لقد خرجنا بالكاد من مرحلة الطفولة. أبطالنا في السينما كانوا يُدعى روكي بالبوا أو جون رامبو أو تيرمينيتور. على جدران غرفنا، كان المراهقون الذين غذوا الثقافة الأمريكية بالقوة، وأطلقوا العنان لها أخيرًا، ملصقات لنجومنا:ستالونبنظرة مجنونة وعضلاته الفاحشة ملوحًا برشاش ثقيل،شوارزنيجرخلف نظارته السوداء، وشعره الممشط، وفي يده سلاح مجهول العيار. كان ذلك في منتصف الثمانينات، حيث سيطر الممثلان على المكانة المطلقة، بكل مكانتهما الجسدية، مما أعاد تعريف عبادة الرجل الجديد، الرياضي إلى حد التضخم. عصر الأجسام الصلبة والكتل المستقرة لموازنة حالة عدم اليقين في السبعينيات ولحمها المريض. زمن الرجال الخارقين، والمصارعين الجدد الذين يهيمنون على سينما الحركة الأمريكية، الذين يترك فتاتهم فقط للمهرجين، إلى القصص المصورة: شرطي بيفرلي هيلز، والسلاح الفتاك. الرجل الآلي (شوارزنيجرقبل كل شيء) يغوي، يثير الإعجاب، فهو منتصر، ونجاحه عالمي، وعلينا أن ننتظربروس ويليسمحاصرين في ناكاتومي بلازاجون ماكتيرنانللإطاحة به. ويترك في الظلال آثار عصر آخر،تشاك نوريس، بطل الفنون القتالية السابقبروس ليالتقى في مبارزة في النهاية التي لا تنسى من La Fureur de Vaincre، ويواجه غواصات رامبو (السلسلة المفقودة) الذين لم يفهموا شيئًا من الأصل بينما كانوا يحاولون يائسًا إنقاذ ماء وجه الدولة المهزومة. لم تكن هوليوود قد استعادت هونج كونج بعد، ولم تتعاف سينما الفنون القتالية أبدًا من الموتبروس ليومع ذلك، يستمر المراهقون في جميع أنحاء العالم في ممارسة هذه المآثر في حلقة على مسجل الفيديو VHS الجديد الخاص بهم. كونغ فو، كاراتيه، وو شيا بيان للمبتدئين، كل هذا معروف فقط لفئران نادي الفيديو (الأرفف المظلمة والمتربة مع هذه الأغطية الخيالية)، في أحسن الأحوال لعدد قليل من هواة الأفلام المطلعين وغير العقائديين. في السينما، نقتصر النوع على آخر مسارح الحي التي تعرض نسخًا مهترئة لم تتجدد منذ نهاية السبعينيات. في أحسن الأحوال عدد قليلجاكي شان، الذي أصبح نجمًا في جميع أنحاء آسيا، يصل إلى هنا بدبلجة غير محتملة، ولكن بغض النظر، فهو حلم. مع ذلك، ترسل هوليوود أخبارها بانتظام: منتصف الثمانينيات، بينماجون جي أفيلدسنيقوم المنتجون بتصوير أول فيلم كاراتيه كيدمناحيم جولانويوران جلوبس (المدفع الشهير) اخترع أزياء النينجا. سيكون متاحًا في عدد كبير من سلسلة B التي ستشكل ذروة نوادي الفيديو: سيكون امتياز American Ninja هو رأس حربتها،مايكل دوديكوفوآخرونشو كوسوجيأبطاله. خيال رخيص للغرابة الغربية مع حصة عسكرية سخيفة. لا يهم، فالأطفال لا يرون شيئًا سوى النار طالما كان الزي والشوريكين موجودين. سيكون النينجا موجودًا في كل مكان، من السينما إلى ألعاب الفيديو (Ninja Gaiden، Ninja Warriors، Shinobi...). ثم يحتفظ هذا النوع بصورته كغرفة خلع الملابس، أو ملصق لنادي فنون الدفاع عن النفس، وليست رائحته طيبة جدًا، فنحن نفضل الجرافات الأمريكية، الأنظف والأكثر صحة. في هذا المشهد يصل مهاجر شاب من بروكسل، مصممًا على إثبات نفسه: جان كلود فان دام. قبل أن يصبح أسطورة مثيرة للجدل، محبوبًا بعاطفة صادقة من قبل المعجبين المحترمين والواضحين لعمله، كما سخرت منه وسائل الإعلام التي عاملته كمهرج بسبب صيغه غير المحتملة (وبعضها، صحيح، لا تقدر بثمن)، جان كلود قضى الجزء الأول من حياته في بلجيكا. شجعه والديه، باعة الزهور، على ممارسة الفنون القتالية عندما كان في الثانية عشرة من عمره، بينما كان أكثر اهتمامًا بالموسيقى الكلاسيكية والرسم. أثناء تلقيه أيضًا دروسًا في الرقص وكمال الأجسام، تابع تدريباته القتالية بجد تحت رعاية مدربه كلود جويتز. بعد ترك المدرسة في سن 17 عامًا، ارتقى في صفوف تخصصه، الكاراتيه. لكن إذا كان جان كلود موعوداً بعد ذلك بمسيرة رياضية عظيمة، فإن خوفه من المنافسة يعني أنه لن يفوز بأي بطولة، ولا بلقب واحد. بعد رحلة إلى هونغ كونغ وبعض رحلات العودة بين بلاده والولايات المتحدة، قرر فان دام افتتاح صالة ألعاب رياضية في بروكسل أثناء عمله في متجر العائلة. يمر الوقت، كئيبًا، رماديًا، غير مُرضي، يحلم جان كلود بمكان آخر، يحلم بالسينما، يحلم بهوليوود، بهذه أمريكا التي فتنته كثيرًا. كما كان الحال في الأيام الخوالي، قرر ترك كل شيء خلفه والسفر إلى الولايات المتحدة بعد إقامة قصيرة في باريس وظهور غامض في شارع باربار (جيل بيهات، 1984)، وهو مقتبس باستخدام سلسلة دراجاتديفيد جوديس. يصل JCVD إلى الأرض الموعودة وفي جيبه ألفي دولار، وهو أمر مثير للسخرية. إنه لا يتحدث كلمة واحدة باللغة الإنجليزية، لذا فإن الصعود إلى قمة هوليوود يعد بمهمة صعبة. لكنه عنيد، عنيد، عنيد، طموح، لا شيء سيصرفه عن هدفه. ثم عمل بعد ذلك في العديد من الوظائف الغريبة: رجل توصيل البيتزا، وعامل موقف السيارات، ومثبت السجاد، والسائق، وحتى مدرب التدريب.تشاك نوريسالذي يقوده في Porté Disparus (جوزيف زيتو(1984)، أول خطوة خجولة إلى عالم السينما. والذي يواصله مع Monaco Fever (وليام أ. ليفي، معرف)، وهو فيلم مدته 48 دقيقة حيث يلعب دور كاراتيكا مثلي الجنس غير محتمل. بعد ذلك بعامين، في انتظار النجاح ولأنه كان عليه أن يثبت نفسه قليلاً، قبل أدوار الرجل السيئ في مسلسلين من فئة B واعداً بمهنة في الفيديو: كاراتيه تايجر (كوري يوين، 1986) و النسر الأسود، السلاح المطلق (إريك كارسون، 1988). لم تكن الأفلام ناجحة على الفور، ولم يلاحظ أحد خفة الحركة المذهلة والكاريزما التي يتمتع بها الشاب البلجيكي المجهول. يجب أيضًا الاعتراف بأن العملين فاشلان بلا منازع، وأن وقت فان دام أمام الشاشة محدود للغاية. لن يحق لـ Karate Tiger الحصول على إصدار متأخر في فرنسا إلا عندما تكون آلة النجاح قيد التنفيذ بالفعل. من الضروري إطلاق هذه الآلة، JCVD يفتقد السيارة المثالية، الفيلم الذي سيؤسس أسطورته من خلال الترويج لقدراته البدنية السينمائية للغاية. بعد مغادرة مجموعة المفترس (جون ماكتيرنان(1987)، لأن زي المخلوق الذي كان عليه أن يلعبه لم يكن على مقاسه، بحث جان كلود عن هذه الفرصة ليلاً في شوارع لوس أنجلوس، خارج النوادي الليلية، والمطاعم، حيث يمكنه مقابلة الشخص المناسب، في الوقت المناسب. هكذا التقى ذات مساء بالمنتج الإسرائيليمناحيم جولان، الرجل الذي بدأ أمريكان نينجا، تذكر. جاهزًا لأي شيء، يفاجئ فان دام الرجل باستعراض عسكري صغير تتخلله ركلة القفز الشهيرة. أعجب المنتج وسلمه بطاقته. في اليوم التالي، كما تقول الأسطورة، يفرغ JCVD حقيبته أمام الجولان، ويخبره عن حياته، ووصوله إلى الولايات المتحدة، وطموحه، ونضالاته، ميلودراما حقيقية. ثم سلمه المنتج نصًا بعنوان "Bloodsport"، وهو عبارة عن سيرة ذاتية وهمية لشخص معين يدعى Frank Dux والذي سيكون فيه البطل إلى جانبه.فورست ويتاكر. وافق فان دام وغادر بعد بضعة أشهر إلى هونج كونج. التصوير سيكون صعبا. مديرها،نيوت أرنولد(66 سنة)، عادة ما يكون مساعدا، يتم التخلص منه. القدرات القتالية للرياضيين محدودة للغاية. القصّة الأولى مجزرة، الجولان يعتقد عدم توزيعها. يائسًا، يقترح فان دام إعادة تحرير الفيلم، مع التركيز على الحركة. النتيجة تتجاوز توقعات المنتج، حيث تصبح لعبة Bloodsport بسرعة كبيرة المعيار الجديد لهذا النوع من الألعاب. أكثر جمالا وأصغر سنا وأسرع من أتشاك نوريسنظرًا لتقدمه في السن، مفضلًا لعب دور المفاعلات في فيلم Walker Texas Ranger، فهو يسد الفجوة بين آسيا وهوليوود بينما يقوم فجأة بمعارك لا تزال مريحة لـريتشارد دونر. قدراته القتالية المثيرة للإعجاب تسخر من أوبريت النينجا الذي أنتجه جولان وجلوبس أيضًا، والذي أبرم معه فان دام عقدًا لأفلامه التالية (قبل وقت قصير من إفلاسهما): Kickboxer (مارك ديسالوآخرونديفيد وورث(1989) فيلم بطولة لطيف في سياق رياضة الدم؛ و سايبورغ (ألبرت بيون، معرف)، وهو فيلم نووي قذر مستوحى من المانجا والرسوم المتحركة Hokuto no Ken أكثر من Mad Max. نجاح من نوعه. ستتبع أفلام المفهوم أو الكون ما يلي: Full Contact (شيلدون ليتيتش، 1990) لخيال القتال السري؛ ضربات للضربات (ديران سارافيان، معرف) إعادة النظر في النسخة العضلية من فيلم السجن؛ تأثير مزدوج (شيلدون ليتيتش، 1991) وشخصية التوأم التي سيتناولها JCVD لاحقًا في الحد الأقصى للمخاطر والنسخ (رينجو لام، 1996-2001)؛ الجندي العالمي (رولاند إمريش، 1992) حيث عادة ما يكون عالم الخيال العلمي مخصصًا لشوارزنيجر الذي يقاتل معهدولف لونغرين; قضية Cavale sans (روبرت هارمون، 1993)، محاولة للهروب من الشرائع الراسخة لفيلم الحركة الذي قام بتثبيته من خلال تفضيل المؤامرات والعاطفة أثناء الاستدعاءروزانا أركيتإلى الصب. في عام 1993، كان فان دام نجمًا أساسيًا. ولم تحقق أفلامه نجاحا كبيرا في شباك التذاكر بل حققت نجاحا كبيرا. ثم نبدأ في سماع شيء معينجون وو، معجزة من هونج كونج أحدث ثورة في سينما الحركة بأفلام مثل The Killer (1989) وA Foolproof (1992)، الذي كان إصداره الفرنسي بمثابة صدمة كهربائية. وبعده لن يعود شيء كما كان من قبل. هذا جيد، يبحث دائمًا عن انتعاش فني والمخرج الذي سيعطي المصداقية لعمله، JCVD يستفيد من تدفق هجرة صانعي الأفلام من هونج كونج الذين يغادرون إلى هوليوود (الذين كانوا خائفين أيضًا من تراجع عام 1997) ليصبح نجمًا أول فيلم أمريكيجون وو: هدف صعب (مطاردة، 1993). كوسيلة ترويجية مزدوجة، يقدم الفيلم نفسه على أنه بطاقة اتصال باروكية وفاحشة مع مظهر غربي منحط.جون وويستخدم تأثيراته الأسلوبية بشكل مفرط، على الحدود مع المحاكاة الساخرة، والمعجبون بفترة هونج كونج متشككون، والمعجبون بـ JCVD مترددون. بعد العودة إلى SF مع Timecop (1994)، كان الأمر متفاوتًا للغايةبيتر هيامز(Outland، 2010) والذي سيجده في Sudden Death (1995)، وبعد أن تجرأ على التكيف الكارثي للعبة الفيديو التي تحمل نفس الاسم Street Fighter (ستيفن إي دي سوزا(1994)، حاول فان دام مرة أخرى ترسيخ نفسه من خلال وساطة صانعي الأفلام في هونغ كونغ الذين أعجب بهم. معرينجو لام، إذا وضعنا جانبًا الحد الأقصى للمخاطرة المتواضعة، يجد الممثل من بين أفضل أدواره والمخرج الذي يشكل معه صداقة قوية: In Hell (2003) وخاصة Replicant، وهي سلسلة B شبه ميتافيزيقية تفجر حدود فيلم Van Damme، من بين أنجح أعمال صانعي الأفلام في هونج كونج. معتسوي هارك، الفهم أقل وضوحًا، المخرج أكثر صعوبة، وهو صيني أكثر أيضًا، وسيغادر هوليوود بسرعة. في فيلم Double Team (1997)، أول فيلم لهما معًا،تسوي هاركمن الواضح أن ظروف التصوير، والتمثيل، والمشروع غير المحتمل الذي يحوله إلى نيزك هجين وغير قابل للهضم. بروح الانتقام، أعاد JCVD إلى أرضه في تعاونهما الثاني والأخير، Trap in Hong Kong (1998)، حيث بالإضافة إلى تقديم دور مضحك للممثل (تعرض للسخرية، خضع لكل الإهانات) ,تسوي هاركيوقع أحدث تحفته، بيان السحق السينمائي. لكن النجاح الذي حققه عدد قليل من النقاد وهواة السينما ليس كافيا. سوف يقع JCVD تدريجيًا في غيتو سينما الحركة الذي تمكن من الهروب منه قبل عشر سنوات. بعد إنتاج أول مختلط للغاية، The Grand Tournament (1996)، حيث بدأ يغمس أنفه قليلاً في المسحوق، ستتبع نباتات اللفت الصيفية بعضها البعض: Legionnaire (بيتر ماكدونالد، 1998)، الجندي العالمي: القتال المطلق (مايك رودجرز، معرف)، جحيم (جون جي أفيلدسن، 1999)، الأمر (شيلدون ليتيتش، 2001)...مع بداية العقد الأول من القرن الحادي والعشرين انهارت شعبيته (فنيًا وشباك التذاكر)، وسرعان ما انضم إلى ابن عمهستيفن سيجالعلى رفوف محلات الفيديو. لا يزال هناك عدد قليل فقط من المهووسين بأكل أقراص الفيديو الرقمية (DVD) يجرؤون على مشاهدة أفلامه، بدافع السخرية أو التعاطف الحقيقي مع ممثل في حالة انحدار كامل. دخل فان دام بعد ذلك إلى المنطقة الحمراء التي كان يتجنبها دائمًا حتى الآن، وهي منطقة البث المباشر للفيديو بمهامه الأبدية في الضوابط، ووسائله السخيفة، وتصويره في البلدان الشرقية حيث تعتبر المافيا إضافات ذات مصداقية كبيرة. باختصار، السينما على وشك غسل الأموال للعمل بسعر مخفض، وهو أسوأ ما في الأمر. في الوقت نفسه، أصبح جان كلود الدمية المفضلة لوسائل الإعلام التي لم تتوقف أبدًا عن تزييف نفسها بأقواله المأثورة الأكثر غموضًا وغموضًا من العصابة اليهودية. سيصبح "وعيه" جزءًا من اللغة اليومية، وستكون مفرداته موضوعًا لكتاب. الوجه الآخر للعملة: تستمر هذه الشعبية في دفن مصداقيته الفنية، وهي بالفعل في قاع الحفرة. أصبحت أفلامه نادرا ما توزع في دور العرض (The Hard Corps، 2006، أو Trafic Mortel، 2008، من بين آخرين، يتم إصدارها مباشرة على الفيديو)، وتستمر جودتها في الانخفاض، على الرغم من أنها لم تكن في القمة. ومع ذلك، لا يتوقف فان دام أبدًا عن الوضوح بشأن حياته المهنية، وإخفاقاته، وتكرار ذلك دون أن يستمع إليه أحد. كل ما يقوله أصبح الآن مشوهاً، إنه مهرج. يقع في فخ حلقة مفرغة يخضع لها أحيانًا باعتباره عازفًا للألم، وسيدفع انحراف النظام إلى درجة الحفاظ على هذه الصورة من الداخل من خلال أن يصبح رسمًا كاريكاتوريًا خاصًا به: ظهور في دوره الخاص في المخدرات التي لا قيمة لها على الإطلاق (تريستان اورويتوآخرونجيل لولوش، 2004)، أو سلسلة من الإعلانات لمشغل هاتف محمول يسخر فيها من نفسه. باختصار، فان دام ضحية لأسطورته الخاصة، ولشخصيته، ولتجاوزاته، التي يحافظ عليها بإحساس معين من احترام الذات. ومع ذلك، إذا تعمقنا أكثر، نجد تماسكًا معينًا في هذا المصير، أكثر مأساوية منه مثير للشفقة. بعد أثر الموت (فيليب مارتينيز، 2004)، حيث أشاد النقاد لأول مرة بتفسيره الدرامي (دليل على سوء فهم معين، ننتظر منه أن يقوم باستوديو ممثل متوسط للتصفيق له)، كان علينا أن ننتظر المشروع المضحك لـمبروك المتري، JCVD (2008) حتى يجد الممثل أخيرًا فيلمًا ومخرجًا يدرك تمامًا ما يمثله. فيلم بين البورتريه والمقال الانعكاسي حيث يلعب الممثل دوره الخاص، بعيدًا عن أفلام الحركة وأقرب إلى السينما الأمريكية في السبعينيات. ولا شك أن أعظم تكريم يمكن أن نقدمه له وللدور الذي قام به في حياته، في انتظار ما سيأتي بعد ذلك.
