الرعد المتدحرج: قصة التحفة الفنية المنسية التي قدمها كوينتن تارانتينو في مهرجان كان

تم شجبه عند إصداره واستخراج جثته أخيرًا بعد 28 عامًا من النسيان، وقد قطع فيلم Rolling Thunder (العنف المشروع في VF) شوطًا طويلًا. لقد عانى مؤلفها، جون فلين، من لعنة الحرفيين المتواضعين، الذين سحقتهم آلة هوليوود.

"كثيرا ما يقال إنه فيلم فاشي وهذا صحيح! ولكن في هذه الحالة فهو حقًا أروع الأفلام الفاشية!"، لخصكوينتين تارانتينوالخميس في مدينة كان بعدبعد أن قدمتالدفاع عن النفس(الرعد المتداولفي النسخة الأصلية) في أسبوعين للمخرجين. إنه فيلم عزيز على قلبه، ويجب أن يشيد به في فيلمه الروائي القادم،الناقد السينمائي.

في الإصدار الخاص من العرض الأول "100 روائع لم تشاهدها"، في عام 2015، روينا لكم قصة هذا الفيلم الشهير الذي كتبه بول شريدر وتم تجنبه عندما تم إصداره (لم يتم عرضه في السينما في فرنسا، وكان كذلك)تم نشره بواسطة Wild Side على Blu-ray/DVD) ومخرجها جون فلين الذي بقي على هامش هوليوود.

في منتصفالسبعينيات، يتم تداول نص غريب في هوليوود. تم التوقيع عليهبول شريدر، كاتب سيناريو معروف بأنه مجنون ومتفاعل بشكل خطير. إنها قصة أحد قدامى المحاربين في فيتنام الذي نظر إلى أمريكا في أعينها وفقد عقله. نوع من الاختلاف حولهاحارس في المدينة، أكثر حزنًا ومراوغة من نموذجه. بعد تجديده ليصبح قوة شبه عسكرية، يرتجل البطل نفسه شيئًا فشيئًاحارس أمن("الحارس البري" بالفرنسية) من أجل القضاء على الحشرات التي تعيق طريقه. يريد شريدر تصوير الفيلم بنفسه، لكن الاستوديو يفضل أن يعهد بالإخراج إلى مخرج أقل كبريتًا لتجنب الضرر.

هناك، يفكر القارئ المطلع بالتأكيد في مارتن سكورسيزي، معتقدًا أنه قد حدد هويتهسائق سيارة أجرةمن خلال العرض أعلاه. لكن هذا القارئ نفسه، مهما كان مطلعًا، ربما لا يدرك أن هذا العرض صالح أيضًاالرعد المتداول، يبث في فرنسا (على شاشة التلفزيون فقط) تحت العنوانالعنف المشروع. وقد لا يكون على علم بذلك أيضًاالرعد المتداول، بعيدًا عن الفوز بالسعفة الذهبيةسائق سيارة أجرة، حقق نصف فشل عند صدوره في عام 1977 قبل أن ينتهي به الأمر في علية عدد قليل من رواد السينما (بما في ذلك تارانتينو، الذي أطلق على شركة التوزيع الخاصة به التي لم تدم طويلاً اسم "Rolling Thunder Pictures"). وإذا أهمل هذين الأمرين فلا شك أن الاسمجون فلينأجنبي عنه. بالكاد يمكنك إلقاء اللوم عليه في ذلك.

تومي لي جونز في فيلم الرعد المتدحرج

لو كان فلين يستحق جائزة السعفة عام 1977 (بحسبأولاًوكوينتين تارانتينو، على الأقل) يمكن تفسير الاستقبال الفاتر لتحفته تقريبًا بسهولة. أولاً، يجمع طاقم الممثلين بين الوجوه المألوفة، لكن ليس في الحقيقةقابلة للتمويل. سكين قليل الكلام الثاني شوهد فيرجل الماراثون,وليام ديفانيصور الرائد السابق المحبط، الذي عاد إلى منزله دون ضجة. حليفه الوحيد هوتومي لي جونز، ممثل تلفزيوني لم تختاره هوليوود بعد. الشقراء الساميةليندا هاينزيعوض عن قسوة هذين الذئبين اللاذعين، لكنه في نفس الوقت يقشعر بهما من قسوته (زوجة الرائد تتركه عند عودته من أجل شرطي الحي).

يقوم فلين بتوجيه هذه الوجوه الجميلة بعناية فائقة، مع التركيز على تعابيرها الباهتة مع اهتمام نادرًا ما يُعطى لممثلين من الدرجة الثانية. تعمل صورته الضعيفة لتكساس ما بعد نيكسون مثل قنبلة موقوتة، وينفجر غضب ديفان المندفع عندما يقتحم بلطجية منزله لسرقة مكافأة الحرب الخاصة به. فرصة لالرعد المتداولليتحول إلى فيلم أكشن قذر، وبالتالي يزعج الجمهور في ذلك الوقت: أينسائق سيارة أجرةيتعامل فلين مع حملة ترافيس بيكل الصليبية وكأنها تجوال رجل مجنون هائج، ويأخذ خيالات بول شريدر الانتقامية على محمل الجد. إنه يستمد منها نوعًا من الملحمة المريرة ولكن المحفزة، ولا ينأى بنفسه أبدًا، وهو أمر لن يغفر له النقاد عليه. ويشير المنظر البارز روبن هود إلى افتقاره إلى المنظور ويصفه بالفاشي. وبعد سنوات قليلة،تحريريتحدث عن فيلم "ألماني-ريكي" أثناء بثه على قناة Canal+ الصغيرة جدًا.

فحص العقول المريضة دون الانحراف عن مهمتهافنان: هذه هي قوة جون فلين، وهي أيضًا الدراما التي تحصره في هوامش هوليوود طوال حياته المهنية. فمن ناحية، يسمح له أسلوبه الدقيق والاقتصادي برسم صور معقدة داخل أفلام الإثارة.بالكتاب، تم تصميمه مثل الترفيه ليلة الأحد. ومن ناحية أخرى، فإن تطبيقه وحسن تقديره وذوقه في العمل يجعله يبدو فاعلًا بلا كبرياء، أنعم يا رجلعلى استعداد لتصوير أي قصة للأوغاد المسلحين بأسلحة كبيرة. وذلك لأن فلين ينتمي إلى هذه الفئة من الحرفيين الذين يتبع أسلوبهم شرائع كل عصر في هوليوود، حتى لو كان ذلك يعني رؤية أعماله مشوشة مع الصناعة العامة. وهو المصير الذي يتقاسمه مع صديقه والتر هيل، الذي تسللت أفضل أعماله القتالية إلى اللاوعي الجماعي بسهولة أكبر.

بعد اثنين لا يمكن تصنيفهما،الرقيبوآخرونملف القدس(مفرد تمامًا ولكن تم حجبه بسرعة أيضًا)، بدأت حياته المهنية بشكل جدي معالفشل في التنظيمفي 73. هذا الفيلم الكورالي المثير مقتبس من دونالد إي ويستليك (ويعرف أيضا باسمريتشارد ستارك) يستجيب لعدة نجاحات لنقطة التحولالستينيات / السبعينيات: ليس بعيدا عننقطة اللاعودةبقلم جون بورمان (مقتبس آخر من ستارك)، يصف الفيلم عملية سرقة على شكل أحجية صينية، تتشابك فيها مافيا شيكاغو ونيويورك ولوس أنجلوس، وتتسبب في الصداع النصفي لروبرت دوفال الذي لاهث. يشبه الفيلم بشكل خاص فيلم إثارة آخر رائع تم إصداره في نفس العام:اقتل تشارلي فاريك!بواسطة دون سيجل، مع العظيم جو دون بيكر أيضًا في الاعتمادات.

بريان دينيهي وجيمس وودز في صفقة مع قاتل

سيحافظ فلين على هذا الأسلوب الأنيق لينسجم مع كل عقد حالي. في الثمانينات، تكيف مع عصرمسلوقرجولي، غالبًا ما يكون ليليًا، مضاء بالنيون ومبني على اسم نجم مفروض للأفضل أو للأسوأ. الأسوأ: جان مايكل فنسنتمذابح بروكلين(فلين سوف يسقط مع نجمسوبركوبترالذي يعتبره منحرفًا جدًا بحيث لا يمكنه اللعب بشكل صحيح). الأفضل: جيمس وودزتعامل مع قاتلقصة ابتزاز بأجواء كاذبة لووترجيت - الفكرة رائعة لاري كوهين - وأفضل فيلم لفلين بعدهالرعد المتداول.

على الرغم من النجاح الصغير للتقدير،تعامل مع قاتلبالكاد أصبح نادي فيديو ناجحًا في نهايةالثمانينات. يبقى أن وودز يطابق فلين مع ستالون، الذي يسعى بعد ذلك إلى الصعودإجراءات أمنية مشددة. فلين، المثقل بميزانية ضخمة، يجمع الجمهور معًا حول ما سيظل قمة العالمبقاءفي قفص، ولكن ليست جيدة مثلتموت بشدة(وأفضل منه بألف مرة).قلعة).وهذه هي المرة الأولى التي يرتفع فيها اسمها فوق المنافسة. لكن هذا لا يكفي ليثبت نفسه كمؤلف بين المثقفين. فلين نفسه لا يهتم كثيرًا بهذا الاعتراف، علاوة على ذلك: فالرجل يرى نفسه كمؤدٍ محتاج ويستخدم مصطلح "المهام" (كما يقول تلاميذ المدارس الجادون) عندما يتحدث عن خططه.

في الواقع، يدين فلين بالكثير للأسلوب الذي غرسه والده. كان روبرت وايز هو الأول الذي تحدى الشاب جون لتصوير سيرة ذاتية لروبرت كابا. ظل التمرين غير مكتمل، لكن رعاية وايز أوصلته بالمظلةمعالجة السيناريولقصة الجانب الغربيثم تحت مساعدة فيل كارلسون (مباشرة إلى القلب(مسرحية موسيقية مضحكة حيث يتصارع إلفيس وتشارلز برونسون في الحلبة). ولكن تحت قيادة جون ستورجيس تمكن فلين من تشكيل خبرته بشكل أفضل.

ستيفن سيجال في العدالة الوحشية

"أثناء العمل علىالهروب الكبير"تعلمت البساطة"أثق في ذلكسينما الصدمةفي عام 2005."فن عدم وضع الكاميرا بشكل عشوائي أبدًا، مع تحرير نفسك من النص. ومن خلال وضع المعنى في كل لقطة على وجه التحديد، يمكنك السماح لنفسك بالتصوير بدون نص". هذا يحدد بشكل جيد رؤية فلين، التي يترك قطعها الصارم مجالًا لنوع من الإثارة الصامتة على هامش القصة. يبدو الأمر كما لو أن أفلامه، التي تعرف بالضبط إلى أين تتجه، سمحت لنفسها بشكل أفضل بتأخير مساراتها الخاصة. ، كما لو أنهم يستمتعون بالانحراف هنا وهناك، في الثقوب السوداء للنفسية، دون أن ينتهي بهم الأمر إلى الفراولة.

كما ورث فلين من ستيرجيس، براغماتية متشددة لا تساعده على كسب الحلفاء: من غرور برونسون المتقلب إلى مغامرات إدوارد فورلونج فيمسح الدماغ( جانبالمنهي 2لا أستطيع الاستيقاظ في الصباح بعد الخروج)، يأخذ جون جزءًا كبيرًا من المهنة في حالة الأنفلونزا. ولكن ليس من المستغرب أن يكون لدى الرجل صاحب المبادئ بضعة أعداء. لالرقيب(قصة سيد حرب يقع في حب جندي).العدالة وحشية(العودة إلىحارس أمنكراسبيك، مع ستيفن سيجال الممتع للغاية)، يعكس فيلمه غير المعروف هذا المسار.

إذا كان كوكب فلين يسكنه مديرون تنفيذيون فاضلون، والجهات الراعية الفاسدة، والصفقات التي تفشل، فذلك لأن حياته المهنية تشبه كفاح رجل واحد وهي عادلة إلى حد ما بحيث لا يمكنها البقاء على قيد الحياة. إذا كان أبطاله يسيرون بفخر بأعقابهم ورجولتهم المتجهمة، فذلك لأن مؤلفهالرعد المتداوللقد زرعت حقًا الحنين إلى حقبة ماضية، حيث كان الناس لا يزالون يعرفون كيفية احترام عقودهم. أو بالأحرى "المهام"ولكن ها هو الأمر: لقد ابتسمت هوليوود دائمًا لأسماك القرش الشرهة أكثر من ابتسامة أطفال المدارس اللامعين.

الرعد المتداول. الولايات المتحدة الأمريكية. 1977. دي جون فلين. أفيك ويليام ديفان، تومي لي جونز، ليندا هاينز…