كان كاتبًا مثمرًا لجوردون دوجلاس وبود بوتيشر (على وجه الخصوص) ثم للتلفزيون، وتخصص في أفلام الغرب الأمريكي من خلال الانتقال إلى الإخراج، باستثناء فيلم الإثارة الرائع بالأبيض والأسود، والذي عفا عليه الزمن عمدًا، Piège au grisbi (فخ المال، 1966). غالبًا ما تكون أفلامه مشبعة بالفكاهة، لكن عدم المساواة فيها صارخ؛ الغرب يحتضر ومن العشوائي بعض الشيء أن يستغله كينيدي، بعد البدايات الجيدة لغرب مونتانا (Mail Order Bride، 1964) وLe Mors aux Teeth (The Rounders، 1965). من المفترض أن يكون فيلم "مرحبًا بكم في الأوقات الصعبة" (1967) رمزيًا، أما "عودة السبعة" (1966) و"عربة الحرب" (1967) فيظلان تقليديين؛ تم قطع محاكاة ساخرة لا تطلق النار على الشريف (ادعم شريفك المحلي، 1969). ستظل هناك "وحشية" يمكن تقديرها في فيلم "هاني كولدر" (1971) ولكن بعد "Un beau salaud" (Dirty Dingus Maggee، 1970)، الذي تغوص فيه "الغيلارديا" اللطيفة في المألوف، تم وضع علامة "Dynamiteros" (The Deserter، IT-YU، 1971) بقسوة. نهاية الطموح: هي مجموعة من التأثيرات الفجة التي يؤكد عليها غياب هذا الاتجاه من الممثلين الذين نالوا إعجاب الكثيرين في أفلام كينيدي الأولى.
