ماذا ترى (أو لا) في السينما هذا الأسبوع؟
ريستر عمودي***
بقلم آلان جيرودي
ل'ضروري
حلم جديد من المؤلفل"غير معروف من البحيرة."
يلتقي ليو بماري في المراعي العالية. تأخذه إلى والدها الذي يشبه الغول. إنهم يمارسون الجنس. ماري، التي سئمت من تردد ليو، سينتهي بها الأمر بالتخلي عن طفلهما.
يمارس آلان جيرودي "سينما الخيال" التي تندمج فيها الأساطير مع الواقع، حيث تشكل الشخصيات، مدفوعة بنوايا غامضة، علاقات ملموسة بقدر ما هي مجردة. مثلالمجهولمن البحيرة,ريستر عمودييبدأ بلقاء صدفة في مكان غير متناسب، والذي تأتي نتيجته - الحمل - أقل من الحسابات بقدر ما تأتي من نزوة القدر. في Guiraudie، تقبل الشخصيات ما يحدث لهم دون طرح الكثير من الأسئلة. يدور الفيلم أساسًا حول الرجال الذين يحرضهم المخرج على النساء الأكثر دنيوية: جان لويس، الجد "الوحشي"، المهووس بالذئب الذي يذبح الأغنام؛ مارسيل، رجل عجوز عنصري ومعادٍ للمثليين، يحتضن يوان، الشاب الذي يعتني به، بينما يقوم بتجريده من ملابسه؛ ليو، الرجل الهارب الذي يقمع مثليته الجنسية ويؤجل كتابة السيناريو بينما يحاول أن يكون أبًا. إن تقريب هذه الهوامش يؤدي إلى حالات غامضة، يكتنفها ضوء قبري (صورة كلير ماثون، وهي تعمل بالفعل علىغريب البحيرةوآخرونملكي، رائع) مما يمنح الفيلم إحساسًا بالحكاية المنحرفة - حتى أن هناك نوعًا من جنية الشفاء وعالم النفس في الغابة. أحيانًا يكون الأمر مضحكًا جدًا، وأحيانًا دراميًا، وأحيانًا كلاهما في نفس الوقت. إنه غير متوقع. إنه جيرودي.
كريستوف ناربون
فندق سنغافورة***
ديريك خو
الفيلم الذي كشف عن إريك خو في فرنسا كان بعنوانكن معي. هذا يمكن أن يسمىتعال معي("نائب الرئيس معي"). وفي إطار المفهوم الشعري (سنغافورة التي يرويها نزلاء الفندق)، فهي دراسة جديدة للعزلة. لكن هذه المرة من زاوية الرغبة المثيرة. من محبي الانقطاعات في النغمات، ينتقل خو من أسلوب ونغمة إلى أخرى: الميلودراما، والصابون، وموسيقى البوب، ورؤى الخيال العلمي العابرة... الجميع (المثليون جنسيًا، والمستقيمون، والعاهرات، والمتحولون جنسيًا، والعذارى) مدعوون إلى هذه الحفلة الحزينة إلى حد ما، والذي يهدف إلى استكشاف التعب الوجودي بعد النشوة الجنسية. ليست كل الرسومات متساوية، لكن في أفضل لحظاته (مشاهده الجنسية)،الفندقسنغافورةوصلت إلى النشوة. خو جيد جدا.
فريديريك فوبيرت
إكزوتيكا، إيروتيكا، إلخ.***
ديفانجيليا كرانيوتي
ابتكرت إيفانجيليا كرانيوتي، وهي فنانة بصرية يونانية مقيمة في فرنسا، فيلمًا وثائقيًا فريدًا من نوعه، وهو ثمرة بحثها الجمالي والرمزي حول موضوع البحر والحب. استنادًا إلى الشهادة الرائعة والشعرية لعاهرة تشيلية سابقة لم تكن تعرف سوى البحارة (جسدها وروحها يحملان الندوب)، يحاول المخرج تصوير هذه الضرورة التي تدفع البعض إلى الرحيل والبعض الآخر إلى الانتظار. تتخلل كلماتها صور سفن شحن وحشية ذات أحجام بيانية للغاية، وأرصفة مضاءة، ورجال يغنون، ونساء ضعيفات... هذه القصيدة الوثائقية هي دعوة حقيقية للسفر وأحلام اليقظة.
كريستوف ناربون
ميموزا**
دوليفييه لاكس
فيلم طريق صحراوي يسافر عبر الأطلس المغربي الكبير، ويتتبع سباق الجائزة الكبرى لأسبوع النقاد لعام 2016 مجموعة من الرجال المكلفين بنقل شيخ عجوز يحتضر عبر الجبال. تتميز هذه الحكاية الغامضة برحلتين (واحدة من الأجداد، والأخرى تدور أحداثها في العصر المعاصر) تندمجان بشكل غامض، وترغب، وفقًا لمخرجها، في إعادة حقن جزء من المقدس في الخيال. إنه يعتمد على إمكانات المناظر الطبيعية الخالدة التي تستحضر التجوال الغامض لتاركوفسكي أو هيرزوغ، ولكن دون الاقتراب من قوتهم المتعاطفة أو جرأتهم السردية. ومع ذلك طموحةالميموزاوبالتالي فشل في خلق أسطورته الخاصة.
داميان لوبلانك
مصفوفة الرياضيات الكهربائية**
دي بلانكا لي
مصفوفة الرياضيات الكهربائيةليس فيلمًا روائيًا طويلًا عن الرقص. إنها موجة من الأجساد المسعورة، وإعصار من الحركات الجامحة والقفزات الغاضبة. من خلال هذه الكوميديا الموسيقية الكوميدية، قامت مصممة الرقصات "بلانكا لي" بإبعاد الكلمات لتحكي حياة الراقصين الكهربائيين الذين تعلموا أنفسهم بأنفسهم في مدرسة ثانوية تقنية. وإذا انطلق هؤلاء البهلوانيون، كل منهم موهوب أكثر من الآخر، في معارك رقص مثيرة للإعجاب، فإننا نأسف لغياب التوتر السردي القوي الذي كان من شأنه أن يجعل من الممكن غرس المزيد من العاطفة في تصميمات الرقصات هذه، وهي بالتأكيد مبهجة ولكنها أيضًا متنافرة. ويبدو أننا لم نعثر بعد على الحلقة المفقودة بينهماصوت الضوضاءوآخرونالرقص القذر.
ماتياس أفيرتي
في الظلام*
بقلم ديفيد ف. ساندبرج
الفكرة المشرقة في وسطفي الظلاميحتوي على كل التفاصيل الشعرية للسينما – عن السينما. عندما تطفئ الضوء، يظهر شيء (شخص ما). في شكله السينمائي القصير، مختزلًا إلى أبسط تعبير نظري،إطفاء الأنوار(العنوان الأصلي) نجح في إفساد الرقائق دون أي شيء تقريبًا. بالنسبة للنسخة الطويلة، يحول David F. Sandberg الأمر برمته إلى مأساة مميتة في المنزل ويحاول وضع الدراما العائلية قبل ممارسة النوع. ولذلك يصبح توجيهه للممثلين هو القضية الأساسية في الفيلم، أكثر من طبيعته كمخرج. لكن من تيريزا بالمر إلى ماريا بيلو إلى الطفل ذو الفم الفاسد، كلهم بغيضون.
كريستوف ناربون
وأيضا
العصبأرييل شولمان وهنري جوست
العملاء يكتسبون الأسرارروسون مارشال ثوربر
المراسلبقلم جان ميشيل بن سوسان
إقبال الطفل الذي لم يخافبواسطة ميشيل فوزيلييه وباباك بيامي
أميرةدارتو هالونين
مباشرة إلى DVD
التلاعباتدي شينتارو شيموساوا
واستئناف
الرجال يفضلون الشقراواتهوارد هوكس
