جورج ستيفنز

ابن ممثل، وهو نفسه طفل الكرة، عمل جورج ستيفنز في السينما منذ عام 1921 كمساعد مشغل. في نهاية العشرينيات من القرن الماضي، تعاون مع هال روتش كمشغل في العديد من الأفلام القصيرة لوريل وهاردي. في عام 1930، سمح له روتش بأن يصبح مخرجًا سينمائيًا. غادر روتش إلى Universal في عام 1932، ثم إلى RKO حيث، بعد أفلام كوميدية غير ضارة، أنتج أول فيلم شخصي رائع له، أليس آدامز (1935)، مع كاثرين هيبورن في الدور الرئيسي. تم تأكيد موهبته في العام التالي مع On the Wings of Dance، أحد أفضل الكوميديا ​​الموسيقية من RKO وفريد ​​أستير-جينجر روجرز. في عام 1939، أخرج فيلم غونجا دين، وهو فيلم مغامرات ينتمي إلى نوع الملحمة الاستعمارية البريطانية في الهند، وكان شائعًا في ذلك الوقت، ومُصمم بشكل جيد ولكنه تقليدي للغاية، ويعيد إنتاج جميع الكليشيهات للإيديولوجية الاستعمارية. خلال الحرب العالمية الثانية، خدم في خدمة الأفلام التابعة للجيش الأمريكي، مما سمح له بتصوير بعض الأحداث المروعة في ذلك الوقت: تحرير الدنمارك، افتتاح معسكر داخاو، الاستيلاء على عش النسر عند عودته إلى هوليوود، اتجه نحو الموضوعات الدرامية وشكك في أسس أمريكا، وأساطيرها العظيمة، مع مكان في الشمس (أسطورة الرجل العصامي)، ورجل الوديان المفقودة (مغامرة غربية)، و العملاق هو الفيلم الأخير لجيمس دين، الذي لعب دور شخص مغرور يجد، بمجرد أن جمع ثروته، فشل حياته الشخصية. وقد احتقره النقاد الأوروبيون منذ فترة طويلة باعتباره ممثلًا خالصًا للأسوأ أكاديمية هوليود رغم نجاحها لدى النقاد الأمريكيين والجمهور وحتى صناعة السينما. يمكننا أن نؤيد مثل هذه الفكرة في مواجهة المطابقة المسطحة لأفلامه الأخيرة، يوميات آن فرانك (1959)، أو أعظم قصة على الإطلاق (1965)، أو حتى في مواجهة الكلام المنمق العاطفي لتسلسلات معينة العملاق (1956). ومع ذلك، حتى لو كان علينا إبداء تحفظات، يمكننا المخاطرة بالتأكيد على أن جورج ستيفنز غير معروف إلى حد كبير في السينما، ربما لأن القليل من صانعي الأفلام استمدوا إلهامهم منه. بعمق في الثقافة والحضارة والمجتمع الأمريكي. وفي هذا الصدد، حتى أعظم قصة على الإطلاق تعتبر رائعة باعتبارها رؤية أمريكية للغاية لحياة المسيح (مع جون واين في دور قائد المئة وماكس فون سيدو في دور المسيح). الثابت عبارة عن رومانسية مكتومة ومثالية ومانوية، تتمحور حول موضوع الصعود الاجتماعي وخيبات أمله، وتنقسم أيضًا إلى كوميديا ​​وميلودراما. في النوع الأخير، تظل تحفته الفنية "مكان في الشمس" (1951)، حيث يواجه مونتغمري كليفت وشيلي وينترز، جنبًا إلى جنب مع إليزابيث تايلور المتألقة، في سيناريو مقتبس (بكل حرية) من الرواية الشهيرة لثيودور درايزر. إن الفيلم الغامض والقاسي بشكل غريب، "مكان في الشمس"، والذي حصل ستيفنز على أول جائزة أوسكار له، هو بلا شك أحد الأفلام الرئيسية للسينما الأمريكية في الخمسينيات من القرن الماضي. تكمن النغمة المحددة لنجاحات ستيفنز العظيمة في مزيج من السخرية والحزن، الذي يتأرجح باستمرار بين الضحك والدموع، وهو، على سبيل المثال، كل القيمة وكل الدقة في "من أجل قبلة" (Quality Street، 1937)، من "أغنية الماضي" (1941)، عدالة الرجال (1942)، أو الرقة (1948). ليس منتجًا جدًا من الناحية الكمية، كماله يقترب من الهوس، فهو يظل ممثلًا جدًا للمهنيين الجيدين في صناعة هوليوود.