى لو كان باروكيًا معينًا، فمن المصطنع تقسيم عمله إلى فترات، باستثناء مراجع السيرة الذاتية الواضحة. يقدم إنتاجه الأمريكي بالفعل كل الأدلة على موهبته ونضجه. هينز (The Lawless، 1950)، The Prowler، 1951، M (المعرف، المعرف)، The Big Night (المعرف.) كلها تنتمي بشكل أو بآخر إلى نوع الأفلام الإجرامية. إنهم يروون قصة مطاردة شاب مكسيكي في جنوب كاليفورنيا، وقصة الزنا والقتل، وهروب قاتل مهدد بالإعدام (في طبعة جديدة رائعة للعمل الرائع لفريتز لانج) أو اكتشاف مراهق حقيقة والده، هذه الأفلام الأولى التي كتبها Losey تفرض على المخرج

اكتشاف الم الملعون الأرجنتيني

تُصدر Les Films du Camélia ثلاثة أفلام إثارة أرجنتينية من خمسينيات القرن الماضي، بما في ذلك نسخة جديدة رائعة من تحفة فريتز لانغ.