تدين قصة الأميرة كاجويا بالكثير لهذا العمل الذي قام به إيساو تاكاهاتا.
ومن بين الإصدارات الجديدة من Netflix نجد، كما وعدناكم، مجموعة من أفلام الرسوم المتحركة من Studio Ghibli (القائمة الكاملة هيici). ومن بينها عملان لإيساو تاكاهاتا، الذي توفي في أبريل الماضي:جيراني ياماداس، صدر عام 1999 في فرنسا، وقصة الأميرة كاجويا، على الشاشات في يونيو 2014. ووقتها تم تكريم المخرج من مهرجان آنسي للرسوم المتحركة. الفلاش باك.
قصة الأميرة كاجوياهو بلا شك تحفةإيساو تاكاهاتا، منافس وصديقهاياو ميازاكيوالذي أسس معه ستوديو جيبلي منذ أكثر من 30 عامًا. فيلم رقيق مثل الطباعة اليابانية. ملحمة رقيقة وملونة، غاضبة ومقطعة. ولكن قبل كل شيء، الفيلم الذي قطع شوطا طويلا.كما قال لنا في مقابلةلقد كان تاكاهاتا يفكر في تكييف حكاية القرن التاسع هذه لسنوات. ما يقرب من 50 سنة. لكن عندما نسأله إذا كان هذا الهوس قد لوث أفلامه الأخرى فالجواب واضح:"لقد مرت 50 عامًا بين محاولتي الأولى واللحظة التي نجحت فيها في صنع هذا الفيلم. وأعتقد أن هذه السنوات الخمسين سمحت لي بصنعه كما ينبغي. ومع ذلك، لا أعتقد أن هذا الفيلم كان له تأثير. التأثير على أفلامي الطويلة الأخرى".وبالتالي، لا يوجد إعادة تدوير، ولا تأثير واضح، حتى لو كان فيلمه يمر باستمرار بموضوعات تروّي كاغويا بأكملها (البحث عن الواقعية والدوافع الوثائقية، وتطفل الحياة الأسرية الرائعة بجميع أشكالها). لا شيء أكثر من ذلك، يؤكد السيد بابتسامة غامضة. قد نميل إلى تصديق ذلك لأن صناعة أفلامه كانت دائمًا مبنية على فن العكس. سواء على مستوى النوع أو على المستوى الجمالي. في سيرته الذاتية الميلودراما التاريخية (قبر اليراعات) يلتقي بالحكاية البيئية الرائعة (قصير) ; تكييف القصص المصورة (جيراني ياماداس) بجانب الحكاية المستوحاة من لفائف القرن الثاني عشر. في كل فيلم من أفلامه، يطلب تاكاهاتا، الذي لا يرسم، من رسامي الرسوم المتحركة تصميمًا مختلفًا يتكيف مع موضوعه...
إيساو تاكاهاتا: "أنا متمسك بالواقع أكثر من ميازاكي"
فورية الخط
ومع ذلك، يكفي مراجعة بدايةجيراني ياماداسلنرى إلى أي مدى يحافظ هذا التعديل للشريط الياباني على علاقات وثيقة مع أحدث تحفته الفنية. أولاً على المستوى الجمالي. فيلم غير معروف في فرنساجيراني ياماداسيحكي الفيلم الحياة اليومية لعائلة من الأشخاص الذين تم استنزافهم ونضالات الأب، وهو مدير تنفيذي مرهق، مع عائلته الصغيرة. تم تنظيمها وفقًا لمبدأ التأريخ، وغالبًا ما تكون خفيفة، وأحيانًا تأملية، تتخللها اقتباسات من باشو وغيره من أساتذة الهايكو، الرسومات مذهلة بنغمتها الإهليلجية الممزوجة بشكل جيد بشعر الألوان المائية ورسم غير نمطي. في قطيعة تامة مع الاهتمام بالتفاصيل الذي يميز الرسوم المتحركة اليابانية (وأفلامها الطويلة السابقة)، اعتمدت Mes Voisins les Yamada 15 عامًا قبل النهج المحدد بالقلم الرصاص والإعدادات المجردة التي ستميزقصة الأميرة كاجويا. في كلتا الحالتين، هذه الرسومات الساذجة، القريبة من الرسم، تعطي إيقاعًا، وتترك مساحة هائلة لخيال المشاهد (المدعو إلى "إنهاء" الرسومات) ويلهم حيوية لا تصدق؛ "فورية الخط" تدعم الانطباع بالحياة وتريح المشاهد المرسومة. قمة هذه الاختيارات الجذرية؟ سيارة يامادا التي تسرع في الليل لاستعادة الفتاة المفقودة تردد أجمل مشهد من كاجويا، والذي يظهر الأميرة وهي تجري تحت ضوء القمر. الصدمة الكهربائية المرئية مصنوعة من السرعة والغضب والإلحاح والتي تتناقض مع بقية الرسوم المتحركة - الشعر العذراء أو الشريط "الهزلي".
الولادة في الخيزران
لكن هذا الرسم الخداعي، كما لو أنه تم رسمه بضربة واحدة رائعة وملهمة، ليس النقطة المشتركة الوحيدة بين الفيلمين. في بدايةجيراني ياماداس، في رسم يتوقع إلى حد ما مقدمةلا هاور، يكشف تاكاهاتا عن حياة الزوجين في سلسلة من المقالات القصيرة المضحكة والمؤثرة للغاية. ويصبح الزواج بمثابة عبور لمحيط مليء بالمزالق. على متن قشرة الجوز، يواجه الزوج والزوجة الأمواج والعاصفة، ثم ينحرف القارب ويتحول إلى دبابة قبل أن يستأنف رحلته ويسرع عبر الحقول الضاحكة أو الغابات المزعجة. ثم يشرح التعليق الصوتي أنه بدون أطفال، لا توجد أسرة. وفي مشهدين رمزيين، مستوحى من مصادر الثقافة اليابانية، يستعيد الزوجان ذريتهما. بعد اصطياد خوخة عملاقة في النهر الذي سيخرج منه ابنهما الأكبر (كما في قصة مونوتارو)، يغوص بابا يامادا في غابة من الخيزران، ويقطع جذعًا ويكتشف ابنته ملفوفة مثل الأميرة. هذا المشهد مأخوذ حرفيًا من حكاية كاغويا التقليدية، ويعلن إطارًا تلو الآخر، وبقطع دقيق، عن الدقائق الأولى من الفيلم.قصة الأميرة كاجويا.
مختبر كاجويا
وهذا أولاً وقبل كل شيء دليل على أن قصة كاجويا تتخلل فيلم تاكاهاتا بأكمله. ولكن قبل كل شيء، فهي فرصة لإعادة اكتشاف ياماداس. ما اعتبرناه في كثير من الأحيان سجلًا تاريخيًا لطيفًا ولطيفًا وملونًا كان بالنسبة لتاكاهاتا بمثابة مختبر حقيقي. بين انزلاقاته التصويرية المذهلة (السيارة التي تسير بعيدًا في الليل، أو، في نهاية الفيلم، تصفية الحسابات بين رب الأسرة والبلطجية الذين يسببون المشاكل في الشارع) وأوهامه السردية (بما في ذلك اقتباسات الهايكو) ليست سوى جزء صغير)،ياماداكان مكانًا للاختراع الرسمي حيث جرب المخرج كل شيء. تغيير الحجم، تغيير الأسلوب، تقريب السرد، التعليق الشعري... دعه يجسد ولادة أميرة الخيزرانليه يامادايُظهر أن هذا الفيلم قد تم تصميمه بالفعل كمسودة لما سيصبحكاجوياوالقمة والتوليف الفني لتاكاهاتا.ليه يامادايكشف عن نفسه اليوم كخطوة ضرورية (تقنية ورسومية وفلسفية) حتى يتمكن المخرج أخيرًا من النجاح في التعبير الكامل عن المشاعر والفسيولوجيا والتعبيرات بعمق مذهل لدرجة أنه يصبح غير قابل للتفسير. غرفة الانتظار تحفة فنية.
جايل غولهين
