فرانكلين شافنر

ابن المبشرين هذا الذي نشأ في اليابان، لم يصل إلى الولايات المتحدة حتى عام 1936. بعد الحرب، بدأ كمساعد للنشرات الإخبارية في مسلسل "March of Time"، ثم انضم إلى قناة CBS-TV، حيث سرعان ما أصبح مخرجًا ومنتجًا. اكتسب سمعة طيبة بسبب إنتاجاته من المسرحيات الناجحة مثل Twelve Angry Men وHurricane on the Caine. بدأ مسيرته السينمائية فقط في عام 1963، مع فيلم The Wolf and the Lamb (The Stripper)، وهو مقتبس من مسرحية ويليام إنجي، مدعومًا بموهبة الممثلين، وخاصة جوان وودوارد. كان مخرجًا يفتقر إلى الكثير من الأصالة، وكان غالبًا ما يختار الطريق السهل باستخدام كتاب السيناريو، مثل Gore Vidal في فيلم Que ​​le Meilleur L'Empreil (The Best Man، 1964)، أو الكتب الأكثر مبيعًا مثل Papillon (المرجع نفسه، 1973). إلا أننا نلاحظ استمرارية موضوعية معينة في إنتاجه، تكشف عن اهتمامه الدائم بعوالم وعصور القطيعة، الممزقة بين خيارات غير متوافقة. يستحضر فيلم "سيد الحرب" (1965)، في سياق القرون الوسطى، نفس الصراع بين الحضارة والهمجية مثل "كوكب القرود" (1968) في مجال الخيال العلمي، أو باتون (المرجع نفسه، 1970)، الذي أكسبه جائزة الأوسكار. كان مديرًا لخطابات الرئيس كينيدي المتلفزة، وكان الرجل في وضع مثالي للكشف عن ما وراء الكواليس والمؤامرات المشبوهة للحزب. السياسة الأمريكية في فيلم "دع الأفضل يسود"، حيث يتعين على هنري فوندا، الرجل الصادق الذي مزقه ضميره، أن يفسح المجال أمام كليف روبرتسون الساخر الذي كثيرا ما تعرض للانتقاد لكونه رساما أكثر من كونه مخرجا؛ صحيح أنه إذا كان يتميز بالعناية الخاصة التي يوليها لدقة المجموعات والأزياء، فإنه نادرًا ما يتردد في استخدام المؤثرات الكبيرة كإيقاع، لتنشيط السيناريوهات المسطحة. "لا غريفي" (الرجل المزدوج، 1967)، ونيكولاس وألكسندرا (نيكولاس وألكسندرا، 1971) مملتان للغاية. ومع ذلك، فإننا نتذكر مشاهد معينة حيث تحفز المساحات الطبيعية الكبيرة اختراعه البصري، لا سيما في اللقطات الافتتاحية لفيلم "كوكب القردة" وفي فيلم "بابيون". من المؤكد أن جزيرة الوداع غير المعروفة (جزر في النهر، 1977) هي التي سمحت لشافنر بالاقتراب من فيلم المؤلف: هذا السيناريو الذي يجمع بمهارة بين سيرة همنغواي وأعماله وأسطورته، واختيار بانافيجن و يعطي جورج سي سكوت نتيجة مشرفة للجمال البلاستيكي الرائع.