يقول المخرج، الذي يقارن بين تجربته وتجربة شخصية لوسيوس: "أنا طفل حرب، عشت القصف اليومي والليالي في الملاجئ الجوية".
مع الافراج عنجَرَّارلالمصارع 2، أولئك الذين يشعرون بالحنين إلى الملحمة التي صدرت في عام 2000 تمكنوا أخيرًا من اكتشاف الصور الأولى لهذه الملحمة الجديدة التي تدور أحداثها على خلفية الإمبراطورية الرومانية. تكملة استغرق مخرجها أربعة وعشرين عامًا ليؤتي ثمارها، والتي تستمد أصولها من انعكاس أعمق وأكثر تعقيدًا مما قد يعتقده المرء.
في السادسة والثمانين من عمره،ريدلي سكوت، الذي كان أداؤه جيدًا، استلهم من طفولته تصميم شخصية لوسيوس، الذي لعبهبول ميسكال.
"أنا طفل حرب، عشت القصف اليومي والليالي في الملاجئ الجوية"، يتذكر في أعمدةمتنوع.كما يمكنك أن تتخيل، لم يكن لدي الكثير من المودة تجاه الألمان. في عام 1947، عندما كنت في العاشرة من عمري، وجدت نفسي في هامبورغ وفرانكفورت، لأن والدي كان في طليعة عملية إعادة إعمار ألمانيا، في إطار خطة مارشال، كما يتذكر. أنا أشهد كل هذا من الصف الأمامي. هذا هو الجو الذي نشأت فيه."
ثم يظهر تشابه بين هذه القصة الشخصية وقصة لوسيوس الذي نفاه والدته لوسيلا (كوني نيلسن) في شمال أفريقيا، سيضطر للعودة إلى روما التي يمقتها كأسير حرب. اتخذت في النظام الروماني"الخبز والسيرك"تحت عنوان المصارع، سرعان ما نصب لوسيوس نفسه كممثل لعامة المجتمع الروماني من الأسفل. كما يشرح بول ميسكال:
"إنه يود ألا يكون له أي علاقة بروما. في البداية، رغبته الوحيدة هي تدمير كل شيء. عرف الرومان كيف يكونون متعطشين للدماء. لقد انتقلوا من قارة إلى قارة، وأخضعوا قرى وأمما بأكملها. الفيلم صامت عن هذا العنف الذي يعتبر الأباطرة شخصيات مركزية فيه. يرى لوسيوس من خلال ألعاب هذه النخب الفاسدة، فهو شديد الإدراك ولا يخاف من الأقوياء، مما يجعله خطيرًا بشكل خاص في أعينهم.
فكرة التدمير/إعادة الإعمار ضرورية بالنسبة لريدلي سكوت، الذي شارك والده، وهو مهندس، في تصنيع الرصيف الذي سمح بالهبوط في نورماندي، ولكن أيضًا في إعادة بناء ألمانيا في إطار خطة مارشال في نهاية الحرب.
"كان والدي مؤيدًا جدًا لألمانيا، بمعنى أنه أراد مساعدتهم على التعافي من الحرب. عندما وصلنا إلى هناك، كان الأمر كما لو أن قنبلة ذرية قد أسقطت على ألمانيا. بمجرد انتهاء مهمته، شعر والدي أن الوقت قد حان بالنسبة لنا للمغادرة، لكن الألمان لم يسمحوا له بالذهاب. وعرضوا عليه وظيفة مدير هيئة الموانئ فرفض. اعتقدت أنه كان يجب أن يقبل. وأتذكر عندما قلت ذلك، صمتت”.
هنا أقصة الأصلالذي يعد بطابع معقد وعناية خاصة بالفروق الدقيقة، ولكنه يبرر أيضًا هذا الجزء الثاني. خلال سبعة وأربعين عامًا من حياته المهنية، ومع ثمانية وعشرين فيلمًا في رصيده، أصبح ريدلي سكوت في امتيازه الثالث، وهو الذي أطلق ملحمةكائن فضائيفي عام 1979، وأنشأ الكونبليد عداءوبعد ثلاث سنوات، في عام 1982؛ إنجازان استعصى عليه قليلا.
"لقد أنشأت امتيازين. في هوليوود، معظم المخرجين، على الأقل أولئك الذين هم في مستواي، لا يتنازلون عن مثل هذه القضايا. لكن،كائن فضائيكان فيلمي الثاني فقط وبليد عداءبلدي الثالث. ولم يكن لدي خيار سوى القليل. كان شركائي صعبين للغاية في العمل. لقد اكتشفت عالم هوليوود القاسي. في الثمانينات، لم تكن إمكانية صنع الأجزاء التالية موجودة. لم يتم تحذيري أو سؤالي أبدًا. يمكنك أن تتخيل أنني لم أشعر بسعادة غامرة بشكل خاص.
باختصار،المصارع، إنه طفله؛ فهو يملكه ويحتفظ به. وليس هناك شك في جعله أي شيء آخر غير شيء شخصي بحزم، وقبل كل شيء، كائن سينمائي حالي:
"إمبراطورية ذات سلوك فوضوي، يقودها ديماغوجيون - وهو مصطلح لا يزال شائعا للغاية. القادة مجانين، لكن الجميع خائفون جدًا من مناقضتهم. لا يبدو الأمر بعيدًا إلى هذا الحد، أليس كذلك؟"
