الفيلم الذي تم عرضه في البندقية هو انحدار ملحمي ووحشي إلى تجربة مهاجر يهودي وصل مؤخرًا إلى الولايات المتحدة.
من نهاية الاعتماداتالوحشي، عرف رواد مهرجان البندقية أن شيئًا ما قد حدث للتو. بعد عدة أيام من البحث في مسارح ليدو بحثًا عن النضارة (والمؤلفين أيضًا)، جاء الفيلم أخيرًا ليسحق كل شيء. لقد تحدثت صيغ التفضيل التي أطلقتها الصحافة بمجرد عودة الأضواء ("ساحر"، "آسر"، "ملحمي"، "جريء") بوضوح عن قوة المشروع. وطموحه. لأنه من خلال هذا الفيلم، ينوي برادي كوربيت استكشاف الجذور (الأخلاقية والجمالية والمعنوية) لأمريكا المعاصرة، وإدانة معاداة السامية والرأسمالية المجنونة التي كانت تنخر في أسس البلاد منذ الخمسينيات.
الفيلم الثالث لمخرج شاب (كوربيه يبلغ من العمر 35 عامًا)،الوحشييعلن اللون من البداية. ثلاث ساعات وخمس وثلاثين، مقدمة، استراحة تفصل بين جزأين مشلولين بنفس القدر... نحن نتردد بين الغرور المجنون لمخرج فاقد الوعي أو العبقرية المغطاة بالوعي الذاتي الخالص. شعار Vistavision (وعرض 70 ملم)، والاعتمادات المجنونة (أحادية اللون، وظيفية ومتكررة) بالإضافة إلى المقدمة الجهنمية تفتح عملاً ضخمًا وتشير إلى أن هذا الفيلم سيكون مختلفًا عن أي شيء رأيناه حتى الآن.
القصة هي قصة مهندس معماري يهودي مجري، أحد الناجين من المعسكرات، الذي يصل إلى الولايات المتحدة بعد الحرب. هذا هو معنى الافتتاح المثير للإعجاب الذي يستمر بضع دقائق ويتبعه ضجيج الآلات الصناعية الذي يصم الآذان. يمر الظل الذي لا يمكن تمييزه عبر متاهة من الأنابيب، ويصطدم بالناس، ويهرب عبر الممرات، وسط صرخات وضجيج مزعج. من المستحيل، أمام هذا المشهد التمهيدي، ألا نفكر في البدايةمنطقة الاهتماملقوتها الإيقافية ورغبتها في إرباك المشاهد.
في الواقع، نحن لا نعرف حقًا أين نحن. هل هذا معسكر؟ مدينة؟ غيتو؟ سجن؟ أم ببساطة كناية عن سنوات الحرب والحل النهائي؟ ومع ذلك، في النهاية، يرى الرجل ضوء النهار، ويسرع ويجد نفسه على سطح السفينة أمام تمثال الحرية. ولكن، من وجهة نظر البطل، مترنحًا ومنهكًا، يظهر التمثال في منظر مقلوب ومستعرض، وهو رمز لكل ما سيأتي بعد ذلك.
لازلو توث (أدريان برودي، رائع ومثير للإعجاب كما هو الحال فيعازف البيانو) ، الذي كان مهندسًا معماريًا عبقريًا سابقًا في بودابست، محكوم عليه الآن بالعيش مع ابن عمه في فيلادلفيا. سيمنحه رجل الأعمال المحلي، الذي يحمل اسم Van Buren (الرجل الرائع جاي بيرس، نصف مازح ونصف مزعج في البداية)، فرصة ويوظفه لبناء مشروع استثنائي. هذه بشكل عام حبكة الجزء الأول من الفيلم بعنوان "لغز الوصول". يسلط هذا الفصل الأول، المرفوع، وهو يقفز بسرعة سيارة كرايسلر فالكون، الضوء على براعة كوربيت الاستثنائية وموهبة مدير العمليات لديه الذي يستخدم عيار 70 ملم بطريقة جذرية. يضع هذا المقطع، الوافر والواضح والرائع للغاية، الأسس للدراما القادمة أثناء سرد المغامرة التقليدية للمهاجر الأمريكي. ينزل ويرتفع…
الفصل الثاني (بعد استراحة مدتها 15 دقيقة) يدمر كل ذلك: يرسم الفيلم بعد ذلك صورة المواطن الجديد كين (فان بورين)، ويسلط الضوء على الفجوة الثقافية التي تعارض السذاجة الأمريكية والبراءة "الزائفة" للمأساة الأوروبية، وبلا رحمة يدرس معاداة السامية في الخمسينيات، والتي تعتبر هنا أحد ركائز العصر الذهبي لليانكي. لأن توث سيواجه البرجوازية العليا البروتستانتية التي تأخذ نظرة قاتمة جدًا لهذا اليهودي، المثقل بثقل الثقافة الأوروبية القديمة، الذي يأخذ مكانًا متزايدًا في المجتمع. النخب ترفض أن يفرض عليها عبئها الوجودي (مشهد الاختيار بين الخرسانة والرخام للنصب التذكاري استثنائي).
كنا نظن أننا نشهد السعي وراء عمل فني كامل وسامي، لكن هذا الفصل الثاني يصبح خانقًا وثقيلًا ولزجًا (بكل معنى الكلمة). يحمل هذا الفصل عنوان "The Hardcore of Beauty"، ويرى أيضًا زوجة لازلو، Erzsébet (التي تلعب دورها فيليسيتي جونز) تنضم إليه مع ابنة أختهما Zsófia (Raffey Cassidy). تكره المرأتان بيئتهما الجديدة وترفضان الليبرالية والحرية التي يمنحها لهما "أسيادهما" الجدد. ستأخذ الأمور منعطفًا مظلمًا ودراميًا لأنه وراء كل هذا، ما يصوره كوربيه هو الوحشية التي تغذي الرأسمالية المنتصرة (مما يوحي بأن كلمة "الوحشية" في العنوان ليست مجرد إشارة إلى حركة فنية، وليست بالضرورة ما نعتقده. ).
الوحشيهو الفيلم الثالث لبرادي كوربيت. نحن نعرف الممثل قليلاً، حيث التقينا مع هانيكي، وفون ترير، وأوستلوند، وميا هانسن لوف، ولكننا نعرف القليل عن المخرج الذي لم يتم توزيع فيلميه السابقين بطريقة مسرحية في فرنسا. هنا نكتشف جنون رؤاه، والقوة (الحسية والجنسية والمجازية) لمسرحيته، وبراعته الشكلية. من خلال تناول بعض الدروس المستفادة من مخرجيه (نفكر أحيانًا في هانيكي أو فون ترير)، فإن كوربيت مستوحى أيضًا من الشكليين العظماء. هناك شيء من بي تي أندرسون عنه في هذه الطريقة التي تجعل من المغامرة الأمريكية قصة مأساوية ومسرحية، مجنونة وشائنة. وبهذه الطريقة، يتم غربلة ما هو داخلي، والأحداث، والتجربة الأمريكية، لتقديم نقد متفجر.
الوحشيحصل على جائزة الأسد الفضي لأفضل مخرج في مهرجان البندقية السينمائي الـ81:
مهرجان البندقية السينمائي يكافئ بيدرو ألمودوفار وممثلين فرنسيين
