يقدم المخرج الروسي سيرة ذاتية مجزأة لكاتب متأنق وعميل محرض ومدمن قهري. لكنه يفتقر إلى جنون أفلامه الأولى.
كما يشير عنوانها، هذه "القصيدة" هي قصة حياةليمونوف، بدوره سفاح روسي، شاعر ومتشرد منفي، كبير خدم نيويورك، متمرد وأيقونة المشهد العصري في الثمانينيات... روى المؤلف الروسي كل حلقة من حياته المضطربة في كتب ذات رومانسية كحولية وطاقة فاسق، قبل أن يأخذ إيمانويل كارير أمسك به ليجعله بطلاً لإحدى رواياته المفاهيمية. استفزازي، ومهرج رومانسي، ومنتج عصري، وكاتب عدمي: لقد كان موضوعًا ذهبيًا بالنسبة لهكيريل سيريبنيكوف، صانع أفلام عظيم عن الفوضى والجنون والفيضان السوفييتي.
نحن مندهشون أكثر عندما نرى مثل هذه النتيجة السلسة والهزيلة والتي تكاد تكون عديمة الحياة.
كل شيء يبدأ في خاركوف، أوكرانيا. يضحك الشاب ليمونوف ويشعر بالملل. ثم قرر الذهاب إلى الولايات المتحدة. هناك، يتجول في شوارع Big Apple بين القمامة والمتشردين وبلا مأوىقبل أن يقع على إيلينا (فيكتوريا ميروشنيتشنكو)، عارضة الأزياء الرائعة التي يقع في حبها والتي سيختبر معها هبوطًا حقيقيًا إلى الجحيم (إدمان الكحول والمخدرات والعنف... كل شيء يسير على نحو خاطئ). ثم ستأتي العودة إلى روسيا، والروايات، والشهرة، والسجن...
تمام. لكن ماذا يقول لنا المخرج؟ هذه هي المشكلة. ليس كثيراً. الغريب أن فيلمه يبدو منذ البداية مكتظاً وحكيماً للغاية، كما لو كان سيريبرينيكوف خائفاً من موضوعه. إن الأفكار المرحلية مبتذلة أو حتى مهترئة تمامًا. وهكذا، للإشارة إلى أن ليمونوف يختنق في حياته كشاعر أوكراني ملعون، يقوم بتحريك حواف الإطار، ناقلاً الفيلم من 4:3 إلى 16:9. والأسوأ من ذلك أن المخرجليتويقدم قائمة الأغاني المتفق عليها بشدة ("الرقص الروسي" بقلم توم ويتس ثلاث مرات على الأقل، "المشي على الجانب البري" بقلم لو ريد بشكل متكرر). يضاعف اللقطات المتتابعة التي تجري عبثًا أو تأثيرات الألعاب النارية المنتفخة (تواريخ العصور المكتوبة على المباني).
هناك بعض التحولات الجميلة بين فصول الفيلم المختلفة، لكنها تفتقر إلى التنفس، والطاقة، والإفراط في مخرج الفيلم.بيتروف. وفوق كل ذلك السياق التاريخي الذي أعطى المعنى الكامل لرواية كارير. لأن سيريبنيكوف قرر التركيز على منفاه في نيويورك، مروراً بسرعة أكبر بالتجوال السياسي لبطله، متداخلاً مع سنواته القومية والبنية الحمراء. كان اهتمام كتاب كاريير هو رسم صورة متناقضة لرجل مراوغ ومتناقض، لا نعرف عنه ما إذا كان بطلاً أم مجرد قمامة. لا يقدم سيريبرينيكوف أي وجهة نظر حول هذا المغامر المفقود. حتى هذه البطاقة الأخيرة التي، بشكل عرضي، دون أن يتم استخدامها مطلقًا في الفيلم، تشرح إغراءاته الفاشية.
بن ويشوعلى الرغم من أنه قد يكون مذهلاً (سواء في تقليده، أو أيضًا في فارق تمثيله ومواقفه)، إلا أن تجسده يكشف عن مشكلة أخرى في الفيلم. يتم لعب كل شيء هنا باللغة الإنجليزية. مفارقة لهذا الفيلم في المنافسة على جائزة السعفة الذهبية التي ربما أرادت استكشاف الروح الروسية.
