جان بيير ميلفيل

اسمه الحقيقيجان بيير جرومباخ,ملفيليتعلم السينما باعتباره ثريًا يتعلم ذاتيًا. في سن السادسة، حصل على كاميرا Pathé Baby كهدية واستمتع بتصوير العديد من الأفلام باستخدام جهاز عرض مصغر. كان يعاني من الشره المرضي، وقضى معظم طفولته ومراهقته في دور السينما، وكان معجبًا بشكل أساسي بالإنتاجات الأمريكية وقرر ذلك. ليصبح مخرجًا سينمائيًا بعد حضوره عرض الفيلم الملحميفرانك لويد، Cavalcade في عام 1932، لكنه اضطر إلى الانتظار حتى نهاية الحرب العالمية الثانية ليكرس نفسه لها. تم استدعاؤه للجيش بعد دراسات قصيرة وشباب مغامر في مونمارتر، وسرعان ما وقع في ويلات الحرب. شارك في حرب 1939-1940 في سلاح الفرسان الفرنسي. وفي عام 1942، عندما ذهب إلى لندن، أخذ اسم ملفيل تكريمًا لههيرمان ملفيل، كاتبموبي ديكالذي وجد معه العديد من النقاط المشتركة بعد الحرب، وعاد إلى طموحه الأول: السينما. بعد أن أصبح منتجًا خاصًا به بعد رفض بطاقة مساعد المخرج، أنتج ميلفيل وصور فيلمه القصير الأول عن المهرج بيبي،أربع وعشرون ساعة في حياة مهرج(1946). وفي وقت لاحق، أنقذ وأخرج، في ظروف محفوفة بالمخاطر، فيلمه الأول صمت البحر، استنادا إلى رواية نشرت في تحت الأرض.فيركورز. وأعجب بإبداعهجان كوكتوعهد إليه في عام 1949 بتعديل فيلم Les Enfants Terribles. مستقل وهامشي، لكن معترف به من قبل النقاد والمهنة، حرر ميلفيل نفسه من قواعد التصوير السينمائي في ذلك الوقت وأخرج عام 1953. عندما تقرأ هذه الرسالة، قرر بعد ذلك عدم تصوير أي شيء آخر غير مشاريعه الخاصة وأنشأ عام 1955، استوديوهاته الخاصة، استوديوهات جينر. وأنتج هناك جزءاً كبيراً من أفلامه، حيث افتتح بفيلمه Bob le flambeur عام 1955، سلسلة من أفلام العصابات. إنه مغرم بجنون بالأسطورة الأمريكية التي شكلته، ولا سيما عوالم العالمهوارد هوكسوآخرونجون هيوستنلكنه لم يقع قط في عقدة التقليد والمرجعية المفرطة. لقد عرف كيف يصبح نموذجًا ملهمًا مع الاحتفاظ بهويته كمبدع، وقد سمح له فيلم "رجلان في مانهاتن" (1959) بلعب أحد الأدوار الرائدة في هذا الفيلم الأسود الذي يدقق فيه في شوارع نيويورك المظلمة، لكن الفيلم فاشل. قرر جان بيير ملفيل بعد ذلك إخراج المزيد من الأفلام التجارية فقط، ومع ذلك، كان لأفلامه تأثير عميق على صانعي الأفلام الذين أصبحوا المؤلفين العظماء للموجة الجديدة، بما في ذلكفرانسوا تروفووآخرونجان لوك جودار. كما منحه الأخير دورًا في فيلمه Breathless عام 1960. لقاءه معجان بول بلموندوفي عام 1961 كان بداية اتفاق مثمر. بعد الكاهن ليون موران، الذي حظي باستقبال ممتاز، يعود إلى الشرطي بفيلمين Le Doulos وL'Aîné des Ferchaux، المقتبسين عن عملجورج سيمينونفي عام 1966، أخرج فيلم The Second Souffleلينو فنتوراوالساموراي معآلان ديلون، أحد أعظم نجاحاته. أثناء تصوير الفيلم، دمر حريق استوديوهات جينر. بسبب هوسه، أصر على البقاء في استوديوهاته حيث أنتج جيش الظلال، وهو تكريم جميل للمقاومة والقتال السري، مستوحى من روايةجوزيف كيسيلكان جان بيير ملفيل مرحًا وباردًا، وكان يتجادل مع جميع مساعديه. الحكاية الشهيرة: لم يعد لينو فينتورا يتحدث معه أثناء تصوير الفيلم بأكملهجيش الظلال. وقال ملفيل للصحافة إن فينتورا واجه صعوبة في ركوب العربة في بداية الفيلمالنفس الثاني. وكان المخرج قد أخفى عن ممثله أنه أمر بزيادة سرعة القطار.. كما طلب من كاتبة سيناريو فيلم آخر أن ترتدي باروكة، لأنه لم يعجبه لون شعرها. - يعود ستيتسون ذو الحواف، ومعطف المطر، والسيجار، والنظارات الداكنة، إلى الأفلام البوليسية، مع أكبر نجاح جماهيري له، وهو The Red Circle في عام 1970، والذي جمع آلان ديلون،إيف مونتاندوآخرونبورفيل. يقوم بتصوير فيلمه الأخير A Cop، لكن فشله سيؤثر عليه بشكل كبير. وبعد فترة وجيزة توفي إثر سكتة دماغية. خلال خمسة وعشرين عامًا من حياته المهنية وثلاثة عشر فيلمًا روائيًا، أثرت أعماله على عدة أجيال من صانعي الأفلام، بما في ذلكمارتن سكورسيزي, جون وووآخرونكوينتين تارانتينو. من كل هؤلاء الأتباع اللامعين ولد تعبير؛ "ميلفيلين". وحتى اليوم، بعد مرور أكثر من ثلاثين عامًا على وفاته، يظل ملفيل رمزًا للمخرج البارع والمستقل والحديث، الذي يحظى بالثناء والخوف بسبب احترافه.