جون سايلز

قبل أن يصبح مخرجًا، عمل في مهن مختلفة: عامل، جزار، ممرض، ممثل. في الوقت نفسه، كتب قصصًا قصيرة وحتى رواية عن رجل عادي، The Pride of the Bimbos (1975). يفسر هذا التدريب المتنوع جزئيًا تنوع الأساليب التي تعامل بها كمخرج سينمائي، والاستقلال الشديد في حياته المهنية وأصالة سيناريوهاته في سياق السينما الأمريكية الجديدة. كتب لجو دانتي (Piranhas، 1978؛ Hurlements، 1981)، واستمر في نشر الروايات، لكنه كرس نفسه بشكل أساسي للإخراج. فيلمه الأول، عودة Seacaucus Seven (1980)، الذي تم تصويره بمبلغ 60 ألف دولار، وهو صورة دقيقة لجيله، حقق نجاحًا كبيرًا وأثر على عدد من المشاريع حول موضوع الأصدقاء. في فيلم "ليانا" (1983)، صور علاقة مثلية، بينما كشف فيلم "حبيبي، إنها أنت" (المعرف نفسه)، وهو فيلم تم تكليفه به، عن موهبته في الكوميديا ​​الرومانسية من خلال استحضار حب برجوازية يهودية شابة و"عامل إيطالي". كوميديا ​​أخرى، ولكن هزلية للغاية، يروي فيلم Brother (الأخ من كوكب آخر، 1984) مغامرات كائن فضائي أسود في شوارع نيويورك. في عام 1987، تناول سايلز في ماتيوان موضوعًا نادرًا ما يتم تناوله في السينما الأمريكية: إضراب عمال المناجم في فيرجينيا في العشرينيات من القرن الماضي، ووقع فيلم "ثمانية رجال" في عام 1988، بعد أن شارك في سيناريو فيلم Wild Thing (ماكس ريد، 1987). ثم تبعتها فترة غنية إلى حد ما، والتي تضمنت بعضًا من أفضل أفلامه مثل City of Hope (المرجع نفسه، 1991)، Passion Fish (المرجع نفسه، 1992) وLone Star (المرجع نفسه، 1996)، وهو مزيج غريب من أفلام النوار والأفلام السوداء. غربي على مستويين زمنيين، رجال مسلحون (المرجع نفسه، 1998)، رحلة استهلالية لطبيب مثالي إلى حد ما في بلد يواجه حربًا ثورية، أو ليمبو (المرجع نفسه، 1999)، غريب قصة البقاء على قيد الحياة في جزيرة صحراوية. وفي خضم كل هذا، يبدو فيلم سر روان إينيش الساحر (1994) غير مهم إلى حد ما.