تشارلز برونسون

ابن المهاجرين الليتوانيين، لعب أدوارًا صغيرة جدًا في المسرح قبل أن يظهر لأول مرة في فيلمه تحت اسمه الحقيقي في The Navy is in the Lake (H. Hathaway، 1951). قاده وجهه المتعرج وعضلات الملاكم، خلال الجزء الأول من حياته المهنية (1951-1960)، إلى أدوار الشخصيات النموذجية، من أصل أجنبي، في أفلام الحركة أو الخيال أو الأفلام الغربية أو الأفلام البوليسية (الرجل في القناع الشمعي). ، أ. دي توث، 1953؛ برونكو أباتشي، ر. ألدريتش، 1954؛ النسر الوحيد، د. ديفز، معرف. الذي تبنى من أجله اسمه المستعار Judgment of the Arrows، S. Fuller، 1957)، أو في الأدوار الرائدة في إنتاجات سلسلة B: Mitraillette Kelly (R. Corman، 1958)، على الشاشات الصغيرة والكبيرة. افتتح "المرتزقة السبعة" (ج. ستورجيس، 1960) الجزء الثاني من حياته المهنية (1960-1967)، حيث ترأس إنتاجات كبرى، مع صانعي أفلام مشهورين، في أدوار متنوعة: الهروب الكبير (ستورجيس، 1963)، وفارس الرمال (ف. مينيلي، 1965)، الملكية المحرمة (س. بولاك، 1966). يتخلى عن التلفاز. جلب له "الاثني عشر الأوغاد" (ألدريتش، 1967) الشهرة. ثم يبدأ الجزء الثالث من مسيرته، وهو نجم عالمي، مما يعيده لسوء الحظ إلى الأدوار النموذجية التي كانت في بداياته: وداع الصديق (جان هيرمان، 1968)، ذات مرة في الغرب (س. ليون، 1968)، معرف.) ، راكب المطر (ر. كليمان، 1969). في الأفلام المصممة لزوجته جيل أيرلندا (1936-1990) ومن أجله، جعل منه مايكل وينر بطلاً قديرًا، كلي العلم، بلا غموض أو حساسية، والذي، من تلال الرعب (1972) إلى حامل السلاح (1973)، يصبح النموذج الأصلي مع العدالة في المدينة (1974). يحاول برونسون الهروب من هذه الشخصية (كوزا نوسترا، تي يونغ، 1972) أو السخرية منه: من الظهر حتى الثالثة (حدث ذلك بين الظهر والساعة الثالثة، فرانك د. جيلروي، 1976). في مواجهة تحفظات الجمهور، سمح لنفسه بالعودة: حارس في المدينة رقم 2 (الفائز، 1981)، أمنية الموت 3 (المعرف، 1985). ثم قام بتفسير قانون مورفي (ج. لي طومسون، 1986) والحماية المباشرة (اغتيال، بيتر هانت، 1987). في مثل هذه المساعي التجارية الكئيبة، بدا أن برونسون يستنزف نفسه ومعجبيه الأكثر ولاءً. ولحسن الحظ، فإننا نعيد اكتشافه، وهو ممثل رصين ومدروس في التأليف الموسيقي، في فيلم Indian Runner (شون بن، 1991): محاطًا بصمته وعزلته، يخلق شخصية أب لا تُنسى محكوم عليها بالانتحار.