فرانشيسكو روسي كاتب سيناريو ومخرج إيطالي.اكتسب فرانشيسكو روسي الاهتمام العالمي عام 1961 بفيلمه الثالث سالفاتوري جوليانو، وهو نموذج للواقعية النقدية، والذي أخذ إرث أساتذة الواقعية الجديدة الإيطالية بإعطائه بعدًا جديدًا، حيث رفض تحليل الأسباب والنتائج لعلم النفس. وتحديد الهوية. أعماله التالية، التي حازت على إعجاب أقرانه، توجت في المهرجانات (من بين أعمال أخرى الأسد الذهبي في البندقية عن فيلم Main basse sur la ville 1963، والسعفة الذهبية في كان عن فيلمقضية ماتي(1972)، الذي وصل إلى جمهور واسع، عزز جمهور المخرج الذي أعطى، مع أولمي وباسوليني، حياة جديدة للسينما الإيطالية في فجر الستينيات. مزيج في عمله من العقلانية المتطلبة والواضحة والعظيمة يمكن تفسير القوة العاطفية والغنائية من خلال أصوله النابولية. هذه المدينة الجنوبية، الحسية والخرافية، تأثرت أيضًا بشدة بعصر التنوير والموسوعيين الفرنسيين. جاءت عائلة والد روسي من كالابريا، وهي منطقة قاسية من الغابات والجبال حيث كان الفلاحون مجتهدين وصادقين ومستعدين. تنتمي والدته إلى البرجوازية النابولية التي تمتلك، حسب اعترافه، "كل فضائل ورذائل الثقافة الإسبانية: العظمة والارتباك، والتباهي واللامبالاة". إن وجود إسبانيا في نابولي لمدة ثلاثة قرون موجود أيضًا في بعض الموضوعات "الإسبانية" التي اختارها روسي (لحظة الحقيقة, 1964 ;كارمن، 1984) وكذلك في مشاريع أمريكا اللاتينية، فيلم عن تشي في أوائل السبعينيات ومقتبس من رواية غابرييل غارسيا ماركيز "سجل موت معلن" (1987). تدريبه متنوع ومتنوع. تعاون مع راديو نابولي في 1944-1945 كممثل وكاتب سيناريو ومخرج تحت سيطرة فرع الحرب النفسية. يرسم الرسوم التوضيحية للكتاب (لأليس في بلاد العجائبعلى وجه الخصوص)، كان مساعد مخرج مسرحي في روما مع إيتوري جيانيني في عام 1946، وشارك كمؤلف وممثل في مسرحيات قاعة الموسيقى في عام 1947. لكن اللقاء الحاسم كان مع لوتشينو فيسكونتي، الذي كان مساعد مخرج له (مع فرانكو). Zeffirelli) عن فيلم The Earth Trebles عام 1948. وعمل أيضًا كسيناريو للفيلم، ورسم الخطط، وتعلم استخدام الممثلين غير المحترفين وجميع الموارد. من بيئة طبيعية. واصل مساعدة فيسكونتي في فيلمي بيليسيما (1951) وسينسو (1954) أثناء عمله مع مخرجين متنوعين مثل أنطونيوني وماتاراتزو ومونيتشيلي وإيمر وجيانيني. في عام 1952، ساعد أليساندريني في إكمال المهمةالقمصان الحمراء. كما تعلم فن كتابة السيناريو من خلال المشاركة في التوقيع على عدد معين من النصوص والتعاون في الإنتاج السينمائي لفيلم كين للمخرج فيتوريو جاسمان، وهو تمهيد لفيلمه الأول،التحدي(1958)، تلاها بعد فترة وجيزة المهنة: ماجلياري (1959)، والتي كتب لها السيناريوهات، مثل جميع أفلامه المستقبلية، بمساعدة الكتاب، ولا سيما تونينو جويرا المافيا النابولية، والكامورا، وسوق الفاكهة والخضروات، والآخر للإيطاليين في هامبورغ، متأثرون بشدة بأفلام النوار الأمريكية في كازان وداسين و هيوستن بإيقاعهم العصبي وإحساسهم بالجو وإدانتهم الاجتماعية لكنها كذلكسلفاتوري جوليانوأنه، بإضافة بناء أصلي إلى هذه الصفات، ونهج "موضوعي" للواقع السياسي والاجتماعي، يجد روسي أسلوبه. في الحقيقة، روزي هو وريث اثنين من أساتذة الواقعية الجديدة الإيطالية. من فيسكونتي لديه حس التاريخ وذوق التركيب التشكيلي ومن روسيليني القدرة على استعادة أجزاء من الواقع بكل عمقها وحقيقتها. على الرغم من أن أفلام روزي تولد غالبًا من أبحاث وثائقية واسعة النطاق، إلا أن منهجها لم يكن وثائقيًا أبدًا. علاوة على ذلك، فهي نادرا ما تحدث في العالم المعاصر المباشر، بل في ماض غير بعيد، كما لو كانت هناك مسافة معينة ضرورية للتمييز بين السطحي والجوهر، لإلقاء الضوء بشكل أفضل على جذور المشكلة وسلسلة المشاكل. الأحداث. رغم المظاهر..سلفاتوري جوليانو,قضية ماتيأو لاكي لوتشيانو (المرجع نفسه، 1973) ليست سيرة ذاتية لرجال مشهورين. إنهم يستخدمون الشخصيات التاريخية لفهم نسيج الحياة السياسية الإيطالية بشكل أفضل، واكتشاف ما يكمن تحت سطح الأشياء، وفهم الواقع بكل تناقضاته، فأفلام روزي لا تقدم إجابات ولكنها تطرح أسئلة ويحركها البحث حقيقة. يتتبع المخرج أكاذيب المجتمع الذي يعمل في الظل (وبالتالي الدور الرئيسي للمافيا في عمله). التعطش للسلطة، وطموح الشخصيات العامة، والسيطرة على المواطنين عن طريق الحرب، والجريمة المنظمة، والاقتصاد والسياسة، هذه هي موضوعات روزي، بطريقة معينة، يتتبع عمله تاريخ إيطاليا في القرن العشرين منذ الحرب العالمية الأولى (رجال ضد، 1970)، والفاشية (المسيح وقف في إيبولي، 1979)، وتحرير إيطاليا (لاكي لوتشيانو) واللصوصية والحكم الذاتي الصقلية (سلفاتوري جوليانو)، مشاكل النفط والعالم الثالث (قضية ماتي) ، هياج الحياة البلدية والمضاربات العقارية (السيطرة على المدينة)، والإرهاب والتهديدات بزعزعة الاستقرار السياسي (جثث رائعة(1975)، الخيارات الإنسانية والسياسية المختلفة في مواجهة الوضع المعاصر المضطرب والمضطرب (ترويس فرير، 1981). أرض أفلام روسي هي موطنه الجنوبي، هذه المنطقة الوسطى التي يسميها الإيطاليون أفريقيا، بتخلفها الاقتصادي، وفقرها، وعنفها، وتصوفها. ولكن، تحت نظره، تصبح هذه المنطقة صورة مصغرة ليس فقط لإيطاليا، بل للعالم: يجب على القديم أن يفسح المجال لمجتمع جديد متخلف وزراعي ينتظر الانتقال إلى الصناعة والازدهار. الحضور المستمر للموت في أعمال روزي (معظم أفلامه عبارة عن تحقيق حول جثة واحدة أو أكثر،سلفاتوري جوليانولديهكارمن1984) يستبعد أي تحليل لأعماله يكون اقتصاديًا واجتماعيًا بحتًا منذ ذلك الحينجثث رائعة، فإن أفلامه أكثر تأملية، وأكثر ميتافيزيقية أيضًا، وتقترب من مجال المشاعر الخاصة (التي تم استحضارها بالفعل في فيلم صغير في الحكاية الساحرة في نابولي).الحسناء والفارس، 1967) دون التخلي عن السياق الأوسع للمكان والزمان. بمعنى ما، وعلى نحو متناقض، يمكننا أن نرى ذلككارمن، اقتباس مخلص لأوبرا بيزيه، تلخيصًا لأعماله السابقة. يبدأ الفيلم بموت الثور وينتهي بوفاة شخصين آخرين بعد الظهر. لها بعد كورالي وحميم وتنعكس أساطير الحياة الإسبانية في سلوك الشخصيات وصراعاتها. إنه انعكاس للحرية بالإضافة إلى استحضار الهياكل الطبقية في المجتمع الجنوبي. وجمالها البلاستيكي لا يقلل بأي حال من الأحوال من الشعور القوي بالواقع المعيشي.تنبأ وقائع الموت(1987)، مقتبس من رواية كتبها غابرييل غارسيا ماركيز، يهاجم آلية القمع الأبوي والديني وخاصة الذكورية والإحباط الجنسي. لكن الفيلم يعاني إلى حد ما من قيود الإنتاج الدولي المشترك (فرنسا وإيطاليا وكولومبيا) والتفسير المتباين للغاية بحيث لا يجعل المرء يؤمن بصحة التسلسلات. "نسيان باليرمو" (1990)، المستوحى من رواية إدموند تشارلز رو، يستحضر خلال رحلة عودة شاب أمريكي لامع إلى موطنه الأصلي (وفي الوقت نفسه عودة المرء إلى نفسه وإلى أصوله). سياسي، ابن فلاح صقلية مهاجر. يعيد روسي اكتشاف كل قوة كتاباته من خلال إظهار القوة الغامضة و"المؤسسية" تقريبًا للمافيا بشكل لا لبس فيه، وفي الوقت نفسه من خلال محاولة وصف الرحلة النفسية والأخلاقية لرجل ممزق بين عودة ظهور نوع من الرجعية والوحشية. مواجهة الواقع الذي سيقرر مواجهته بشجاعة. لقد قام بتكييف كتاب بريمو ليفي دون جدوىالهدنة(1996) كجزء من إنتاج أوروبي مشترك كبير. حصل فرانشيسكو روسي على جائزة الأسد الفخرية في موسترا 2012. وتوفي في 10 يناير 2014 في روما.
