إليو بيتري

بعد أن تخلى عن دراسته للدخول في النشاط السياسي ، والصحافة السينمائية والرسوم المتحركة الثقافية داخل اتحاد الناديات السينمائية ، أصبحت بيتري مساعد جوزيبي دي سانتيس وتعاونت مع سيناريوهات الإحدى عشر التي بدت (1952) ، لا فيل ، مان (1953) ) ، Jours of Love (1955) ، Men and Wolves (1957) ، La Strada Lunga Un Anno (1960 Ré 1958) ، Exmentense Flagrant / La Boynière (Id.). في هذه السنوات ، كتب بيتري أيضًا سيناريوهات لجياني بوتشيني وكارلو ليزاني. ومع ذلك ، فإن تعاونه مع De Santis هو الحاسم من وجهة نظر الاستحواذ على مهنة وكون ثقافي وأيديولوجي مستقل. بعد فيلمين مختصرين (Nasce Un Campione ، 1954 ، وأنا Sette Contadini ، 1959) ، ظهر Petri لأول مرة في التدريج في عام 1961 مع Assassin ، وهو فيلم يكشف على الفور موهبة كبيرة في نهج الشخصيات المنفردة وفي الوصف من عالم شرطة كافكاي. يصادف I Giorni Contati (1962) الجذر النهائي لـ Petri في سينما سياسية بشكل غير مباشر حيث يتمثل موضوعات الاستبعاد وتقسيم الوجود. بعد بعض أفلام التوتر الأصغر (He Maestro di Vigevano ، 1963 ؛ The Sketch Peccato Nel Pomeriggio of High Chowidelity/Alta Infedelta ، 1964) ؛ الضحية العاشرة (La Decima Vittima ، 1965) ، تحول بيتري في عام 1967 إلى كل مستحق له (A Ciasco Il Suo ، وفقًا لرواية Sciascia المتجانسة) ، أحد أكثر أعماله دراماتيكية حول موضوع العجز للمفكر لفهمه الواقع. يمثل هذا الفيلم أيضًا بدايات التعاون مع كاتب Script Ugo Pirro ، وهو التعاون الذي سيستمر حتى عام 1973. بعد زاوية هادئة في الريف (A Tranquillo Posto Di Campagna ، 1968) ، الذي يقترب من موضوع العزلة والكرب " الفنان الرومانسي ، Petri يصنع أربعة أفلام تجعله أحد أكثر المحللين وضوحًا ويأسًا في مرض انفصام الشخصية المعاصر. يتبع هناك سلسلة من الأفلام التي تشكل نوعًا من صورة المجتمع الإيطالي فيما لديها متعددة ومتناقضة: التحقيق في مواطن قبل كل شيء (إندياجين يناسب Cittadino al di Sopra di ogni Sospetto ، 1970) ، على الشرطة ؛ تذهب الطبقة العاملة إلى الجنة (فئة Operaia Goes في Paradiso ، 1971) ، حول حالة الطبقة العاملة ؛ لم يعد العقار سرقة (صاحب No Più un Furto ، 1973) ، حول دور المال وتدمير الوجود ؛ TODO Modo (1976) ، وفقا لرواية الاسم نفسه لـ SCIASCIA ، حول الهيكل العقلي للديمقراطية المسيحية. مع التهديد الشديد لتوافق سياسي وثقافي ووسائل الإعلام ، تصطدم سينما بتري بشكل متزايد بسد المنتجين. في عام 1978 ، ظهر المخرج للتلفزيون الإيطالي وهو تكيف رائع لأيدي سارتر القذرة (Le Mani Sporche مع Marcello Mastroianni) ، والذي لم يسبق له مثيل للجمهور الفرنسي. مع Buone Notizie (1979) ، الذي أنتجه هو نفسه بصحبة Giancarlo Giannini (بطل الرواية السينمائي) ، يصل Petri إلى طريق مسدود في عدم التواصل حيث يجتمع معاناة الفنان وفزع شخصياته. في الوقت الذي تتقارب فيه الأساليب الاجتماعية والسياسية والنفسية في محاولة لتحديد أزمة المجتمعات الغربية ، تتفوق بتري على أرض اللاوعي. أكثر في خط فرويد ورايخ أكثر مما كان عليه في ماركس ، فهو أحد صانعي الأفلام الذين فعلوا ، خلال العقدين الماضيين ، أكثر لتجديد النهج السياسي لمشاكل الإنسان وإدخاله في المجتمع. من الأعصاب إلى مرض انفصام الشخصية ، يعد عالم Petri واحدًا من أكثر الأطراف تماسكًا والأكثر تحفيزًا مقابل ما يمكن أن يكون عليه التزام المخرج فيما يتعلق بالجمهور الذي يتناوله.