ديفيد أندرو ليو فينشر هو مخرج ومنتج أمريكي من مواليد 28 أغسطس 1962 في دنفر، كولورادو. وهو مشهور بأفلامهالغريبة 3، اللعبة، سبعة، نادي القتال، غرفة الذعر، دائرة الأبراج، الحالة الغريبة لبنجامين باتون، الشبكة الاجتماعية، الألفية: الرجال الذين لم يحبوا النساءوآخرونفتاة ذهبت. وعلى الجانب التلفزيوني، نحن مدينون له بالمسلسلبيت البطاقات.
يعد ديفيد فينشر أحد أكثر مؤلفي هوليود طموحًا وإثارة للجدل. مخرج أفلام متطلب ومنشد الكمال، تمكن خلال أكثر من عشرين عامًا من النشاط وبالكاد أكثر من حفنة من الأفلام من ترسيخ نفسه كمخرج مهم. ليس من السهل وضعه، بمجرد أن يصبح نجمًا جديدًا للجيلنادي القتال(1999)، وسرعان ما نسيه أولئك الذين أثنوا عليه عندما أخرج فيلمه الأكثر إثارة،زودياك(2007). فينشر هو مهذب تلقى تعليمه في صورة السينما والتلفزيون. تسعى سينماه إلى تحقيق الكفاءة والتأثير البصري القوي والصريح والمبتكر، دون المساومة على المعنى. إنه يصمم آليات، وعلاقات (شبه عقلية)، تتمحور بالكامل حول القصة وشخصياتها، وكل لقطة منها عبارة عن رسم توضيحي مميز. أفلامه كلها تحمل رؤية، معاناة، شعور بالدمار، مصالحة مستحيلة أو صعبة مع العالم. لديهم علامة على شكل من أشكال العدمية أو السخرية. إنهم فوضويون بعض الشيء، فاسقون، يبحثون عن الاستفزاز، وتأثير اللكمة، والجمالية اللامعةسبعة(1995) إلى الخطاب الديماغوجي وما بعد المراهقةنادي القتال، بحث يائس كبير عن النقاء في عالم فاسد بالمال والنزعة الاستهلاكية. ولكن سواء أحببناهم أو كرهناهم، فإن كل فيلم من أفلام فينشر ملفت للنظر، فكلها تفرز أفكارًا ذات تعقيد تقني جريئة ومبتكرة بقدر ما تعيد تشكيل وسائل السينما، وبالتالي إمكانياتها، وعلاقتنا بالصور. إنه يجسد ويطور وعيًا غامضًا ومظلمًا ومريضًا ومعاصرًا للغاية، والذي يبدو أنه يتخلص منه بشكل غريب، مع شكل من الهدوء البارد والواضح جدًا فيزودياك.
بعيدًا عن صفارات الإنذار في هوليوود
فينشر مؤلف متحفظ، يدخر المقابلات، ويعمل بشكل منهجي، ويكرس جسده وروحه لأفلامه، في صمت، بعيدًا عن صافرات الإنذار في هوليوود. تشهد سينماه على شخصيته المهووسة، وكلها تدور حول نمط الهوس الأحادي، وهو دوامة تدخل فيها الشخصيات وتخرج من الفيلم النهائي، مثل جيك جيلنهال الذي يحقق في البروج، القاتل المتسلسل الشهير في سان فرانسيسكو؛ أو مايكل دوغلاس محاصر في لعبة ضارةاللعبة(1997). أفلام تمضي قدمًا دون أن تتركها أبدًا، أو تسقط الحبكة أو تظهر خطة غير مجدية، كل عنصر في مكانه، بمنطقه. تدرب على المؤثرات الخاصة في لوكاس بعمر 18 عامًاعودة الجيداي,إنديانا جونز ومعبد الموت) ، مؤلف العديد من المقاطع للدعاية (باولا عبد، إيروسميث، مادونا، رولينج ستونز) وإعلانات مختلفة (نايكي، بيبسي، ليفي، كونفيرس، ريفلون)، فينشر مهووس بالاقتصاد. منالغريبة 3(1992) - الذي أفلت منه تمامًا بعد معركة شرسة مع الاستوديو لم يتمكن من فرض نهايته معها - يُظهر فينشر وعيًا بكل لقطة، بأصغر مشهد. لا يوجد فقط إحساس قوي بالخطوط والإطار والتكوين وتنظيم العناصر الجاهزة لخلق التأثير الأكثر فعالية قدر الإمكان. هناك طريقة لرسم القصة باستمرار نحو الصورة، وضغطها بحيث يركز أكبر عدد من اللقطات تعبير الفيلم أو الشخصيات أو كلامه في الحد الأدنى من الأشياء. مع فينشر، الصورة بأكملها، مادية للغاية، ومسامية تقريبًا، وملموسة، ومتضررة (الاعتمادات الافتتاحية لـسبعةبتقلباته وخدوشه، التي تم نسخها ألف مرة منذ ذلك الحين)، يسكن أجواء الفيلم. النور (من داريوس خوندجي حتىغرفة الذعربقلم هاري سافيدسزودياك) هو سردها، وهو عنصر حبكة جدير بالتعبيرية.
جمالية المرض
لدينا وقت طويل، حتىزودياك، انتقد سينما فينشر لادعائها، المفرطة بعض الشيء من حيث وجهات النظر ومحتوى الأفلام، والتي في الحقيقة لا تصل إلى المرتفعات النظرية لأنطونيوني، ولا حتى كوبريك الذي قلنا عنه أحيانًا مقارنته ، بسرعة قليلا، على الرغم من المواضيع ورؤية الإنسان المتشائمة ليست بعيدة جدا. ومع ذلك، خلف أسلوبهم الذي لا هوادة فيه، وتشبعهم الدائم، وهو شيء مبهرج ومبهج قليلاً سيؤثر على العديد من المؤلفين منذ ذلك الحين (الكوري بارك تشان ووك هو بلا شك وريثه الأكثر إخلاصًا)، هناك رغبة في مواصلة أسلوب "ريدلي سكوت". إلى نقطة الانهيار، تلك اللحظة التي يرهق فيها نفسه ويتلاشى ليبقى مجرد كفاءة خالصة للغة السينمائية. وُلد فينشر وبيده كاميرا، وكان يصور أفلامًا صغيرة بحجم 8 ملم بدءًا من سن الثامنة، وكان يتمتع بالفعل بإحساس فطري بالصورة. وبالتالي، لا توجد صورة جيدة أو سيئة بالنسبة له، ولا أخلاق في تتبع اللقطات، ولا أي إشارة قوية إلى ثقافة السينما، مثل الجيل السابق، مثل سكورسيزي أو دي بالما أو كوبولا. لقد شكّل المقطع، الإعلان، جماليته، لكن إذا احتفظ بالوصمات، لم يتوقف فينشر أبدًا عن تقديم الأسس الصلبة لقصة يحترم فيها أصغر الخطوط، وأصغر النية. لا يمكننا أن ننكر أنه بعد تحرره من ثورات الأمس، ومن هذا السعي المتمرد إلى حد ما للتخريب، فقط لجذب الانتباه، وجد فينشر شكلاً من أشكال الاسترضاء الرسمي معزودياك. ومع ذلك، فإن صاحب الجمال المهووس، الذي كان سابقًا ذكيًا وصغيرًا، لم يتوقف عن العمل بنفس الثبات منذ البداية، وهذا المطلب يجعل كل عمل من أعماله شيئًا غنيًا وفريدًا له مكان فريد في تاريخ السينما.
الهروب دائما
إن أفلام ديفيد فينشر، بما تحتويه من تركيبات رسومية متقنة، وتأثيرها السينمائي الصادم، هي أعمال إعادة صياغة. إنهم يجتررون، ويدوسون الماء، مثل جيك جيلينهال فيزودياك، الذي يغرق في تحقيق شاق ومشتت في عصر لا يوجد فيه جهاز كمبيوتر لتمركز البيانات. ومن الغريب أن شكلها يقترب في كل مرة من الحداثة والابتكار التقني (اللقطة من خلال مقبض ماكينة صنع القهوة فيغرفة الذعر) ، كما لو كانوا متقدمين على عصرهم، من نظام طليعة هوليوود، الذي يملي الرموز الجمالية المستقبلية، وفي نفس الوقت في عملية الهوس الأحادي، يدور في دوائر. لذلك يجب أن تنجح في الهروب من تحقيق غامض (سبعة) ، من المكيدة (اللعبة)، همهمة المجتمع (نادي القتال)،غرفة قوية(غرفة الذعر)، مسح النهر (زودياك) الذي نحن سجناءه. وتصبح الشخصيات مرهقة، ومتضررة، وتغرق، وتفقد توازنها أحيانًا، وتواجه الفراغ، ويهرب البعض، مثل جودي فوستر فيغرفة الذعرولكن على حساب خاتمة من السعادة الغريبة الممزوجة بالثقل، وثقل التجربة التي تترك آثارًا. ولذلك يمكننا أن نعتقد، ربما بشكل خاطئ، أن مشروعه الطموح،الحالة الغريبة لبنجامين باتون(2008)، حيث يتبع براد بيت دورة الحياة العكسية، من الشيخوخة إلى الطفولة، هو أدق تعبير عن سينماه. يبدو أن الفيلم مقتبس من رواية للكاتب ف. سكوت فيتزجيرالد، ويعد بعلاقته السلبية بالأشياء، والأجساد، والوقت، والتاريخ، والمشاعر، وقراءة كتاب الصلوات الفينشيرية. استحالة معينة للوجود في العالم، مأساة المظاهر، مع جسد يعيده تحوله المستمر إلى الوعي بالأشياء التي تفلت من حوله. تم ترشيح بنيامين باتون لجوائز الأوسكار لعام 2009 في 13 فئة، بما في ذلك أفضل فيلم وأفضل مخرج وأفضل ممثل لبراد بيت.
فينشر، الربان الوحيد على متن السفينة
الطالب الموهوب والمخرج فينشر، الذي ندين له أيضًاالاستئجار(2001/2002)، وهو مفهوم لإعلانات BMW التجارية التي يتم بثها على الإنترنت وتم تصويره من قبل صانعي الأفلام مثل جون وو، وونغ كار واي، وتوني سكوت وآنغ لي، وهو مؤلف بعيدًا عن هوليوود. رفض أي حل وسط، متمنيًا أن يكون السيد الوحيد على متن السفينة، رفض أروع المشاريع (المهمة: مستحيلة 3، سبايدر مان، بداية باتمان) للخلافات الفنية. يبدو أنه متأثر برغبة واحدة، وهي رؤية ثمرة خياله على الشاشة. وهو صديق مخلص لجيمس جراي، ويشترك مع شقيقه النيويوركي في نفس الإحساس الدقيق بالصورة والرغبة المتطابقة في النزاهة الكاملة والحرية الفنية المطلقة. يعمل كل منهما في قارات مختلفة، لكن كلاهما يتمتع بالاطمئنان والثقة في نفسه التي تنبثق من أدنى ما يصدر عن فيلمه أو تصريحه. لكن فينشر أكثر تشاؤمًا وبرودًا، وأفلامه مثل النصل ذي الحدين، فهي تواجهنا بالتناقضات، وهي الوحيدة التي لها الحرية في الحكم، والقيام بعمل الفهم.الشبكة الاجتماعيةحيث يعيد النظر في قصة مارك زوكربيرج وإنشاء موقع فيسبوك - الذي يمكن القول إنه فيلم عام 2010 - ليس استثناءً. معجيل الألفية، الرجال الذين لا يحبون النساء، يشرع في تعديل رواية ستيج لارسون، التي تم عرضها بالفعل على الشاشة بواسطة نيلز أردن أوبليف. لقد ابتكر مرة أخرى فيلمًا مثيرًا مظلمًا، تدور أحداثه في مناظر طبيعية سويدية قاسية وباردة، ويخرج روني مارا المذهل باعتباره متسللًا قوطيًا ضائعًا تمامًا. إذا لم يأخذ فينشر أي حريات مع النص الأصلي، فهو لا يفشل في تحسينه من خلال عرض مسرحي لا تشوبه شائبة. إذا لم يكن الفيلم بالتأكيد من أفلام فينشر العظيمة، فإنه يظل مع ذلك فيلمًا عالي الجودة، وأكثر تفصيلاً من معظم الإنتاجات الأمريكية من هذا النوع.
انعطاف التلفزيون معبيت البطاقات
لكن إذا كان فينشر يحظى بالاحترام في هوليوود، فهو يحظى بالاحترام أيضًا على شاشة التلفزيون، على الأقل منذ عام 2013 وإطلاق فيلمه.بيت البطاقات، مسلسل سياسي يستضيفه المتميز دائمًا كيفن سبيسي. المسلسل مقتبس من المسلسل البريطاني الذي يحمل نفس الاسم، ويحكي قصة فرانك أندروود، وهو ديمقراطي منتخب يسعى للانتقام من الرئيس الجديد للولايات المتحدة بعد أن نكث بوعده بتعيينه وزيراً للخارجية. ولم ينته فينشر من التعديلات منذ عام 2014فتاة ذهبتينقل الرواية إلى الشاشةالمظاهربواسطة جيليان فلين. مرة أخرى، يحيط نفسه بترينت ريزنور للموسيقى وجيف كروننويث للتصوير الفوتوغرافي، وبالتالي يقوم بإصلاح الثلاثي السحري الذي أدار بالفعلالشبكة الاجتماعيةوآخرونالألفية. وأمام الكاميرا، بن أفليك هو المسؤول عن البحث عن زوجته، التي تلعب دورها روزاموند بايك.
