بالكاد تخرج من الجامعة، نشر ثلاث مجموعات من القصص القصيرة والقصائد وكتب سيناريو فيلم Les Innocents charmeurs (1959) مع أندريه وجدة، بينما كرس نفسه لملاكمة الهواة. ثم اصطحبه وجدة إلى مدرسة أود للسينما الشهيرة، حيث أصبح صديقًا لرومان بولانسكي (الذي كتب معه سيناريو فيلم Knife in the Water، الذي تم إنتاجه عام 1961)، وأخرج فيلمًا متوسط الطول قام ببطولته: Boxer ( معرف.) والعديد من الأفلام القصيرة. أسس نفسه دوليًا بفيلمه الطويل الأول: علامة خاصة: لا شيء (ريسوبيس، 1964)، والذي كان أيضًا كاتب سيناريو ومصمم ديكور ومحررًا وممثلًا رئيسيًا، ومع التكملة قدمه في العام التالي: Walkover (1965)، يلعب فيه دور طالب، ملاكم هاوٍ، يتجول في الحياة بحثًا عن هدف ولا يجد من حوله سوى الفراغ. بعد "الحاجز" (بارييرا، 1966) و"المغادرة" (بلجيكا، 1967)، قام بعمل هجاء لاذع: ارفعوا أيديكم! (Rece do gory)، والتي حظرتها السلطات، لن يتم إكمالها وتوزيعها إلا بعد خمسة عشر عامًا تقريبًا، ولمدة بضعة أشهر فقط. منذ عام 1968، انقسم بين بريطانيا العظمى وبولندا وبدأ أكثر المهن عالمية: الحوار 20-40-60 (رسم تخطيطي، TCH، 1968)، ومغامرات العميد جيرار (مغامرات جيرارد، GB-IT-SUI، 1970) بعد كونان دويل، ديب إند (المعرف، ALL-US، المعرف.)، الملك، الملكة، جاك (Herzbube / King، Queen، Knave، ALL-US، 1972)، صرخة الساحر (The Shout، GB، 1978)، Moonlighting (Moonlighting، GB، 1982). إن التفكك المتعمد للأفلام الأولى يفسح المجال، في هذه المرحلة الثانية من حياته المهنية، لصرامة متزايدة تمكنت من الحفاظ، في أفضل الحالات (Deep End، Travail au noir)، على وهم الارتجال من خلال تقليم المرافق. التيه أو فوضى المراهقة، والانغماس في الجنون، وعدم القدرة على التواصل، والاغتراب: القاسم المشترك بين أفلام سكوليموفسكي الكبرى هو في الواقع العزلة التي تصنع الإنسان، حيث. فليكن غريبا في العالم. لكن إذا كان المخرج يقدم بطريقته المجازية رؤية قدرية ومأساوية للمجتمع المعاصر، فإنه يفعل ذلك بنبرة شخصية للغاية، تتأرجح بين الشفقة الشاذة دائمًا والكوميديا، التي تكذب بشكل ساخر طموح نواياه: واضح تعليقًا على الوضع البولندي المعاصر، يعد ضوء القمر أيضًا صورة مضحكة بشكل قاطع للمجتمع الإنجليزي في نفس الوقت كصورة ذاتية لا هوادة فيها لسكوليموفسكي نفسه، وهي صورة ذاتية يحاول لصقل النجاح بأي ثمن، ولكن بفعالية أقل (النجاح هو أفضل انتقام، 1984). في عام 1985، قام المخرج بتصوير كاميرا بحرية رائعة وهي أيضًا فيلم بوليسي مثير، بالقرب من أعمال جون هيوستن: السفينة المنارة مع روبرت دوفال وكلاوس ماريا برانداور، قبل أن ينحرف نحو تورجينيف في مياه الربيع (سيول الربيع، 1989). ) حيث يصعب على جمال الصور أن يجعل التدريج المطبق والمطبق جذابًا. مطابق. في عام 1991 وقع مع فرديدورك. إن الاستخدام المحدود للحوار، والاستخدام المدروس للكاميرا الذاتية، والعمل المستمر على المراسلات اللونية، هي ما يميز رسميًا العمل الفريد والقوي، دائمًا على وشك التحول إلى العبث السريالي، والبولندية العميقة في افتقاره الواضح للهوية الثقافية، التي تنظر إلى العالم كغريب أبدي.
