تدرب إيفينز في نهاية العشرينيات من القرن الماضي في البوتقة التي شهدت ولادة فيرتوف أو روتمان، و"ولد في السينما" من خلال مشاركته حماس الطليعة المحمومة. يدير والده شركة كبيرة لبيع أجهزة ومنتجات التصوير الفوتوغرافي (CAPI). أكمل يوريس إيفينز تدريبه الفني في ألمانيا، وأصبح المدير الفني لـ CAPI في عام 1926 (وافتتح قسمًا مخصصًا للسينما). قام بتصوير محاولاته الأولى (دراسة عن Zeedijk Zeedijk-Filmstudie، CM، 1927؛ دراسات الحركات، CM، 1928؛ وخاصة Pont De Brug، CM، معرف، مقال فيلم عن الإيقاع والحركة، وRain Regen) ، سم، 1929، قصيدة سينمائية). تمت دعوته في عام 1930 إلى الاتحاد السوفييتي، وتخلى عن التجريب من أجل الواقعية وسلك طريق الالتزام الأيديولوجي والسياسي. في بداية الثلاثينيات، قام بتصوير عدة أفلام وثائقية صغيرة في بلاده، أبرزها Zuyderzee (MM، 1930)، Industrial Symphony (Philips-Radio، CM، 1931) وCréosote (Creosoot، id.)؛ عاد إلى اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ليصنع فيلمًا عن موقع الفرن العالي في ماجنيتوجورسك (كومسومول / أغنية الأبطال Pesn'o gerojah، MM، 1932). في عام 1933، صنع فيلمًا مع هنري ستورك بعنوان Borinage (CM)، وهو وثيقة اتهامية عن حالة عمال المناجم في جنوب غرب بلجيكا. أخيرًا، استخدم صور زويديرزي عن طريق تعديل تحرير الفيلم وإضافة الصوت: الأرض الجديدة (Nieuwe Gronden، CM، 1934). يدرك يوريس إيفينز الآن أن مهنته هي "رجل يحمل كاميرا"، شاهدًا يقظًا ومتحمسًا للتحولات الاجتماعية والسياسية والاقتصادية في قرنه. يتحول إلى رحالة غير تائب، وسيكون من الآن فصاعدًا هو الذي يحتضن كل الاضطرابات في عصره لينقلها إلى معاصريه من خلال الصور. أينما يكسر الإنسان قيود العبودية، وحيثما يسعى الإنسان إلى بناء مستقبله، يركض إيفينز ويزرع كاميرته ويتحاور مع كل من تحملهم رياح الأمل الجديدة. وبدلا من تصوير الإنسان في فرديته وعزلته، فهو يفضل تصوير رجل المجتمع، الشعب، "قاعدة" الهرم. وهي موجودة في إسبانيا (Terre d'Espagne Spanish Earth، 1938)، في الصين (400 مليون 400 مليون، 1938)، في الولايات المتحدة (الكهرباء وقوة الأرض والأرض، CM، 1940)، في إندونيسيا (تسمي إندونيسيا نداء إندونيسيا، CM، 1946)، في بلدان أوروبا الوسطى، حيث يحتفل بالأمل في "الغد الذي سيغني" (الغد الذي سيغني) السنوات الأولى لـ Pierwsze Lata، 1947؛ سوف ينتصر السلام على Pokoj zwyciezy swiat، CO J. Bossak، 1951؛ سوف تغزو الصداقة Naprozod mlodziezy، 1951-52؛ أغنية الأنهار Das Lied der Ströme، 1954). أشرف، أو بالأحرى، شارك في إخراج جيرار فيليب، إنتاجًا ممولًا من ألمانيا الشرقية وفرنسا: مغامرات Till l'Espiègle (1954) وأنشأ نفسه في فرنسا منذ عام 1957، وهو مكان مرسى للمسافر المولود الذي سرعان ما نشأ في فرنسا. كان عليه أن يلتقط حقائبه وكاميرته لإشباع تعطشه للإنسانية الأخوية. بعد استراحة شعرية في باريس (التقى نهر السين بباريس، CM، 1957)، نجده في الصين (Lettres de Chine Before Spring، CM، 1958)، في إيطاليا (إيطاليا ليست دولة فقيرة، إيطاليا ليست دولة فقيرة، 1959)، في مالي (Demain à Nanguila, MM, 1960)، في كوبا (Carnet de viaje, CM, 1961; People مسلح بويبلو أون أرماس، سم، معرف.)، في تشيلي (... في فالبارايسو، سم، 1962)، في فرنسا مرة أخرى (ميسترال، سم، 1965)، في فيتنام (السماء، الأرض؛ 17 Parallèle، 1967، فيلم CO مارسيلين لوريدان الشعب وبنادقهم الجماعية في لاوس، 1969)، في الصين مرة أخرى (كيف حرك يو كونغ الجبال، 1976 (RE 1971-1975، في 6 أجزاء؛ CO M. Loridan). أصله من بلد لا أرض له، كان إيفينز دائمًا يضع أفلامه تحت علامة العناصر الأربعة (الأرض والماء والهواء والنار)، وكان يعرف كيف. جعل الشاعر والناشط يتعايشان بانسجام، فقد قام بتدريب الطلاب في جميع البلدان، أصدقاء وليس تلاميذ. عبر عن عناده وتعطشه للعدالة الاجتماعية. لا شك أن إيفينز ليس مخرجًا وثائقيًا "تحليليًا". يجب أن نرى فيه شاهد الأمل الثوري، وليس كاتب القداسة الذليل للأيديولوجيات "التقدمية" الخاضعة لجميع الانحرافات، ناهيك عن جميع شهادات الزور. تظل أفلامه (التي تغمرها أحيانًا مناخ من الكرم الأيديولوجي القريب من المدينة الفاضلة) وثائق مباشرة عن تاريخ قرننا. في سن التسعين، ذهب إلى الصين مع مارسيلين لوريدان لتصوير فيلم "قصة رياح". فيلمه الأخير والذي سيلعب دور البطولة فيه أيضًا: قصة رجل عجوز يريد تصوير الريح. يعد هذا العمل الغنائي الذي يشبه الحلم بمثابة تحية مؤثرة لكل إمكانيات السينما لتصوير ما لا يمكن تصويره. وهو مؤلف سيرة ذاتية (La Camera et moi، 1969).
